文学概论题目1

[填]文学的特殊对象是以______________为中心的具有审美意义的社会生活整体。

人

[填]文学作为语言艺术，最显著的特点是______________。

形象的间接性

[填]mzd在1958年提出了______________和______________相结合的创作思想，是对社会主义文学创作方法的理论概括。

革命的现实主义；革命的浪漫主义

[填]艺术构思过程是形象思维的过程，一般要经过______________、______________、______________三个时期。

形象的触发；形象的孕育；形象的形成

[填]文学的审美教育作用有______________、______________和______________。

认识作用；教育作用；美感作用（美悦作用）

[填]灵感是一切创造性劳动中普遍存在的现象，zel用______________，______________八个字对灵感产生过程作了科学的概括。

长期积累；偶然得之

[填]情节是叙事文学作品内容的构成因素之一，其组成一般包括开端、______________、______________和结局四个部分。

发展；高潮

[填]散文就其表现形式，可分______________、______________、_____________三类。

抒情；议论（论说）；叙述（叙事）

[填]意象作为诗歌艺术形象理论范畴的一个概念，意即______________，象指______________。

情意；物象

[填]文学作为特殊的意识形态，是对社会生活______________的反映。

审美

[单]在叙事文学作品的题材三要素中，最重要的是（）

[单]文学创作中，运用的主要思维方式是（）

[单]提出“杂取种种人，合成一个”典型化方法的作家是（）

[单]文学欣赏过程中，欣赏主体多种心理机能里最活跃的因素是（）

[单]根据马克思主义社会实践的观点，文艺起源于（）

[多]属于现代主义创作方法的是（）

[多]我国古代按照语言特点，将文学分为两类（）

[多]现实主义的典型化，特别重视（）

[多]文学的倾向性受制于作家的（）

[多]诗歌按其内容性质来分有两类，即（）

[判]典型化的任务是，通过研究日常生活，概括出社会现象的本质。（）

[判]电影文学属于语言艺术范畴。（）

[判]从塑造形象看，描写比叙述重要。（）

[判]文学欣赏中读者的再创造有时还会转化为艺术形象自身的内容。（）

[判]文学欣赏的社会差异性表现为时代的差异性、民族的差异性和阶级的差异性。（）

[名解]文学

[名解]主题

[名解]共鸣

[名解]细节描写

[名解]典型人物的共性

[问,简]贺拉斯说：“诗人的愿望应该是给人益处和乐趣，他写的东西应该给人以快感，同时对生活有帮助。……寓教于乐，既劝谕读者，又使他喜爱，才能符合众望。”如何理解这句话。

[问,简]如何理解“按照人本来的样子来描写。”

