如何评价刘敏涛、文琪、邱泽主演的电视剧《生活家》？

舒心酱对剧作前12集的观感在“很生活很可爱啊”和“不好了又乱飞了”之间反复横跳。

一对破产母女努力经营生活的故事， 核心基调温情可爱又乐观，诸多细节呈现相当有温度，但剧作对矛盾意外的酝酿依旧有过于依赖连环巧合的嫌疑 。

一，可爱质感的内外肌理。

这对相依为命的贫穷母女，虽然一直在“就快活不下去了”的疲于奔命的路上，但并没有被生活彻底碾压碎了的颓唐，相反，有很饱满的“生活家”气息。

好的坏的、艰难的局促的，种种 事故到了她们那里都能变成有滋有味的故事。

比如剧中文淇被同事陷害、撞见上司婚外情，上司报复、耍手段做局嫁祸开除了她（她扔文件和工牌动作再霸气那也依旧是被开除的），见到老妈之后她的说法是： 恭喜你又获得了我一个月的抚养权。

邱晓霞努力为自己争取工作机会，说“我是吸尘器投胎的”。

再比如和初恋小白的缘分，是通宵加班后依旧坚持要跑马拉松、意识已经模糊依旧不听劝不肯停下，无奈之下的小白从后备箱找来一把伞、假装终点线。

在她倒下之后，伞也恢复了遮阳功能，温情又可爱。

可爱的表层来源于话术的有趣和细节的生动，深层则来自于剧作通过“生活家”这个名词传达出的理念 ：会生活、懂生活。

有充沛的元气，把每一个平平无奇的细节都过出浪漫可爱甚至是奇幻般的质感。

事实上，可爱有趣是一种很难得的质感 ，诸多小甜剧普遍采用 给女主降智的办法，用天真无知的懵懂模式来展现可爱。

这类做法的弊端一是流于套路，二是一旦掌控不好尺度“可爱”就会被表现为智障；

归根结底， 这类“可爱”展现大法，依赖的核心动力是和真实次元脱节，天真女主和混沌世界之间信息不对等、经验不共享；而《生活家》有半只脚踩在生活质感里。

文淇饰演的邱冬娜，是 有元气有棱角有温度 的可爱。

当年鹿小葵给自己加油打气的灾难级别画面，又假又尴尬、问题出在肤浅生硬的做戏状态，而文淇的角色，真正演活了可爱。

能屈能伸“厚脸皮”，文能拍马屁、武能当狗腿子，为了生活非常努力。

刚上线时险些被肇事车主赖账，她一口鬼话糊弄人家，假装要赔偿对方“要去面试破财买心安”；

（明明是智商在线的姑娘，后续被骗推车的时候判断力怎么就掉线了？）

“威胁”总给她下绊子、相爱相杀的女同事：你如果不答应我，我就对所有人宣布我们是闺蜜，上厕所都要手拉手的那种呦~

老妈前去面试，听闻当组长钱更多之后，当街和女儿换衣服换鞋换包，二人一个催促一个“好气哦但是没办法”的状态，也很可爱。

女儿到公司之后，把这件松散的衣服拧巴拧巴，做成了抹胸式。

虽然舒心酱并没有觉得新版本更好看，但这个举动太可爱了！

后续剧情中，进入酒店工作之后的邱晓霞， 为了生存表现出更市井更斤斤计较的一面。

可爱面相被削减不少，超高的说话分贝有时候隔着屏幕都略有刺耳之嫌。

审计小区事宜被报复、要自费修门锁之后，邱晓霞哐哐开始砸隔壁门、试图让小区每户人家都给她一块钱，表现并不讨喜。

但正是“想找每家要一块钱”的细节，符合她的见地格局、身份背景，很鲜活、很有记忆点。

纵使剧作中诸多设定让人觉得要么老套要么生硬牵强，但刘敏涛和文淇饰演的母女， 依旧如同最可爱的定海神针一样戳在那里、万般温暖吸引我一直看下去。

二，矛盾设置的合理性强弱。

第一集里邱冬娜母女二人要搬家却没钱，邱晓霞去找社区帮忙，被拒之后看上了社区办公室里暂放着遗物的一辆车。

以帮忙的名义“骗”来了车钥匙。

母女二人将大包小包行李搬上摆着花圈的车，和黑的白的“奠”字放在一起，龟速开在路上。

发生意外之后，纸钱和水果一同飘落满地， 整段的轻喜剧画风、母女二人生活状态的拮据、性格的机智乐观都诸多元素都很生动。

问题在于，展现上述因素的 矛盾情节本身，设置生硬 、过于依赖巧合，甚至可以被称为“狗血”。

邱冬娜前去面试，第一次遇上不严重的车祸，这已经很巧合了。

邱冬娜邱晓霞母女搬家，第二次又遇上这辆车，巧上加巧。

这司机还神志不清醒，母女二人为救人而拦车，此后这位司机被诊断出脑瘤，这样满天乱飞的剧情实在让人很迷惑。

