|
|
创刊背景与编辑团队
播报
编辑
1928年9月，刘呐鸥、施蛰存、戴望舒在上海共同创办《无轨列车》，依托第一线书店编辑发行
。三人分工明确：刘呐鸥负责封面设计与排版，施蛰存主持编辑部日常工作，戴望舒侧重外国文学的译介
[1]
[4]
[6]
。编辑团队采用笔名体系，刘呐鸥以"呐鸥""葛莫美"等署名发表文章，施蛰存化名"安华"创作志怪小说，冯雪峰则以"画室"为笔名发表译作
[1]
[7]
。
内容构成与文学主张
播报
编辑
刊物内容呈现多元融合特征：
-
普罗文学专栏 ：首期刊发冯雪峰《革命与智识阶级》，系统论述知识分子在革命中的角色定位，引发左翼文坛关注 [1] [7]
-
现代主义实验 ：连载刘呐鸥的《都市风景线》系列小说，开创以机械意象描写都市异化的新叙事模式 [1] [8]
-
电影理论译介 ：设立"影戏漫想"专栏，系统翻译日本电影理论家岩崎昶的《现代电影与有产阶级》，并探讨蒙太奇美学 [1]
-
跨文化对话 ：同步刊载法国作家保尔·穆杭的意象派诗歌与苏联作家绥拉菲莫维奇的革命小说，形成文学观念碰撞 [1-2]
历史沿革与查禁事件
播报
编辑
1928年12月出版的第八期刊登《中国农村经济研究》后，国民党中央秘书处认定其"隐含煽动阶级斗争意图"，要求上海特别市政府实施查禁
[1]
[3]
。由于国民党内部科层审批延误，实际查禁行动迟至1929年2月展开，此时编辑部已转移至水沫书店继续其他出版项目
[3]
[8]
。从创刊至停刊共发行8期，历时不足五个月
[1]
[8]
。
文学影响与历史评价
播报
编辑
该刊物被视为中国现代文学转型期的重要载体：
-
新感觉派摇篮 ：首译横光利一《七楼的运动》等日本新感觉派作品，直接影响穆时英《上海的狐步舞》等小说的创作风格 [2] [8]
-
海派文学先驱 ：其都市书写突破传统道德批判框架，开创以速度、机械、霓虹为符号的现代都会叙事体系 [1-2]
-
编辑模式创新 ：采用编者按语、专题策划、跨国组稿等方式，奠定30年代《现代》杂志的编辑范式 [2] [6]
2004年，上海书店出版社影印全套《无轨列车》，列入"中国现代文学珍本丛刊"，学界由此展开其在新文学运动坐标中的系统性重估
[5]
。