[问,简]什么叫造型艺术和表演艺术

[问,简]为什么有一个或几个代表性的作家可以形成文学流派

[问,论]论风格的多样性及形成原因，并举例说明。

[问,论]论文学批评对文学欣赏、文学创作和文学理论发展的积极作用。

[不定项选]审美意象的基本特征（）

[不定项选]抒情偏于表现作者主观世界，是用话语的（）

[不定项选]抒情反映现实现实生活方式的特殊性（）

[不定项选]抒情话语的突出功能是（）

[不定项选]抒情话语的修辞方式有（）

[单]“风格即人”的提出者是（）

[不定项选]下列与风格内涵有关的是（）

[不定项选]风格的特性是（）

[不定项选]将文学风格分为四对八体的是（）

[不定项选]文学接受客体指（）

[不定项选]文学接受的主体指（）

[不定项选]“隐含读者”这一概念的提出者是（）

[不定项选]文学接受的高潮阶段会达到（）

[不定项选]下列语言学批评流派的有（）

[不定项选]美的观点和历史的观点的提出者（）

[不定项选]思想标准的基本内涵是（）

[不定项选]艺术标准的基本内涵（）

[不定项选]文学批评的美的观点与历史观点是（）

[不定项选]属于心理批评的有（）

[不定项选]孔子当年游齐，闻《韶》乐竟然“三月不知肉味”，这是欣赏活动中的（）效果。

[不定项选]最早指出文学本文只是一个不确定性的“召唤结构”的人是（）

[不定项选]接受动机可分为（）

[不定项选]刘勰把风格分为“典雅、远奥、精约、显附”等八种的根据是（）

[不定项选]抒情性作品的基本要素是（）

[不定项选]抒情性作品的结构是（）

[不定项选]叙述内容的基本成分是（）

[不定项选]当代叙事学理论的研究重点为（）

[不定项选]文学话语的沟通功能的两个基本方面是（）

[不定项选]从表意方式的角度可以把审美意象分为（）

[不定项选]中国古典文论中从意境审美风格上分类的是（）

[不定项选]提出意境有“韵外之致”、“味外之味”的是（）

[不定项选]组成文学活动要素的是（）

[不定项选]文学理论应有的品格（）

[不定项选]“移情说”的提出者是（）

[不定项选]马克思、恩格斯、列宁等考察文学活动的角度（）

[不定项选]属于马克思主义文论的基石有（）

[不定项选]属于文学心理学的理论代表有（）

[不定项选]著名的“陌生化”概念提出的理论学派的是（）

[不定项选]下列与游戏说理论有关的人是（）

[不定项选]文学概念的三义指（）

[不定项选]文学具有的双重性质为（）

[不定项选]社会主义时期文学活动的特性（）

[不定项选]社会主义时期文学活动主要价值取向有（）

[不定项选]“雅与俗”在文学领域被使用具有的含义（）

[不定项选]“两种民族文化”理论的提出者（）

[不定项选]关于“文学创造的主体的种种解释（）

[不定项选]作家获取材料的途径有（）

[不定项选]艺术构思中作家最基本和常用的构思技能与方式是（）

[不定项选]文学创造中的情感态度应该具有（）

[不定项选]现实型文学的特征为（）

[不定项选]理想型文学的特征是（）

[不定项选]象征型文学的艺术特征是（）

[不定项选]文学理论的任务一般规定为（）

[判]审美意象总是以表达哲理和观念作为存在的目的和最高审美理想V

[判]象征性是审美意象的本质体制X

[判]审美意象的思维中，抽象思维能够直接参与V

[判]叙事的意识形态性就是体现在叙事内容中的一定意识形态特征X

[判]叙事内容的基本成分就是讲故事V

[判]叙事话语始发于叙事动作V

[判]没有叙事话语，便没有叙述动作X

[判]叙述者就是指作者X

[判]有些叙事作品中，叙述者的声音会脱离叙述的故事内容而凸现出来，声音本身变成了被关注的对象V

[判]文学作品的分类是绝对的，抒情与叙事分明X

[判]叙事性作品是一种形式化的话语组织，主要表现作家内心的情感活动的文学作品类型X

[判]抒情性作品是一种以形式化的话语组织来主要表现作家内心的情感活动的文学作品类型V

[判]只要能抒发自我之情的作品，就是好作品X

[判]司空图把文学风格分为四对八体X

[判]文学消费是一种意识形态消费V

[判]文学接受与文学消费的含义是同一的X

[判]文学接受纯属一种精神文化范围内的活动V

[判]接受心境对阅读效果的影响是明显的V

[判]鲁迅认为文学批评总是有“圈子”，实际指“标准”V

[判]文学批评的思想标准第一，艺术标准第二X

[判]人物具有的“行动元”和“角色”两重性特征在作品中总是相互吻合的X

[判]一般叙事作品中场景都是详细叙述的X

[判]叙事作品中人物与情节相比，人物是第一位的V

[判]按因果逻辑来组织的事件都会成为叙事作品中的情节X

[判]叙事的社会本质在于它的意识形态属性，而意识形态属性只体现在叙事的形式中X

[判]叙事内容与形式都体现着一定的意识形态特征V

[判]文学叙事话语中所指的对象仅存在于话语之中，而非在话语之外的现实世界中V

[判]审美意象的本质特征是哲理性V

[判]审美意象的本质特征是象征型X

[判]审美意象的形象特征是象征型X

[判]审美意象的形象特征是荒诞性V

[判]提出“有我之境、无我之境“观点的刘熙载X

[判]一般说来不同档次的文学产品的生产规模与不同层次的文学读者在数量上呈现相互对应的比例关系V

[判]生产直接是消费、消费直接是生产，每一方直接是对方V

[判]时代风格包含着一个时代文学创作的全部特征X

[判]风格就是作家创作个性的表现X

[判]话语系统的语言格调是表现风格的第一要素V

[判]作家创作个性对作品风格形成有制约和影响作用V

[判]任何作品都是有风格的X

[判]许多抒情作品采用第一人称的抒情方式，却不直接倾诉自我的感受V

[判]叙事话语具体表现为强调话语声音层面和画面层的象征功能X

[判]20世纪，对叙述声音的重视成为叙事文学创作的一种创新方式V

[判]文学是以作品的这种形式而存在的X

[判]中国古代文论中的“比兴”，“虚静”，“神思”都具有丰富的心理学内涵V

[判]文学活动是人所从事的文学创作、阅读、批评等活动的总结V

[判]浪漫主义文学思潮在强调文学与世界联系上与摹仿说有一脉相传之处X

[判]任何时代的文学发展总是与经济的发展不平衡X

[判]文学话语总是说话人与受话人之间在特定语境中通过本文而展开的沟通活动V

[判]文学话语是一种社会性话语V

[判]文学对现实生活有依赖关系，所以文学反映完全是受动的X

[判]文学是审美的，所以从目的看，它完全是无功利的X

[判]文学话语蕴籍特点常常更充分体现在两种较为典范的本文修辞形态中：含蓄和含混V

[判]俄国批评家维亚捷姆斯基第一个使用“人民性”概念V

[判]世界文学的形成过程中逐渐取消民族文学X

[判]物质生产永远是精神生产产生的始因V

[判]精神生产的繁荣发展并非与物质生产绝对同步V

[判]神魔小说写得是神魔，与现实生活无关，它的创作源泉是故事X

[判]社会生活是一切文学艺术的创作源泉V

[判]亚里士多德也属于“摹仿说”的代表之一V

[判]荣格提出“个人无意识”，弗洛伊德提出“集体无意识”理论X

[判]创作动机的结构可以分为多种类型V

[判]陌生化与变形都是将习见的事物换一种样式出现，以取得最佳艺术效应，故有密切联系V

[判]陌生化与变形都是创造意象的同一方式X

[判]生活真实以假定性情境表现对社会生活内蕴的认识X

[判]艺术真实是一种内蕴真实，是假定性的真实V

[判]艺术真实是主观真、诗意真实的统一V

[判]情感把握是一种价值取向的把握V

[判]文学创造中境的传达依赖请的创造X

[判]文学作品有请与理之分，其理指事理与哲理V

[判]形式美是美的一个范畴V

[判]文学反映是再现与表现的统一V

[判]象征性手法只是运用于象征型文学X

[判]形象的变形是作家想象力对于现实的超越V

[判]现代主义文学是20世纪众多文学流派的总称V

[判]现代主义不重视外在的、客观的现实，强调非理性、心理化、梦幻的现实V

[填]文学理论的任务一般分为四个方面：即（）、文学创作论、（）和文学接受论。文学理论的任务不是任意划分的，而是根据美国当代文艺理论家（）在《镜与灯》一书中提出的（）的著名观点提出的。

文学本质论；作品构成论；艾布拉姆斯；文学四要素

[填]文学理论的品格：（）与（）

实践性；价值取向

[填]文学理论可以分为如下几种基本形态：文学哲学、（）、文学心理学、（）、文学价值学、（）、文学文化学。

文学社会学、文学符号学、文学信息学

[填]马克思文论与美学思想的理论来源是多方面的，但是其中最直接、影响最大的是（）

德国古典美学

[填]中国当代的文学理论建设要以马克思主义作为（），坚持（）富有（）

理论指南；中国特色；当代性

[填]文学原始发生的几种学说：（）说、宗教发生说、（）说、劳动说。

诬术仪式发生、游戏发生

[填]作家获取材料的途径主要可分为（）和（）、（）和（）几种。

有意获取；无意获取；实践获取；书本获取

[填]在西方，狭义文学从广义文学中独立出来，大约是在（）世纪完成的，到1747年，由（）把诗与绘画、音乐等纳入七种“（）”中。

18；查里斯•巴托；美的艺术

[填]社会主义时期的文学活动具有多样性、（）和（）

主导性；层次性

[填]物质生产不仅是精神生产产生的“（）”，而且是精神生产获得独立之后仍然并始终是精神生产发展的“（）”。

始因；动因

[填]MZD同志指出必须（）一切优秀的文化遗产，强调（）、推陈出新，发展社会主义民族新文学。

批判地继承；百花齐放

[填]文学是（）在话语蕴藉中的（）

显现；审美意识形态

[填]文学作为话语，至少包含五个要素：说话人、（）、本文、（）和语境。

受话人；沟通

[填]雅与俗在文学艺术领域被使用，这同MZD提出的（）与（）文艺具有同一层面的含义。

阳春白雪；下里巴人

[填]文学在历史上大致有三种含义：广义文学、（）和（）

狭义文学、折中义文学

[填]介乎广义文学与狭义文学之间而又（），可以称为折中义文学。如历史文学、（）和某些风格化的（）

难以归类的口头或书面语言作品；记实文学；政论文

[填]从目的看，文学既是（）也是（）；从方式看，文学既是（）也是（）；从态度看，文学既是（）也是（）

无功利；功利；形象；理性；情感；认识

[填]精神生产是指（）

人类为了取得精神生活所需要的精神资料而进行的对于自然、社会的观念活动

[填]精神生产是特殊的生产，是（）创造（）的生产；是以（）为手段创造（）的（）；是（）自由创造活动。

观念地；对象世界；符号；观念世界；符号活动；个性地

[填]历史上的文学创造的客体说有（）、情感说、（）与社会生活说；文学创造的主体说包括“模仿者”和“创造者”、移情说、旁观者与特殊的艺术生产说。

自然说、原始意象说

[填]艺术真实是指要求作家以主观性感知与诗意性创造，在其营造的（）中表现对社会生活内蕴、特别是那些本质性规律性的东西的认识与感悟，显然，这是一种特殊的真实它既不是一种如生活真实那样与生活本身（），又不象科学真实那样能够（）和（）文学的真实是一种（）、假定的真实，同时是一种主观的真实、（）

假定性情境；同一；验证；还原；内蕴的真实；诗意的真实

[填]文学创造是审美意识形态的创造：作为认识活动，文学创造存在着（）与（）的要求；作为审美活动，文学创造存在着（）与（）的要求，正是这两方面的作用，构成了文学创造的原则。

