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毛笔

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一种源于中国的传统书写工具
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毛笔（Chinese brush，writing brush），是一种源于中国的传统 书写工具 ，也逐渐成为传统绘画工具。
毛笔是古代中国人民在生产实践中发明的，是用禽动物的毛制成的笔。被列为中国的文房四宝之一。分 硬毫 、兼毫、 软毫 。
当代毛笔制作主要派系：文笔、 宣笔 、 川笔 、 湖笔 等。
随着 人类社会 的不断发展，勤劳智慧的 中华民族 又不断地总结经验，存其精华，弃其糟粕，勇于探索，敢于创新。几千年以来，它为创造中华民族光辉灿烂的文化，为促进中华民族与世界各族的文化交流，做出了卓越的贡献。
初用兔毛，后亦用羊、鼬、狼、鸡、鼠等动物毛。笔管以竹或其它 质料 制成。头圆而尖，用于传统的书写和图画。如今实物发现，最早的为战国时期。参阅宋 苏易简 《文房四谱》、《文物参考资料》1954年第12期。古人亦有用人的头发或者胡须制成毛笔的 [1] 。
中文名
毛笔
外文名
writing brush、 Chinese brush
别    名
毛锥
主要原料
禽、兽的毛、 竹管
作    用
书写、绘画
分    类
硬毫、兼毫、软毫
笔    祖
蒙恬
派    系
文笔、宣笔、 川笔 、湖笔

目录

  1. 1 名称来历
  2. 2 发展起源
  3. 3 历史沿革
  4. 4 传统绘画
  5. ▪ 勾勒线条
  6. ▪ 调墨和渲染
  7. ▪ 调颜色和渲染
  8. 5 制作工艺
  9. 6 分类
  1. ▪ 硬毫笔
  2. ▪ 软毫笔
  3. ▪ 兼毫笔
  4. ▪ 新型储水毛笔
  5. 7 种类
  6. ▪ 羊毫笔
  7. ▪ 狼毫笔
  8. ▪ 鸡毫笔
  9. ▪ 紫毫笔
  10. ▪ 鼠须笔
  1. ▪ 猪鬃笔
  2. ▪ 兼毫笔
  3. 8 工艺产地
  4. ▪ 文笔
  5. ▪ 宣笔
  6. ▪ 川笔
  7. ▪ 湖笔
  8. ▪ 太仓毛笔
  9. ▪ 蒙笔
  10. ▪ 长康毛笔
  1. ▪ 皖香毛笔
  2. 9 选择
  3. 10 运用
  4. 11 保养
  5. 12 步骤
  6. 13 鉴赏
  7. 14 画家论笔

名称来历

播报
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毛笔，是古代中国与西方用羽毛书写风采迥异的独具特色的书写、绘画工具。当今世界上虽然流行铅笔、 圆珠笔 、钢笔等，但毛笔却是替代不了的。
1954年，从湖南 长沙 左家公山一座史前古墓里发掘出来了整套的 书写工具 。这证明，在 上古 时期就已经有所谓毛笔了。
毛笔
殷墟 研究表明，三千多年前的 商朝 ，中国人主要用 毛笔 写字。尽管如今我们可以看到的是 甲骨文 ，但有充分的资料表明，商朝的日常书写并非“ 刀笔 文字”，而是与 秦汉 以后写在竹简或木片上的文字一样。可惜由于书写材料、 毛笔字 不能长久保存，唯有刻在坚硬 卜骨 上的甲骨文保存了下来，见证了 五百余年商王朝 （约公元前1600年—约公元前1046年） 的存在 [2] 。
如今用的毛笔，相传由秦朝监督修筑万里 长城 的将军 蒙恬 改良而成，所以至今被誉为毛笔之乡的河北 衡水 侯店和 浙江 湖州 善琏 每逢 农历三月 初三，如同过年，家家包饺子，饮酒庆贺，纪念蒙恬创毛笔。自元代以来， 浙江省 湖州市 善琏镇 生产的具有“尖、齐、圆、健”特点的“ 湖笔 ”成为全国最著名的毛笔品种。毛笔在历代都有不同的称呼。春秋战国，诸侯称雄。此时，各国对毛笔的称呼都不同。
吴国 （今江苏）叫“ 不律 ”，楚国（今湖北）叫“插（竹）”。秦始皇统一中国后，一律称为“毛笔”。而 白居易 称笔为“毫锥”，《 寄微之 》诗云：“策目穿如札，毫 锋锐 若锥。”

