1981年，张连文参拍的《敌营十八年》在中央电视台放映，虽然作为第一部电视连续剧，引起了观众的注意，但却是恶评如潮。

电视剧拍摄的简陋是一个原因，毕竟整个电视剧的成本只有十万元，而且拍摄的周期非常之短，实际拍摄时间只有75天，整个片长五个多小时，相当于上下集两部电影的长度，但是，张连文本身并不适合扮演这样的角色，也是一个重要原因。

张连文进入中年之后，发福明显，与几年前在《艳阳天》里扮演萧长春时的棱角毕露相比，他在《敌营十八年》里有一点发胖了。

而且，用他自己的话来说，对扮演这种谍战片角色，他也没有什么经验，在这之前，他扮演的角色，相对而言都是鼓对鼓锣对锣，塑造的形象与演员的表演都是相同步的，因此，张连文在这些电影中，他只要朴质地按照电影的要求，压榨出自己的同步气质就可以了。

但在《敌营十八年》里，他的角色与真实身份存在着巨大的落差，他身在敌营，但却身正心红，如何表现之间的对立与反差，他显得有一些力不从心。

本来他有一双目不邪视的大眼睛，在之前的影片中，他的目光，从来是直接传达人物的正能量的内心的，但在《敌营十八年》里，他的硕大的眼睛却成了他的负累，他不得在片中扮演出左顾右盼、神秘莫测的神情，素不知，他的眼睛却暴露出他在这种场景中的不打自招的真实身份。

我们不妨看看《潜伏》中的孙洪雷有一双什么眼睛，正是孙洪雷的一双小眼睛，却可以很好地隐藏住内心，才使得片中的余则成高深莫测，富有底蕴，难以看透。而孙洪雷还是惧怕自己的眼睛，在扮演谍战题材时会暴露出真实的内心，他在片中特意戴了一副眼镜，更使得他的余则成的形象潜伏得很深。

两相比较，张连文的大眼睛，在片中简直是一个毫不设防的招供像，把他的拿模作样的间谍身份全盘坦露。

所以，当时夏衍都对《敌营十八年》明确表示不真实，他说：“我解放前在白区工作22年，地下工作不是这个样子。”他指出，情报工作一不搞美男、美女计，二不搞暗杀。但《敌营十八年》恰恰在这两点上，违背了情报工作的真实。

《敌营十八年》剧本原来是由贵州作家唐佩琳创作的，是按照电影剧本来写作的，剧本的时间地点，发生在解放战争期间的上海，但是，原先的这个剧本却通过人物，回忆了两段之前的情节，分别是红军时期与抗日时期，在改编成九集电视剧之后，打乱了电影剧本里经过浓缩了的情节，重新按时间顺序，进行了故事展开。

这样，整个电视剧里表现了三个故事，实际上都是同一个主题的反复，就是三个故事中，都有一个对手，发现了主人公的真实身份，张连文扮演的江波，都采用同样的方法，就是嫁祸于对手，将对手诬陷成是共党，然后用暗杀的方法铲除之。这正是违背了夏衍所引用的情报工作不搞暗杀的大忌。所以，《敌营十八年》当年放映后，有地下工作经验的观众说江波这样的人，不用说潜伏十八天了，连八小时都潜伏不了。

在第二个故事中，江波所要铲除的对手，是一个女特务罗茂莉，罗茂莉利用色相勾引江波，江波不得不与她虚与委蛇，本来电影剧本中，对江波与罗茂莉之间的色诱与反色诱，并没有多少着笔，改编成电视剧后，加进了许多江波与罗茂莉之间的情绵绵意切切的卖弄风情的对话，尤其是电视剧表现罗茂莉身着游泳衣，在瀑布之下，与一身正装的江波卖弄风情，劝诱他与她一起私奔，在当时观众中引起了很大的争议。

这一段场景，很明显是在庐山拍摄的，本来风景宜人的飞流直下的动人场面，却大煞风景地成了女特工色诱场所，实在是犯了夏衍所说的情报工作用美人计的另一个大忌。

后来女特工屡次以身色诱，但江波都一次次王顾左右而言他，加上他的助手如有神助，总在关键时刻破门而入，让女特工功亏一匮。

而江波为了彻底断绝女特工的纠缠，巧妙地在女特工偷情另一个与她同行的男特工的时候，用她留给他的钥匙，打开了她的卧室之门，活捉了她的偷情事实，从此，江波巧妙地甩掉了女特务的纠缠。