艺术真实；艺术概括；情感把握；形式创造

[填]艺术构思的心理机制有回忆与（）、（）与（）、（）与（）、理智与情感、（）与（）

[填]构思方式有（）、突出与（）、（）与（）

沉思；想象；联想；灵感；直觉；意识；无意识

[填]文学创造物化阶段的两种操作方式是（）与（）

即兴；推敲

[填]文学创造的情感把握体现在情感态度上应该具有（）与（）

诚挚性；高尚性

[填]形式美是美学的一个重要范畴，历史上英国文艺批评家（）提出（）理论影响很大。

贝尔；有意味的形式

[填]文学作品的类型是根据文学创造的主客体关系和文学作为意识形态对现实的不同反映方式，把文学作品分为现实型、（）和（）三种类型。

理想型；象征型

[填]现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态，基本特征是（）和（）性

再现；逼真

[填]理想型文学是指一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态，其基本特征是（）

表现性和虚幻性

[填]象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄予审美意蕴的文学形态，基本特征是（）

暗示与朦胧性

[填]诗歌的基本特征是（）、（）和（）

凝练性、跳跃性、音乐性

[填]小说的基本特征是（）、（）和（）

深入细致的人物刻画、完整复杂的情节叙述、具体充分的环境描写

[填]报告文学的基本特征是（）、（）与（）

及时性、纪实性、文学性

[填]散文的基本特征是（）、（）和（）

题材广泛、结构灵活、真实感受

[填]文学作品的本文是指作者写出的（）单个文学作品本身。

有待阅读的

[填]在中外文学理论历史上，都有人把文本看成是一个由表及里的多层次审美结构。如中国古代王弼提出过（）层次。

言、象、意

[填]我们总体上把文本分为三个层面：一是文学话语层面，二是（）；三是（）

文学形象层面；文学意蕴层面

[填]文学话语层面，具有三个特点：内指性、（）、阻拒性和（）

心理蕴涵性；陌生化

[填]文学意蕴层面是指本文所蕴涵的思想、感情等各种内容是本文的纵身层次。又分为三个层面：一是（）；（）与（）

历史内容层面、哲学意味层面、审美意蕴层面

[填]特征概念是由德国艺术史家（）提出的。

希尔特

[填]王国维把意境分为（）与（）

有我之境；无我之境

[填]“叙事”一词一般包含三方面涵义：第一方面是（）；。第二方面是（）；第三方面是叙事动作。

叙述内容；叙述话语

[填]抒情性作品是经过特殊的话语组织形式来表现情感的。（）与（）构成抒情性作品的两个基本要素。

抒情内容；抒情话语

[填]抒情性作品可分为三个主要的结构要素：（）、（）与（）

声音；画面；情感经验

[填]文学风格的主要形态有：（）、（）、刚健与柔婉，（）

简约与繁丰；平淡与绚烂；疏放与谨严

[填]文学风格的时代性、（）地域性和（）

民族性、文学流派的风格

[填]文学消费有广义与狭义之分，广义是指文学阅读和（），狭义则指近代以来文学作品成为一种（）—供人们的消费。

文学欣赏；特殊的商品

[填]文学接受主体根据文学所具有的认识性、（）、（）等特征相应的具有认识者、审美者和阐释者的身份。

审美性、文化性

[填]在文学接受活动中，当我们读完一部小说，或一首诗歌之后，其作品中的人物、场景还会萦绕脑际，其思想情感仍会波动于心间，其情趣、意境会让我们再三回味，甚至会在相当长的时间内，自觉或不自觉地影响着我们的言谈举止和审美追求，这种情况，就是文学接受过程中的（）

延留

[填]期待视野主要呈现为（）、形象期待与（）这样三个层次。

文体期待、意蕴期待

[填]德国接受美学理论家伊瑟尔指出过文学只是一个不确定性“（）”，它召唤读者充分发挥再创造的才能。

召唤结构

[填]文学理论历史上出现的几种文学批评的形态简介主要有：（）；即道德批评，（）批评，审美批评，（），语言批评。

伦理批评；社会历史批评；语言批评

[填]批评家的素养主要的有这样几个方面：（）、（）和（）

思想理论修养；专业艺术修养；知识技能修养

[名解]文艺学

[名解]文学理论

[名解]文学活动“四要素”