发展起源

播报
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书写文字依赖于毛笔的产生。研究表明：毛笔产生于 中国新石器时代 ，中国人使用毛笔写字作画的历史已有数千年之久，彩陶上的图画和纹样应当是由毛笔描绘在初胚上的。甲骨文也应该是先用毛笔写出，然后再用利器刻出的。但是，毛笔最早的实物却是在距今2500年左右的战国中期楚墓中发现的。
毛笔
发现最早毛笔的墓葬是 河南 省 信阳 长台关1号楚墓和湖南省 长沙 左家公山楚墓。从中出土的毛笔与当今通用的毛笔相似，而笔竿细长，笔锋均为2.5厘米，略长于现代小楷毛笔的笔锋。其制作方法是将笔毛围在笔竿的一端，以丝线束紧。长沙笔采用上好的兔箭毛，相当于后世的紫毫，刚锐而富于弹性，正如唐代诗人白居易形容：“ 紫毫笔 ，尖如锥兮利如刀。”正是由于这种毛笔，所以我们看到楚国竹简上的字体笔画劲挺，落笔起笔锋芒毕露。长台关1号楚墓的毛笔装在一个文具匣里，中间还装有小铜锯、小铜凿、小 铜刀 。可以想象，这些铜器是对简牍进行细加工、并在编绳处刻 三角形 契口采用的工具。
湖北 省 云梦 睡虎地战国秦墓也出土了毛笔，但它与上述毛笔不同，笔毫是插入竿腔中的，与制笔方法相似。同时该墓还伴出了墨、砚等书写工具，它们与笔、简合起来可称为战国时期的"文房四宝"。与现代的文房四宝相比，仅仅是简和纸体现了古今差异，其余三种完全相同。
简牍、 盟书 、帛书都是用毛笔书写的，所以它们的笔画具有弹性，起止处较尖锐，中间和偏前的部分略粗，充分表现了毛笔的特点。它们与 金文 凝重的形态不同，笔势由迟重变为流美，笔画和体式也较金文更为简略。所以毛笔的出现不仅是一场 技术革命 ，而且是一场艺术革命。
公元前223年， 秦国 大将蒙恬带领兵马在中山地区与楚国交战，双方打得非常激烈，战争拖了很长时间。为了让秦王能及时了解战场上的情况，蒙恬要定期写战况报告递送秦王。那时，人们通常是用分签蘸墨，然后再在丝做的绢布上写字的，书写速度很慢。那种笔硬硬的，墨水蘸少了，写不了几个字就得停下来再蘸，墨水蘸多了，直往下滴，又会把非常贵重的绢给弄脏了。蒙恬以前就萌生过改造笔的念头，这次要写大量的战况报告，这个愿望就越来越强烈了。
战争的间隙中，蒙恬喜欢到野外去打猎。有一天，他打了几只 野兔子 回军营。由于打到的兔子多，拎在手里沉沉的，一只兔子尾巴抱在地上，血水在地上拖出了弯弯曲曲的痕迹。蒙恬见了，心中不由一动：“如果用兔尾代替普通的笔来写字，不是更好吗？”
回到营房之后，蒙恬立刻剪下一条兔尾巴，把它插在一根竹管上，试着用它来写字，可是兔毛 油光 光的，不吸墨水，在绢上写出来的字断断续续的，不像样子。 蒙恬 又试了几次，还是不行，好端端的一块绢也给浪费了。一气之下，他把那支“兔毛笔”扔进了门前的山石坑里。
毛笔
蒙恬并不甘心失败，仍然抽时间琢磨其他别的改进方式。几天过去了，他还是没有找到合适的办法。这一天，他走出营房，想透透 新鲜空气 。走过山石坑时，他又看到了坑里那支被自己扔掉的“兔毛笔”。蒙恬将它捡了起来，用手指捏了捏兔毛，发现兔毛湿辘辘的，毛色变得更白更柔软了。蒙恬大受启发，马上跑回营房将它往墨汁里一蘸，兔尾这时竟变得非常“听话”，吸足了墨汁，写起字来非常流畅，字体也显得圆润起来。原来，山石坑里的水含有石灰质，经 碱性水 的浸泡，兔毛变得柔顺起来。由于这支笔是由竹管和兔毛组成的，蒙恬就在当时流行的笔名“聿”字上加了个“竹”字头，把它叫做”笔".今日简写作“笔”。
最初的毛笔是用来涂描 甲骨文 的笔画的，而真正用毛笔写字，可能开始于简牍和 锦帛 上文字的书写。

