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为什么说小仲马在文学声誉上大大超过大仲马?
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因为“深刻”。
当初的法国文坛，是艺术至上的。
大仲马是什么？写三个火枪手，写基督山伯爵，那都是猎奇故事啊，拳头加枕头加权谋，复仇加阴谋论……
听着是不是很熟悉？像不像几十年前的武侠小说？像不像现在的网文套路？
大仲马的作品是偏重故事性的。
所以，别说是小仲马之后了，就算是小仲马还没出道前，大仲马在法国文坛也是被集火批判的靶子。
当时主流的文学观点，是艺术至上。所以，大仲马这种走通俗路子，编故事的，就被骂的很惨很惨的。
而小仲马，人家写的是什么？命运的悲惨，人性挣扎，扭曲，碰撞……
在当时的法国文坛看来：卧槽，这才叫艺术嘛~
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如果做个不太恰当的比喻。
大仲马相当于金庸，写天龙八部，写射雕神雕。
而小仲马，类似于余华，写活着……
再比如，大仲马就像卡梅隆，拍的是泰坦尼克号，是阿凡达，票房高是高的。
而小仲马相当于科波拉相当于奥森威尔斯，人家拍的是教父，是公民凯恩。
你觉得，法国的主流文坛的传统习性，他们更喜欢谁？
他们会认为，大仲马的小说是畅销是赚钱，但这不是艺术。而小仲马写的悲剧，才是艺术呀~
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此外，还有一个不得不说的点。
大仲马有黑人血统的。
他的祖母是黑人，而且还是黑奴，可想而知，在当时的社会，这种出生血统，他肯定是受到歧视的。
而很微妙的是，按理说，大仲马有黑人血统，小仲马身为他的儿子也会被歧视对吧？
其实就很微妙了。
写商业小说，反艺术传统，加上黑人血统……大仲马哪怕是最红的时候，都是被主流文坛痛骂的啊！
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以及，大仲马在写作上也有一些黑点。
他在法国文学界眼里，就是那种商业写作的异端。
以及，他有过代笔枪手，他曾经有一个助手，常年辅助他写作，后来两人还打过官司，只是大仲马被判决保留了署名权，只是给了助手一笔金钱赔偿。
但这个事情，就比较暧昧了，反正大家见仁见智吧。
所以，这位通俗小说之王，其实也有一些比较暧昧的黑点的。
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我们通过三本法国文学史教材，来看一下到底有没有这么一回事。
郑克鲁的《法国文学史》应该是国内最通行的法国文学史教材了吧，我们来看一下其中大小仲马的份量：
第二卷第五章（19世纪上半叶文学）第八节标题是“ 大仲马和欧仁·苏 ”。小仲马的名字没有出现在目录里。
小仲马出现在第十五节“ 中后期戏剧 ”的第一小节中，“ 风俗戏剧和小仲马、拉比什等 ”。
再来看一本法国人自己的文学史，2013年的作品，作者是法兰西学术院院士。
- 他们父子二人都没有出现在章节标题和“主要作家生卒年表”之中。
- 在“政治和文学大事年表”中，1844年的大事为“仲马的《三个火枪手》”。小仲马没有出现。
- 在正文中，他们父子二人都只有几行的篇幅：
再看一本出版于1972年的法国文学史，也是法国人自己写的。
父子二人都没有出现在章节标题里。
第二章第三节“全面戏剧的尝试”中，作者专门花了两页的篇幅分析了大仲马的戏剧《安东尼》。
在第十二章第四节，大仲马又拿到了几行的篇幅：
第十六章（喜剧与现实主义）第一节，小仲马出场了：
虽然只选了三本文学史，但也能看出，（就当代学术界的评价来说）小仲马的文学声誉并没有大大超过大仲马，不然不至于在这三本书里完全反应不出来。