[名解]广义文学

[名解]狭义文学

[名解]折中义文学

[名解]话语

[名解]话语蕴籍

[名解]一般意识形态性质

[名解]审美意识形态性质

[名解]审美

[名解]精神生产

[名解]物质生产

[名解]文学创作材料

[名解]艺术发现

[名解]创作动机

[名解]艺术构思

[名解]直觉

[名解]灵感

[名解]综合

[名解]突出

[名解]简化

[名解]变形

[名解]陌生化

[名解]即兴

[名解]推敲

[名解]艺术真实

[名解]艺术概括

[名解]情感把握

[名解]形式创造

[名解]现实型文学

[名解]理想型文学

[名解]象征型文学

[名解]诗

[名解]小说

[名解]剧本

[名解]散文

[名解]报告文学

[名解]本文

[名解]典型

[名解]特征化

[名解]意境

[名解]意象

[名解]叙事学

[名解]文学的叙事

[名解]情节

[名解]表层结构

[名解]深层结构

[名解]行动逻辑

[名解]行动元与角色

[名解]本文时间与故事时间

[名解]叙述时长

[名解]叙述频率

[名解]视角

[名解]叙述动作

[名解]叙述者的声音

[名解]抒情

[名解]抒情话语

[名解]抒情作品

[名解]抒情性作品的构成

[名解]文学风格

[名解]创作个性

[名解]文学消费

[名解]期待视野

[名解]文体期待

[名解]形象期待

[名解]意蕴期待

[名解]接受动机

[名解]接受心境

[名解]隐含的读者

[名解]填空

[名解]还原与异变

[名解]净化

[名解]延留

[名解]文学批评

[名解]美学批评与历史批评

[名解]美学观点

[名解]历史观点

[名解]文学批评的标准

[名解]文学批评家的职责

[问,简]文学理论与文学批评、文学史有什么联系与区别

[问,简]文学理论的任务是什么

[问,简]文学理论有哪些基本形态？其划分依据是什么

[问,简]马克思主义文学理论的基石是哪些

[问,简]文学活动的四种理论视角的依据是什么

[问,简]人类生活活动的美学意义是什么

[问,简]有关文学发生的学说有哪些

[问,简]为什么文学起源上的“劳动说”比其它学说有更大合理性

[问,简]什么是文学发展中的“不平衡”原理

[问,简]文学概念有哪三种涵义

[问,简]怎么理解文学的一般意识形态性

[问,简]怎么理解文学的审美意识形态性

[问,简]什么是话语

[问,简]什么是文学的双重性质

[问,简]文学作为话语蕴籍有什么含义

[问,简]社会主义时期的文学活动具有什么性质

[问,简]社会主义时期的文学活动的发展有哪些带规律性的经验

[问,简]“艺术生产”的概念是怎样提出的

[问,简]文学创造作为一种精神生产与物质生产的关系如何

[问,简]文学创造作为一种精神生产与科学、宗教的本质区别是什么

[问,简]文学历史上关于文学创造的主、客体有哪些解释

[问,简]社会生活作为文学创造的客体具有什么特点

[问,简]怎么理解文学创造的主体是美的体验者、评价者和创造者

[问,简]文学创造材料的特征和来源是什么

[问,简]文学创造的艺术构思的心理机制是什么

[问,简]文学创造的构思方式有哪些

[问,简]什么是灵感和直觉

[问,简]什么是突出与简化

[问,简]艺术真实与生活真实有什么区别

[问,简]艺术真实与科学真实有什么区别

[问,简]怎样解释艺术概括的规律

[问,简]什么是形式创造？文学创造中，形式创造要遵循哪些原则

[问,简]文学作品有哪些类型各有哪些特征

[问,简]有关文学作品体裁的分类有哪些

[问,简]历史上关于文学作品的本文层次的划分有哪些

[问,简]文学典型的美学特征有哪些

[问,简]典型任务与典型环境关系是怎样

[问,简]怎么理解文学意境的特征

[问,简]王国维是怎样对文学意境进行分类的

[问,简]审美意象的基本特征是什么

[问,简]审美意象是怎样分类的

[问,简]现代叙事学对传统叙事理论有哪些发展

[问,简]如何理解文学叙事的特征

[问,简]怎样理解虚实的意识形态本质

[问,简]情节与故事有什么区别

[问,简]什么是本文时间与故事时间

[问,简]时长关系的变化有哪四种运动形式

[问,简]第一人称与第三人称视角有什么区别

[问,简]叙事与抒情有什么区别

[问,简]抒情性作品由什么构成的

[问,简]普通话语与抒情话语有什么区别

[问,简]风格的本质有哪些看法

[问,简]风格的特征与形态主要有哪些

[问,简]怎样理解文学风格的时代性

[问,简]怎样理解文学风格的民族性

[问,简]什么是期待视野，其有哪些层次

[问,简]接受动机主要有哪些

[问,简]什么是文学接受活动中的还原与异变

[问,简]共鸣是产生的三个因素是什么

[问,简]文学接受高潮中的共鸣与净化、领悟有什么区别

[问,简]历史上出现过几种文学批评形态

[问,简]马克思主义文学批评的标准是什么

[问,简]文学批评家的职责有哪些

[问,简]怎么理解文学批评家的素养

[问,论]论艺术真实的特征。

[问,论]文学概念有哪三种含义？我们解决的办法是什么

[问,论]试论述文学的双重性质

[问,论]试举例说明文学发展的复杂性及原因。

[问,论]试论马克思主义对文学总的理解。

[问,论]试论文学创造作为精神生产的特征。

[问,论]试论文学作品的类型。

[问,论]举例说明文学话语的特性。

[问,论]举例说明文学典型的特征。

[问,论]举例说明文学意境的特征。

[问,论]举例说明文学审美意象的特征。

[问,论]举例说明叙事的层面。

[问,论]举例说明叙事的意识形态本质。

[问,论]试论抒情与现实、社会的关系。

[问,论]举例说明文学风格的特征。

[问,论]试论文学风格与创作个性、话语情境的关系。

[问,论]试论文学接受的对象与主体。

[问,论]试说明文学消费与文学接受的意识形态性质。

[问,论]试论文学接受的过程。

[问,论]试论马克思主义文艺批评观。

[名解]文学活动

[名解]文学史

[名解]马克思主义文学理论

[名解]中国特色

[名解]物质生产与艺术生产的“不平衡关系”

[名解]文学活动的“四个要素”

[名解]生活活动

[名解]游戏发生说

[名解]文学本体伦

[名解]巫术发生说

[名解]人的本质力量的对象化

[名解]文学活动的对话性结构

[名解]劳动说

[名解]宗教发生说

[名解]含混

[名解]审美意识形态

[名解]话语蕴藉

[名解]文学的功利性、非功利性

[名解]文学的含义

[名解]文学的文化含义

[名解]文学的审美含义

[名解]文学的通行含义

[名解]形象

[名解]推陈出新

[名解]人民性

[名解]“百花齐放，百家争鸣”

[名解]主导性与多样性

[名解]社会主义新人形象

[名解]艺术生产

[名解]文学创造

[名解]文学的主体性

[名解]文学语言

[名解]文学创造的客体

[名解]文学创造的客体“主体化”

[名解]文学创造的主体“客体化”

[名解]艺术想象

[名解]“有意味的形式”

[名解]人文关怀

[名解]情感评价

[名解]形式美

[名解]浪漫主义

[名解]现实主义文学

[名解]现代主义文学

[名解]典型环境

[名解]典型人物

[名解]审美意象

[名解]文学形象

[名解]“境界说”