事实上剧作写到借丧葬相关事宜的车这一步，母女的性格、悲观处境下见乐观的精气神等核心要义都已经表达完成。

如果没发生第二次车祸，影响表达母女性格吗？影响这段的轻喜剧画风吗？影响搬家进度条吗？似乎都不影响。

又双叒叕安排车祸，叙事上弊端一大堆， 唯一的画面优势似乎是“拍出纸钱和水果一起飞”的冲击力。

将优点弊端放在一起权衡，这第二起车祸当真有存在的必要吗？

当然，剧作需要给“邱冬娜被骗车”这件事一个交代，但这个交代不一定是要立刻马上给。

如此迅速安排巧合式交代、 再给路人司机安排一个脑瘤走向 ，何必呢？

再比如邱晓霞听闻招聘待遇要求的信息来源，是在公交车上，前后几排都是来应聘的。

这就非常过分了， 所有应聘的保洁阿姨都住同一方向同一条公交路线上吗 ？

上车之后还都统一规划坐在倒数三排？

“在路上才临时知道”这个安排， 显然是为了服务于后续的“当街和女儿换装备”戏份 ；

换装备内容本身确实很可爱很喜剧，但设定这段情节的前情铺垫完全可以更换相对少bug的内容。

同样，邱冬娜前男友的后妈不喜欢她当年对感情的处理方式，一直对她有偏见，所以不愿意让她进公司， 理由也很拗 口。

从剧作矛盾设置的角度来说，邱冬娜进入顾飞公司、开启新人打卡进阶模式，这个流程中要有外部压力（客户幺蛾子）、平行障碍（女同事）、上方阻力，才方便全方位形成对人物的压力、生发矛盾故事。

既然顾飞对邱冬娜百分百中意，那么内部的上方压力就只能来自程帆扬（刘心悠饰）。

与其说这是水到渠成的自然冲突，不如说这更像是从“戏剧冲突需求端”出发、倒推角色关系的设定。

你也 不能说剧作安排的矛盾就完全不合理、逻辑完全不能形成闭环，但每一条都要附加诸多解释说明项，很多时候都不够丝滑。

三，励志故事和玛丽苏的危险重叠区。

文淇饰演的邱冬娜，在12集中基本没有金手指开挂技能，这个“基本没有”、问题大部分出在男主角身上。

文淇和邱泽在剧中饰演一对，虽然目前二人的关系依旧是 “老大”和“一把趁手的刀” ，但已经明显透露出暧昧和过度关注的苗头。

诸多剧作最被诟病的一点， 就是用玛丽苏式的金手指套路拯救、来替代有张力有质感的励志成长路线： 每当女主遇到问题都是男主从天而降帮忙解决，打着形形色色的旗帜卖着万年不变的老套言情烂梗。

《生活家》里邱冬娜遇到问题时，时常也是男主帮忙解决。

但《生活家》相对来说更注重“成长线”之处，在于顾飞不是上线代劳、一句话解决所有问题，而只是小范围提供帮助或者指点，主体依旧是努力的邱冬娜本娜。

这种方式固然比古早的霸道总裁“我为你承包下一片鱼塘”要合理很多，但从本质上来说依旧有观音兵金手指开挂的嫌疑。

目前剧作中帮助的尺度，尚且在微妙范围之内，大概可以将大部分内容都解释为“对有潜力新人的尽心栽培”。

纵使是在正剧中，职场晋级之路也需要有指点和帮助，如果顾飞的身份不是女主爱人、问题也不会有扩大化的危险倾向。

目前这两位之间的好笑内容，大多来自不按常理出牌的部分。

比如男主总是送女主回家，这倒不是因为有非分之想，是他有这个习惯、演了一个隐藏在老板身份之下的“隐形司机”。

车上“你嘴角有东西我帮你拿纸巾”这种套路，打开方式是从后座摸啊摸，没拿出纸巾，反而意外拿出了此前去某客户的服饰公司调研所卖的产品（女士内裤）。

邱泽很适合这个角色，油滑不择手段、又有深不见底的晦涩往事和无边伤感，简直是按照《谁先爱上他的》来定制的又浑又悲情类型。

单看男女主都很合适，可是戏外邱泽和文淇相差22岁，戏里两个人通过演技和剧情缩小了年纪差、但无论如何依旧有“一看就隔着好多年”既视感。

两大障碍雷区摆在那里（职场戏份里插播上下级恋情素来是高频翻车地段），不知后续剧作展开二人情感线品相如何。

舒心结语

故事里目前最吸引人的地方，是这对拮据母女的温暖日常。

吵吵闹闹咋咋呼呼但是很温暖，有情饮水饱。

再朴素的三餐，都能在路边吃出有趣滋味。

此外，角色有弱点有短板，这比强行圣母白莲的“绝对正确”设定有趣多了，从缺憾的入口，或许才能照出有意思的光彩。