但是，正是在江波有意敲开女特务云山雾罩的卧室之门的时候，剧中出现了罗茂莉与男特务在床上的镜头，这直接又引发了观众对这部电视剧中有“床上”镜头的不满。

电视剧里，江波后来又栽赃这个女特务，将她除掉了。

剧中的第三个故事，演变成是如何夺得敌人的机密情报，在这一过程中，江波的真正妻子开走了敌人的汽车，从而又一次成功地把对手栽赃成是共党分子，从而迎来电视剧的最后胜利，完成了整个电视剧同义反复的三个故事共同交织的主题。

电视剧最后有一个重大的改变，原剧本中是江波的女儿不惜用生命，与敌人同归于尽，取得了秘密情报，但女儿牺牲了，未免给结尾留下过分悲伤的结尾，电视剧中，江波的女儿换成了他的名义上的妻子。

这里，又涉及到《敌营十八年》其实在它的故事中，已经隐含着日后《潜伏》的主题了。江波有一个真正的妻子，但是他在敌营里，不能没有妻子，怎么办？像《潜伏》一样，组织给他安排了一个假妻子，这个假妻子其实是他的下属的真正妻子，也就是影片里张甲田扮演的那个角色的妻子。这样，《敌营十八年》的情节，便显得有一些怪怪的，在电视剧中，江波刚刚与他名义上的妻子一起回到家里，但他却把自己的妻子交给了下属，然后表现的是下属与江波妻子在林中浪漫散步的情景。

这样的移花接木的夫妻关系，必定会引出许多麻烦，周围那么多敌视的眼睛，也会发现这其中的异常，但电视剧却视而不见，这是这部电视剧再一次让人感到失真的地方。

相比之下，《潜伏》就在假扮夫妻上不疾不徐地做足了文章，成为《潜伏》中的最大的情感悬念，如果按照《潜伏》这样的从容不迫的表现手法，《敌营十八年》里的这种奇特真假夫妻关系，必定能生出险象环生的节外生枝。

《敌营十八年》中的三位女性角色，我们不妨关注一下。

扮演江波的假妻子方萍的夏汉碧，在剧中正面女性角色中颇为亮眼，气质不错，她后来成为北京电影学院文学系老师，1988年在北京电影学院编剧高级进修班结业，留校当了老师，曾经编写过电影剧本，但最新的资料却显示，她因患抑郁症自杀去世。

在演艺生涯中，她还在《楚天风云》中扮演过宋庆龄这一角色，也是中国第一个扮演宋庆龄的演员。她的突然离去，很给人震惊之感。从她的结局，可以想象到，这个本来靠自己的出色而精湛演技在影坛上立足的女性，在进入文学系之后所产生的一种精神上的压力。或许我们只能从这里能窥见她命运线下的心路历程。

剧中江波的真正妻子康瑛扮演者刘玉，原是上海青年话剧团演员，演出过多部话剧，但后来销声匿迹。据上海译制厂著名配音演员曹蕾回忆，刘玉后来像上海众多的女演员一样，远赴美国，淡出了国内影视圈。

剧中女特务罗茂莉的扮演者李小力可以说是剧中最显眼的角色，她目挑神与，斜睨传情，把女人的风情万种表现得淋漓尽致，可以说，她这一个角色，把这一个平庸的电视剧提升到还能一观的层次。后来在八十年代的电影中，她还曾在多部影视剧中扮演重要角色。

2008年，一部脱胎于九集电视剧原作的新版《敌营十八年》出笼，这部新剧的最大的不同，就是把对手都还原成了人，也因而让所有的敌人，都变得值得同情，原剧中的被丑化的罗茂莉也摇身一变，成了一个有情有义、敢爱敢恨的时尚女子了，就像潘金莲，随着时代的变迁，她必然地要从一个旧有概念化女子转型为时代先锋，只是这样重新改写旧有设定，依然无法改变嚼别人馍的尴尬。

就像电视剧《白鹿原》，用了很大的精力，为原作里没有的人物与情节进行填补与圆谎，比如小说里简单地说了白嘉轩娶了仙草，但电视剧却生花妙笔地写了仙草如何打动了白嘉轩，两个人爱意萌萌，但这是小说原著吗？电视剧想象力不错，且富有人情味，但为什么不自己编一个故事呢？这一怪状，同样适用到新版《敌营十八年》中。

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