[名解]《人间词话》

[名解]表层结构和深层结构

[名解]叙事

[名解]叙述视角

[名解]行动元

[名解]内聚焦叙述

[名解]叙事的构成

[名解]叙事作品中的时序

[名解]叙述接受者

[名解]时距

[名解]通感

[名解]隐喻和转喻

[名解]象征和比喻

[名解]抒情性作品

[名解]抒情角色

[名解]抒情性作品的结构

[名解]情景交融

[名解]话语情境

[名解]时代风格

[名解]民族风格

[名解]地域风格

[名解]文学思潮

[名解]文学接受的文化属性

[名解]文学传播

[名解]大众传播媒介

[名解]文化市场

[名解]高雅文学

[名解]大众文学

[名解]文学欣赏（文学鉴赏）

[名解]文学接受

[名解]文学接受的认识属性

[名解]文学接受的审美属性

[名解]文学接受的价值阐释属性

[名解]文学接受的交流属性

[名解]余味

[名解]正误

[名解]误读理论

[名解]诗无达诂

[名解]“滋味”说

[名解]接受美学

[名解]点评

[名解]伦理批评

[名解]神话原型批评

[名解]审美批评

[名解]社会历史批评

[名解]语言学批评

[名解]文化批评

[名解]文学批评的文体

[名解]审美

[名解]文学观念

[名解]文学四要素

[名解]表演艺术

[名解]造形艺术

[名解]视界融合

[名解]文学文化

[名解]品质阅读

[名解]价值阅读

[名解]物理境

[名解]文学的认识性

[名解]文学的情感性

[名解]文学的真实性

[名解]经验

[名解]诗言志

[名解]诗缘情

[名解]教化

[名解]启蒙主义

[名解]俄国形式主义

[名解]新批评

[名解]西方现象学

[名解]召唤结构

[名解]物感说

[名解]心物交融说

[名解]全景小说

[名解]距离说

[名解]入乎其内，出乎其外

[名解]文本

[名解]文之精粗

[名解]文学文本的语言性

[名解]文学作品的语言

[名解]语言结构

[名解]言语

[名解]语言革命

[名解]文学语言组织

[名解]语音层面

[名解]文法层面

[名解]辞格层面

[名解]文学语言的审美特征

[名解]高级形象形态

[名解]审美理想

[名解]艺术形态美

[名解]类型说

[名解]个性典型说

[名解]中介—特殊说

[名解]文学典型

[名解]扁平人物

[名解]圆形人物

[名解]熟悉的陌生人

[名解]诗有三境

[名解]文学象征意象

[名解]寓言式象征意象

[名解]符号式象征意象

[名解]现代叙事学

[名解]中国叙事学

[名解]叙事的层面

[名解]叙述语言

[名解]叙述时间

[名解]次序

[名解]第三人称叙述

[名解]第一人称叙述

[名解]第二人称叙述

[名解]叙述视角与人称的变换

[名解]叙述标记

[名解]叙述内容

[名解]故事

[名解]情景

[名解]人物

[名解]表意性人物

[名解]性格人物

[名解]结构

[名解]行动

[名解]叙述功能

[名解]叙述逻辑

[名解]符号矩阵

[名解]隐含的作者

[名解]叙述声音

[名解]三分法

[名解]审美情感

[名解]艺术情感

[名解]表现论

[名解]抒情原则

[名解]古曲主义

[名解]抒情策略

[名解]原型意象

[名解]抒情母题

[名解]抒情小品文

[名解]抒情的语法策略

[名解]抒情的修辞策略

[名解]日常个性

[名解]文学语体

[名解]抒情语体

[名解]叙述语体

[名解]对话语体

[名解]自由语体

[名解]文采

[名解]气势

[名解]氛围

[名解]韵味

[名解]流派风格

[名解]感物说

[名解]养气说

[名解]镜子说

[名解]深层心理说

[名解]艺术知觉

[名解]艺术灵感

[名解]自然情感

[名解]政治情感

[名解]宗教情感

[名解]科学想象

[名解]再造性想象

[名解]创造性想象

[名解]相似性想象

[名解]艺术理解

[名解]艺术综合

[名解]艺术简化

[名解]艺术变形

[名解]艺术传达

[名解]艺术真实性

[名解]文学创作主体

[名解]文学生产

[名解]预备情绪

[名解]审美心理结构

[名解]同化

[名解]顺应

[名解]合理误读

[名解]审美效果

[名解]心灵共鸣

[名解]文学的社会交往

[名解]印象性批评

[名解]注释式批评

[名解]评点式批评

[名解]英美新批评派批评

[名解]精神分析批评

[名解]结构主义批评

[名解]接受美学批评

[名解]女性主义批评

[名解]后结构主义批评

[名解]原始艺术

[名解]未来主义

[名解]存在主义

[名解]文学流派

[名解]摹仿说：

[名解]巫术说

[名解]艺术家

[判]点火烘炉前，要分析燃料气中的氧含量和炉膛可燃气体含量，符合要求方能点火。

[名解]典型环境

[名解]节奏

[判]文学与影视得以汇通的根源在于二者都属于叙事艺术。

[判]读者与同时代语境，是指读者阅读行为发生的年代与文本所描述的年代大体相同的情形。

[判]媒体型批评者实际上已位居社会性的文学批评的核心位置，对于公众变得愈益具有控制力。

[判]理性分析能力是批评客体根据特定审美理想和批评标准去分析、评价和判断对象的能力。

[判]文学写作的个体体验，是指作者自身在现实世界中的境遇。

[判]文学写作中的拟想读者，是指作者在写作活动中主观设想面对的当代或后世读者。

[判]要对文学批评对象做出科学评价，就要善于抓住对象的共性特点以找到展开批评的突破口。

[判]文学是语言的艺术，其形象直接地诉诸读者的想象。

[判]影视文学语言必须简练，它不允许冗长繁多的对话，否则会破坏影视的运动节奏。

[判]文学写作的双重属性是指文学写作兼具个人创造与机构制作特点。

[判]文学写作中的拟想读者，等同于现实读者。

[判]文学阅读作为消费活动，与一般的物质商品消费表现为个人对物质产品的占有、享受和耗费是一致的。

[判]读者与跨文化语境，是指读者在阅读中跨越本民族生活界限而尝试理解其他民族生活的情形。

[判]文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是叙述视角的自觉运用。

[判]戏剧通过借鉴小说的“场面”来增强自身的具体性和真实感。

[单]对于小容量的三相异步电动机，应使开启式负荷开关中的熔丝的额定电流等于电动机额定电流的（）

[名解]客观说

[名解]再现说

[名解]文以载道

[名解]虚静

[名解]“出入”说

[单]我国的马克思主义文艺理论主要是以哪部著作中的论述作为理论前提的（）

[单]我国当代反映论文论体系最重要的代表是（）

[多]世纪90年代以来，以曹顺庆为代表的“中国文论话语重建”派的理论探讨涉及（）

[多]中国当代革命文学与西方的古典主义文学的相似之处体现在（）

[单]实践派美学的代表性观点是（）

[单]在跨越中西比较的文学研究过程中，中国学派所独创的研究方法是（）

[多]对马克思主义文艺遗产加以创造性解释和发展的西方思想家有（）

[多]中国当代战争文学所追求的价值取向主要包括（）

[多]中国当代革命文学的创作规范包括（）

[多]我国古典诗歌尽管主题的种类繁多，但是大致可以分为（）

[多]中国古代诗歌中著名的叙事长诗有（）

[单]“人创造环境，环境也创造人”的理论命题出自（）

[单]从普列汉诺夫那里接受“科学文艺观”并撰写《文学的阶级性》一文的是（）

[单]“盖自怨生”、“发愤著书”等文艺思想的提出者是（）

[单]“诗可以怨”的文艺思想出自（）

[单]中国古代诗歌理论的总纲是（）

[单]大众文艺作品是苍白、雷同和缺乏深度的，这是哪一学派的主要观点（）

[单]“诗言志”中的“志”在古代主要是指（）

[多]曹丕讲：“盖文章，经国之大业，不朽之盛事”，这里所讲的“文章”包括（）

[单]“美是社会的，又是客观的，它们是统一的存在”，提出这一看法的美学家是（）

[单]中国当代实践派美学主张，艺术的生命在于（）

[单]在我国的文论史上，首次运用西方文论话语体系全面地评论中国古典文学作品的著作是（）

[多]以列入中国古代的大散文的是（）

[单]艺术的深层本质是超越性，而超越性借以实现的美学形式特征则是（）

[多]中国当代文学转型的重要特征有（）

[单]中国古代的物感说最早可以追溯到（）

[单]与中国古代农业社会及其生活方式相适应的中国古代文学，从文学体裁讲是以诗歌为主，并且更多是（）

[多]中国当代革命战争文学的局限性表现为（）

[多]充分肯定了自然环境对文学的直接影响和作用的人物是（）

[单]“技艺摹仿自然”，这一关于摹仿的认识出自（）

[多]关于中国新诗的正确描述包括（）

[单]下列关于“地理环境”说法正确的是（）

[多]当代中国革命战争文学严厉批评和鞭笞的人物形象主要是（）

[单]地理环境和自然条件对人类活动有着某种影响，但不是决定性的影响，持这一看法的是（）

[多]关于“诗言志”说法正确的是（）

[多]西方爱情诗的主要特点包括（）

[多]可归于文艺社会学范畴的理论主张有（）

[多]通过比较“缺乏性动机”和“丰富性动机”可得出以下结论（）

[单]“把和平静穆看作诗的极境”，这一说法出自（）

[单]在《文学研究应以人为思维中心》等文章中系统地阐释文学主体性理论的是（）

[多]中国比较文学研究的基本特点是（）

[多]大众文化的发展提出了众多当前文学艺术领域需要深入思考的问题，包括（）

[单]在文艺的起源问题上，“艺术起源于劳动说”来源于（）

[多]我国大众文艺研究的现状是（）

[单]韦勒克、沃伦在《文学理论》一书中将文学的核心性质理解为（）

[多]关于文学的“虚构性”的正确描述包括（）

[单]在建国后主流文学作品中，当代中国妇女的形象的重要标志是（）

[多]普利汉诺夫的艺术主张包括（）

[多]以主体感受的形式扭曲变形地反映现实的假定性形态的是（）

[单]“凡音之起，由人心生也。人心之动，物使之然也”，这段话出自（）

[多]以下关于“审美反映的动力”的描述正确的是（）

[单]《毛诗序》将“诗言志”纳入文艺政策层面，并主张（）

[单]《金光大道》、《艳阳天》等一系列当代文学作品的创作者是（）

[单]提出美感具有“主观直觉性”和“客观功利性”这矛盾二重性的学者是（）

[单]当代中国的本土化思潮最直接的理论源头是（）

[问,简]中国传统诗歌的主题具有哪些基本特征

[问,简]评价审美主义话语在近百年中国的接受和发展。

[问,简]怎样理解艺术创造的超前性

[问,简]为什么说审美反映不是对现实的简单摹写

[问,简]概述法兰克福学派对大众文化的评价。

[问,简]阐述古代大散文概念的回归对于当前的散文创作的重要意义。

[问,简]分析中国建国以来的主流文学作品对女性的角色定位。

[问,简]近百年中国文论在西方文论影响下走向现代化的过程，是否可以直接等同于西化的过程？为什么

[问,简]文学艺术作为审美乌托邦的意义。

[问,简]地理环境因素对我国古代诗歌理论基本面貌的影响。

[问,简]举例说明艺术的假定性对于审美创造的重要意义。

[单]影响群众文化产品供需的根本原因是（）

[单]在节日文化活动管理中，最关键要抓好（）

[单]乡镇的文化中心管理委员会属于群众文化行政性管理机构中的（）

[单]兼有群众文化行政和业务双重职能的群众文化机构是（）

[单]1983年提出的新时期我国群众文化活动原则是（）

[单]社会性的群众文化供给，具有的显著特点是（）

[单]具有严肃性、规范性和相对稳定性特点的群众文化管理方法是（）

[单]我国的群众文化行政性管理机构主要有三类：一是专业机构，二是协调机构；三是（）

[单]在节日文化活动管理中，居于主体地位的管理环节是（）

[单]群众文化事业单位设备，可以分为文娱活动业务性设备和（）

[单]艺和民间舞蹈属于群众文化流通领域中的（）产品。

[单]属于群众文化事业性管理机构的是（）

[单]群众文化事业机构的显著特色是运用（）的手段来实现对群众文化的管理。

[多]群众文化事业机构人员调配交流的形式中，不改变隶属关系的调配交流，主要有以下几种形式（）

[多]群众文化事业机构的组织业务管理的原则有（）

[多]从中央到地方设立群艺馆作为群众文化事业机构的是（）

[多]根据价值取向的不同，群众文化合理化指标可以分为（）

[多]从微观意义上说，群众文化格局管理的对象有（）

[多]根据文化投入形式不同，群众文化合理化指标可以分为（）

[多]无偿性群众文化产品消费主要有以下几种管理方法（）

[多]与社会性方式管理不同，群众文化的职能性方式管理有以下特点（）

[多]群众文化管理的基本职能有（）

[多]目前，我国群众文化活动的直接经费来源于（）

[填]录用群众文化事业机构工作人员应遵循的基本原则是公开考核和（）

[填]群众文化事业机构财务管理具有无偿性和（）的特点。

[填]群众文化事业机构的岗位责任制形式主要有以下三种，一是行政后勤服务责任制，二是业务创作、辅导责任制，三是（）

[填]群众文化事业机构辅导力量的优化，包括层次优化、专业人员结构优化、（）三方面具体的内容。

[填]从对外群众文化交流的类型来分，可以分为（）（）（）三大类型。

[填]群众文化活动在活动时间上具有（）的特点。

[填]群众文化行政机构具备指导、协调、（）和（）等四大职能。

[填]我国现有的群众文化机构由群众文化行政机构、群众文化产业机构和（）组成。

[填]社会性方式的群众文化管理是由多种不同性质的管理构成的，一是自控性管理，二是（），三是互监性管理。

[填]根据指标的范围不同，群众文化合理化指标可以分为总体性指标、局部性指标（）指标。

[填]群众文化格局管理具有有序性、层次性、整合性和（）的特点。

[填]按照规划的内容、群众文化事业发展规划可以分为（）（）

[填]群众文化供需系统的结构要素，从需求满足的方式上看，有欣赏性供需品和（）两种。

[填]群众文化供需平衡管理具有中介性、适应性和（）的特点。

[填]群众文化事业发展规划制定的最后阶段是规划的论证与（）

[填]一个出色的群众文化管理者，除了一般管理者应有的基本能力外，还应有形成（）等方面的能力。

[填]（）成为国民经济支柱性产业被正式写入“十二五”规划纲要中。

[填]在群众文化事业机构中行政、经营两大部门必须服务于（）

[填]正指标和逆指标是评估（）的指标。

[填]从对外群众文化交流的组织渠道来分，可分为官方、民间和（）三种。

[填]群众文化事业机构人员培训的主要形式有（）和（）

[填]事业性的群众文化供给，具有计划性和（）的特点。

[填]群众文化活动在活动目的上具有（）的特点。

[填]群众文化供需中质的平衡主要指群众文化娱乐性、（）和（）等方面的平衡。

[填]群众文化管理决策职能具有选择性、（）、系统性和创造性的特点。

[填]按照决策的可靠程度，群众文化决策可分为（）和（）

[填]按照决策目标的深广度来分，群众文化决策分为战术性决策和（）

[填]事业性质的群众文化供给是指社会各界、企事业单位为满足内部（）需要所形成的供给。

[填]群众文化事业单位设备的保养原则是“（）”。

[填]第一届全国少数民族文艺会演于（）在北京举行。

[问,简]什么是群众文化和群众文化活动

[问,简]天津市民族文化宫简介。

[问,简]做好民族文化保护工作应从哪些方面着手

[问,简]为什么现阶段我国群众文化机构的管理要实行统一领导，分级管理

[问,简]试述群众文化事业机构实行岗位责任制的意义和原则。

[问,简]群众文化活动组织管理应遵循的原则及基本任务

[问,简]群众文化事业发展规划管理应遵循的原则及管理实施步骤

[问,简]如何实现群众文化与国民经济发展的供需平衡

[问,简]群众文化产品生产管理有哪些特点

[问,简]群众文化产品生产管理机构设置应遵循的原则。

[问,简]怎样抓好群众文化活动效益的管理

[问,简]群众文化如何在构建和谐社会中的作用

[问,简]少数民族介绍

[问,简]文化国力的构成要素有哪些

[问,简]文化市场的功能是什么

[名解]公益性文

[问,简]文化管理的原则有哪些

[问,简]我国非物质文化遗产保护工作做了哪些

[问,简]构建公共文化服务体系有哪些对策

[名解]文化管理体制

[问,简]文化事业管理的内容是什么

[问,简]我国文化管理体制存在的主要问题

[单]提出文学作为一种活动，是由作品、作家、世界、读者等四个要素组成的文艺家是（）

[单]面对创作—作品—接受和文学创造艺术价值—艺术消费这一文学活动系列，把社会学的、心理学的等多种视角和方法融合在一起的理论是（）

[单]在《列夫托尔斯泰是俄国革命的镜子》一文中，首次用反映这个词说明了文学是对于生活的反映，这篇文章的作者是（）

[单]完整地提出并论述“审美意识形态”这个概念的是（）

[单]马克思提出关于生产、消费、分配、交换相互交往关系的理论，成为后来的马克思主义发展的一个重点，吸收了马克思的这一观点，并提出著名的交往行为理论的当代理论家是（）

[单]宣扬形式对内容的超越，往往用现代语言学来解释文学的本质的是（）

[单]提出“人是目的”理论的西方文艺理论家是（）

[单]在20世纪60年代，提出话语理论并对文学活动中四要素之一的作者做了谱系学研究的是（）

[单]提出“陌生化”概念，强调作品语言与现实之间的距离，认为文学创造的过程就是通过“扭曲”的语言使现实生活变得陌生化的过程的是（）

[单]提出“隐含的读者”的概念，开启了接受美学由接受研究向效应研究的内在转变的是（）

[单]德国美学家格罗塞在《艺术的起源》一书中认为，艺术起源于（）

[单]提出：“宗教力量对民族性格的形成有着决定性的影响”，并以此分析了资本主义率先在西欧发生的原因的是（）

[单]提出“诗赋欲丽”、“文以气为主”的中国古代文论家是（）

[单]在西方，文学从广义的文学中独立出来，审美的文学观念从文化的文学观念中分离出来，大约是在_______时间完成的。（）

[单]刘勰在（）中提出“是以陶钧文思，贵在虚静，疏瀹五藏，澡雪精神”的文论观。

[单]“较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合”（简称“三融合”）的审美理想是在（）中提出的。

[单]提出“按照美的规律来塑造物体”这一命题的是（）

[单]“无可争论，写作事业最不能机械划一，强求一律，少数服从多数。无可争论，在这个事业中，绝对必须保证有个人创造性和个人爱好的广阔天地，有思想和幻想、形式和内容的广阔天地。”这段话出自（）

[单]最早提出艺术起源于模仿的是（）

[单]把情感看作是人类的一种普遍情感，而不是个人的感情，认为“艺术乃是象征着人类情感的形式之创造”的是（）

[单]提出“诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述可能发生的事，即按照可然律或必然律判断可能发生的事”的是（）

[单]提出灵感来源于“神赐的迷狂”的文艺理论家是（）

[单]由画竹提出从“形之于心”到“形之于手”理论的是（）

[单]称列夫·托尔斯泰为“俄国革命的一面镜子”的是（）

[单]“诗意的裁判”是恩格斯对（）的评价。

[单]从艺术的内容和形式的角度将艺术分为象征型、古典型、浪漫型的是（）

[单]象征性文学的重要特点是（）

[单]以下几项内容最符合报告文学特点的是（）

[单]将文学文本分成字音及语音组合、意义层、多重图式化层以及再现客体等四个层面的是（）

[单]下列哪一项不是文学言语的特点（）

[单]提出“真实地再现典型环境中的典型人物”的著名论断的是（）

[单]“意象”这一审美范畴最早出现在（）

[单]由叙事文学研究开始转向文学的社会文化背景研究的是（）

[单]在西方曾对诗与画做出区分的文艺理论家是（）

[单]“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致”出自（）

[单]把文学风格分成二十四类：雄浑、冲淡、纤秾、沉著等等的是。（）

[单]最早指出文艺要“寓教于乐”的人是（）

[单]提出“《诗》可以兴，可以观，可以群，可以怨”的是（）

[单]“兴观群怨”说中的“兴”指的是（）

[单]提出“隐含的读者”概念的是（）

[单]阅读过程中的“期待视野”主要是针对文学作品四要素的哪一个而言的（）

[单]读者在阅读文学作品时，专注于把握作品的内涵，分析作品的意义，探讨艺术创作的规律，以期对文学作品进行科学的评价，这主要来自于读者的（）

[单]提出文学作品的意义在于一个无限对话过程的是（）

[单]提出“美学的和历史的观点”作为文学批评最高标准的是（）

[单]强调文学与社会生活的关系，认为文学是再现生活并为一定的社会历史环境所形成的是（）

[单]提出“神游物外”的是（）

[单]表现论的代表人物是（）

[单]福科的话语理论对作者作的是（）研究。

[单]结构主义强调（）的分析方法。

[单]提出：“宗教力量对民族性格有着决定性的影响”，并以此分析了资本主义率先在西欧发生的原因的是（）

[单]莱辛在《拉奥孔》中的艺术特指（）

[单]“文笔之争”是关于（）的争论。

[单]（）称曹丕的时代是“文学觉醒的时代”。

[单]西文美学成为一门学科由（）最早提出。

[单]被钟嵘在《诗品》中称为“古今隐逸的诗人之宗”的是（）

[单]在西方，文学从广义的文学中独立出来，审美的文学观念从文化的文学观念中分离出来，大约是在（）时间完成的。

[单]20世纪50年代，文论界展开了对“七月派”（）的批评。

[单]“阳春白雪”与“下里巴人”的文艺观点是（）提出的。

[单]亚里士多德认为文学艺术是起源于（）

[单]《摹仿论》的作者是（）

[单]（）提出“艺术乃是象征着人类情感的形式之创造”。

[单]“缀文者情动而发”出自（）

[单]“主体即移情者”的代表人物是（）

[单]少女与鲜花、鲜花与春天常被连接，这是（）

[单]直觉主义的代表人物是（）

[名解]伦理道德批评

[名解]构思方式

[名解]文学风格与时代文化

[问,简]简述文学风格的审美价值

[问,简]简述文学理论的任务

[问,简]理智与情感的联系

[问,简]简述社会主义时期文学活动的主要价值取向

[问,简]精神生产和物质生产的内涵和关系

[问,简]情感评价的文学意义

[问,简]简述文学意象

[填]一般而言，作为研究文学的科学，文艺学包括（）、（）和（）三个分支。

[填]对于文学理论、文学史和文学批评之间的关系，（）国著名学者曾经做过很好（）和（）的分析，他们指出：在文学‘本体’的研究范围内，对三者加以区分是最重要的。

[填]文学批评的价值体现在对（）和（）、（）等两个方面。

[填]文学批评在文学活动方面的价值主要体现在对（）、（）和（）的指导、影响、帮助和丰富上。

[填]从研究对象的角度来看，古典主义的文学理论主要是（）；浪漫主义的文学理论主要研究的是（）；（）主要研究的是文学文本内部的结构或者说层面；而现象学和接受美学的文学理论主要研究的是（）；（）的文学理论主要研究的是文学的文化属性。

[填]文学理论的基本内容和任务是（）、（）、（）、（）和（）

[填]本书的文学观念可以表述为（），（），（），（）

[单]对文学理论、文学批评和文学史三者关系的正确理解应当是（）

[单]形式主义理论研究的主要对象是（）

[单]解构主义文学理论主要研究的对象是（）

[单]古典主义的文学理论主要研究的是（）

[多]指出：“在文学‘本体’的研究范围内，对文学理论、文学批评和文学史三者加以区分是最重要的”的两位新批评派的理论家是（）

[多]总的来说，文学批评的价值体现在两个方面，即体现在（）和（）方面。

[多]在文学活动范围之内，文学批评的价值主要体现在以下方面（）

[多]艾布拉姆斯提出的文学活动四要素是（）

[问,简]简述文学理论、文学批评和文学史三者之间的关系

[问,简]简述文学理论的研究对象是什么

[单]对文学理论、文学批评和文学史三者关系的正确理解应当是（）

[单]形式主义理论研究的主要对象是（）

[单]解构主义文学理论主要研究的对象是（）

[单]古典主义的文学理论主要研究的是（）

[多]指出：“在文学‘本体’的研究范围内，对文学理论、文学批评和文学史三者加以区分是最重要的”的两位新批评派的理论家是（）

[多]总的来说，文学批评的价值体现在两个方面，即体现在（）和（）方面。

[多]在文学活动范围之内，文学批评的价值主要体现在以下方面（）

[多]艾布拉姆斯提出的文学活动四要素是（）

[问,简]简述文学理论、文学批评和文学史三者之间的关系

[问,简]简述文学理论的研究对象是什么

[问,简]文学理论的基本内容和任务是什么

[问,简]本书逻辑构架依据是什么，具体内容安排如何

[问,简]简述本书在创新性方面的探索体现在哪些方面

[问,简]试谈谈你对文艺学的看法

[问,简]试论文学理论的研究对象

[问,简]谈谈对文学理论的内容和任务的看法

[填]美国学者艾布拉姆斯在他的《（）》一书中提出了文学四要素的观点。

[填]文学四要素包括（）、（）、（）、（）

[填]西方文论中文学观念的演变有着一条清晰的线索（），循此线索可以大致看到西方文论的发展脉络。

[填]早在公元前五百年古希腊时期，伟大的思想家（）就提出了“艺术摹仿自然”的论点。

[填]柏拉图认为，文艺是对自然的模仿，但最终是对（）的“影子的影子”的模仿。

[填]英国诗人（）1800年发表的《序言》中第一次提出：“诗是强烈感情的自然流露”的命题，（）成为文论的标志性提法。

[填]（）认为文学作品是作家感情的表现，它突出强调的是文学作品与作家之间的关系。

[填]真正使文本本体说成为一种独立的文学观念的还应归功于20世纪初的（）

[填]属于文本本体说的理论流派主要有（）、（）、（）

[填]20世纪初的法国著名的后期象征主义诗人（）的文学思想中包含着文学本质体验说的萌芽。

[填]波兰现象学美学的代表人物英加登非常强调读者的创造作用，认为文学作品只是一种图式化的构造，是一种“（）”，在其中包含许多（），因而需要读者在阅读过程中通过其主体的意向性活动来填补。

[填]伊塞尔认为文学研究应当充分重视文本与读者之间的关系，因为“（）只提供‘程式化了的各方面’”，而（）则“促使作品的审美对象得以形成。”

[填]中国古代文论中与西方的再现说相似的是“（）”说。

[填]与西方的表现说比较相似的是中国古代的“（）”说和“（）”说。

[填]中国的“诗言志”、“缘情说”都是在“（）”的和谐状态下情感的自然展现，和谐而不张扬。

[填]（）强调文学被读者所利用的关系，认为文学只是一种工具和手段，文学可以给人带来快感和娱乐，但是文学的根本目的是外在的。

[填]20世纪的心理学获得了长足的发展，弗洛伊德的“（）”和其弟子容格的“（）”这两个概念对心理学乃至整个学术界都产生了深远的影响。

[填]“（）”命题是把握文学观念的首要问题。

[填]马克思认为，人类的精神生产是按照“（）规律”进行的。

[填]人类生活的美学意义在于其（）性和（）性。

[填]把握文学的（）和（）是建构文学观念必须面对的两个重要性质。

[填]“审美”顾名思义也即对于“美”的观照与审视，审美活动的最本质的特征在于一种超越性，也即超越外在事物本身而达到对于生命、精神本身直接地感悟。与这种超越性相对应，审美活动具有（）、（）、（）的特征。

[填]刘勰认为：“陶钧文思，贵在虚静，疏瀹五藏，澡雪精神”，这指出了文学的（）

[填]从文学创作是一种形象思维活动这点而言，文学创作就是一个（）的过程。

[单]首先提出文学四要素的著作是（）

[单]《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》的作者是（）

[多]M．H．艾布拉姆斯提出的文学四要素是（）

[单]在文学观念上，西方第一次提出模仿说的理论家是（）

[单]“在许多重要的事情上，我们是摹仿禽兽，作禽兽的小学生的。从蜘蛛我们学会了织布和缝补；从燕子学会了造房子；从天鹅和黄莺等歌唱的鸟学会了唱歌。”这段话出自（）

[单]在古希腊模仿说的背景下，（）首先为模仿说增添了辨证的精神实质。

[单]艺术是对理念的影子的影子的模仿是（）的观念。

[单]亚理士多德在文学理论方面的代表作是（）

[单]“诗比历史更真实”是由谁提出的（）

[多]主张模仿说的代表人物有（）

[单]“诗是强烈感情的自然流露”出自（）

[单]主张文学观念“表现说”的文学流派是（）

[多]浪漫主义文论的代表人物有（）

[单]雪莱文论的代表作是（）

[单]主张“直觉即表现”的文论家是（）

[单]提出诗歌应该非个人化的文论家是（）

[单]在文学观念中，强调文学作品与作家之间关系的是（）

[单]在文学观念中，强调文学作品与世界之间关系的是（）

[单]在文学观念中，强调文学作品与读者之间关系的是（）

[单]在文学观念中，强调文学作品自足性的是（）

[单]真正使文本本体说成为一种独立的文学观念的应归功于（）

[单]提出文学科学的对象不是文学而是文学性的是（）

[单]罗兰·巴尔特是（）流派的代表人物。

[单]指出“每一种文学事实都是两种力量——结构的内部运动和外部干涉的合力”的是（）

[单]“我的文学理论研究的是文学的内部规律。如果用工厂作比喻，那么，我感兴趣的不是世界棉纱市场的行情，不是托拉斯的政策，而只是棉纱的支数和纺织的方法。”这段话出自（）

[单]首次正式提出文学的本质是“陌生化”的文论家是（）

[单]在形式主义文论中，被重点强调的是（）

[多]属于新批评文论术语的是（）

[单]首先将“本体论”这一概念引入文学研究的人物是（）

[多]属于结构主义文论家的是（）

[单]“我诗歌中的意义是读者赋予的”，出自（）

[单]英加登属于（）流派。

[单]首先提出文学作品中含有“未定点”的文论家是（）

[单]接受美学诞生于（）

[单]“在作家、作品和读者的三角关系中，后者并不是被动的因素，不是单纯的作出反应的环节，它本身便是一种创造历史的力量。文学作品的历史生命没有接受者能动的参与是不能想象的。”这段话出自（）

[单]“古者包牺氏之王天下也，仰则观象于天，俯则观法于地，观鸟兽之文与地之宜，近取诸身，远取诸物，于是始作八卦，以通神明之德，以类万物之情。”此段话出自（）

[单]“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。”出自（）

[单]“诗缘情而绮靡”中，“情”意指（）

[单]《诗大序》中说：“故正得失，动天地，感鬼神，莫近与诗。先王是以经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，移风俗”，这里体现的是（）的观念。

[单]在中国古代文论中，教化说的典型代表是（）

[单]“吟咏性情，流连哀思，谓之文。”这里体现的是（）的观念。

[单]“滋味”说是由（）提出的。

[单]20世纪文论的发展呈现出的趋势是（）

[单]“集体无意识”是由（）提出的。

[单]中国当代文论发展史上，1985年被称为（）

[多]英美新批评的代表作有（）

[单]文学并没有终极的本质，文学是开放的、不断变化的。这种对文学本质的观念可以称之为（）

[单]“发愤著书”说源自（）

[单]“正是在改造对象世界中，人才真正地证明自己是类存在物。这种生产是人的能动的类生活。通过这种生产，自然才表现为他的作品和他的现实。因此，劳动对象是人的类生活的对象化”。这段话出自（）

[单]《劳动在从猿到人转变过程中的作用》的作者是（）

[单]在中国古代，“文学”一词最早出现于（）

[单]在《论语》中，“文学”一词意指（）

[单]在中国古代，文学获得自身独立价值和意义是在（）

[单]“文以气为主”出自（）

[单]在西方，literature一词具有文学之意是在（）

[多]对文化研究的兴起具有推动作用的是（）

[多]中国文化学者梁漱溟将文化分为（）

[单]将文化分为外层、中层和内层的学者是（）

[单]“心灵的一切机能或能力可以归结为下列三种，它们不能从一个共同的基础在做进一步的引申了，这三种就是：认识机能，愉快及不愉快的情感和欲求的机能。”这段话出自（）

[单]在弗洛伊德看来，文学是作家的（）

[多]文学受社会的制约，因而具有（）

[单]最早提出“意识形态”一词的是（）提出的。

[单]“意识形态是个体与其真实的生存状态想象性关系的再现”是（）的言论。

[单]“人物的模特儿也一样，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的脚色”。这段话体现了文学与现实的（）关系。

[单]作家与生活的关系是（）

[单]文学的时代性指的是（）

[单]文学的人民性指的是（）

[单]“人民性”这一概念最初由（）提出。

[单]“知人论世”是（）的观点。

[单]作家与作品的关系是（）

[单]“不是歌德创造了浮士德，而是浮士德创造了歌德”，这句话体现了（）

[单]作品与读者之间的关系可以理解为（）

[单]“诗无达诂”这一观念体现的是（）

[单]《说文解字》中，“文”的意思是（）

[单]“每个人必须承认，一个关于美的判断，只要夹杂着极少的利害感在里面，就会有偏爱而不是纯粹的欣赏判断了。”这是（）的言论。

[多]下面事例中，（）体现了一种功利关系。

[单]“美在距离说”是由（）提出的。

[单]“陶钧文思，贵在虚静，疏瀹五藏，澡雪精神”体现的是（）

[单]在文学活动中，感性思维与理性思维的关系是（）

[单]“美是理念的感性显现”是（）提出的观念。

[单]“文章者，盖性情之风标，神明之律吕也”，这句话体现了（）

[单]马拉美说：“诗应当永远是一个谜”。这指出文学语言的（）

[单]文学语言是含蕴的，这指的是（）

[单]《含混的七种类型》属于（）批评流派的著作。

[单]“陌生化”是（）批评流派的关键概念。

[名解]柏拉图的影子说

[名解]《诗人与白日梦》

[问,简]谈谈文学观念再现说的主要内涵是什么

[问,简]再现说的有效性和局限性表现在哪些方面

[问,简]谈谈文学观念表现说的发展和主要内涵？