历史沿革

播报
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毛笔的起源可追溯到 新石器时代 。1980年陕西 临潼 姜寨村 发掘一座距今5000多年的墓葬，出土文物中有凹形石砚、研杵、染色物和陶制水杯等。从彩陶的纹饰花纹可辨认出毛笔描绘的痕迹，证实了在五六千年前，已有了毛笔或类似毛笔的笔。 商代甲骨 文中已出现笔的 象形文字 ，形似手握笔的样子。在湖南长沙左家公山和河南 信阳 长台关两处战国楚墓里分别出土一支竹管毛笔，是发现最早的毛笔实物。湖南长沙出土的那支笔，竹杆粗0.4cm，杆长18.5cm，笔头为兔箭毛制成，长2.5cm，笔头夹在劈开的竹杆头上，用丝线缠捆,外涂一层生漆。从其制作工艺和文物出土分布地区看，毛笔在战国时已被广泛使用。只是没有统一的名称。东汉 许慎 著《 说文解字 》中有“楚谓之聿，吴谓之不律，燕谓之拂”，“秦谓之笔，从聿从竹”的记载。
毛笔书法作品 (20张)
史有秦代 蒙恬 造笔之传说。传蒙氏选用兔毫、竹管制笔，制笔方法是将笔杆一头 镂空 成毛腔，笔头毛塞在腔内，毛笔还外加保护性 大竹 套，竹套中部两侧镂空，以便于取笔。蒙氏造笔后统称为笔，因此毛笔中有其最为著名的一种毛笔，即“蒙笔”，又称“蒙恬精笔”、“ 侯笔 ”。侯笔即 侯店毛笔 ，古称“象笔”。笔长杆硬，刚柔相济，含墨饱满而不滴，行笔流畅而不滞。据史料记载，公元前221至公元前207年，蒙恬带领三十万大军固守秦朝北部边疆，路经侯店，时值三月三日，始（试）以兔毫竹管为笔写成家书一封，随后将毛笔赠送给侯店人。后来，侯店人便仿制出“蒙恬精笔”。到了唐代，侯店村毛笔艺人李文魁在北京开设笔店，一名爱好书法的太监同他结为兄弟，经常把他制作的毛笔买进皇宫，受到皇帝的赏识，于是侯店毛笔誉满天下，并被奉为御用之品。所以，每逢三月三日，侯店一带制笔艺人都放鞭炮、摆宴席，纪念毛笔创始人 蒙恬 。而当地制笔之业盛起于明 永乐 年间，距今已有五百多年的历史。所制之笔，驰名遐迩。 光绪 年间，因制作技艺精湛，亦奉为御用，光绪帝立碑表彰，称之“御笔”。民国初年， 巴拿马 赛会 曾获有奖章，故 衡水 侯店村 因此被称为“毛笔圣地”、“北国笔乡”。侯店毛笔也与内画和 宫廷金鱼 一起，并称“ 衡水三绝 ”。
汉代时毛笔进入了一个新的 发展阶段 。一是开创了在笔杆上刻字、镶饰的装潢工艺，如甘肃 武威 磨嘴子东汉两墓中各出土一支刻有“白马作”和“ 史虎 作”的毛笔；二是出现了专论毛笔制作的著述， 如东 汉 蔡邕 著《笔赋》，这是中国制笔史上的第一部专著，对毛笔的选料、制作、功能等作了评述，结束了汉代以前无文字评述的历史；三是出现了“ 簪白笔 ”的特殊形式。汉代官员为了奏事之便，常把毛笔的尾部削尖，插在头发里或帽子上，以备随时取用。祭祀者也常在头上 簪笔 以表示恭敬。 “白马作”毛笔 出土时就是在墓主头部左侧。
毛笔
至元代、明代时，浙江湖州涌现出一批制笔能手，如吴云辉，冯应科、陆文宝、张天锡等，以山羊毛制作 羊毫 笔风行于世，世称“湖笔”。自清代以来，湖州一直是中国毛笔制作的中心。与此同时，其他地方也有不少名牌毛笔陆续出现，其中河南 汝阳刘毛笔 、上海李鼎和毛笔、江西吴云辉、 安徽六安 一品斋毛笔都曾在 国际博览会 上获奖。

传统绘画

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毛笔不仅是汉字书写工具，也是中国传统绘画工具。

勾勒线条

在传统绘画中，无论是工笔还是写意，基本上是用毛笔勾勒线条，以此塑造 形体结构 。

调墨和渲染

在传统绘画中，用毛笔 蘸水 调墨 以及皴、擦、点、染等来描绘物象。

调颜色和渲染

在传统绘画中，用毛笔 调颜色 以及 分染 、罩染等渲染技法来描绘物象。

制作工艺

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制作毛笔笔头的原料以羊毛、黄鼠狼尾毛、山兔毛、石獾毛、香狸毛为多，猪棕、马尾、 牛尾 、 鸡毛 、鼠须、 胎发 等也广为使用。毛笔杆多用竹管，如青竹（烤红）、 紫竹 、 斑竹 （ 湘妃竹 ）、 罗汉竹 等，也有用 红木 、牛角、骨料、象牙、玉石作杆的，更显华贵。
工人在制作毛笔笔头
各类毛笔的制作都须经过选料、除脂、配料、梳洗、顿押、卷头、拣齐、扎头、装头、干修、粘锋、刻字、 挂绳 等工序。概括起来则俗称“水盆”（在水盆中操作的工序）和“干活”（装头、干修等无水工序）两大工序。水盆工序是决定毛笔用途和质量的关键，笔头要求达到尖、齐、圆、健（史称四德）。尖系指笔锋要尖如锥状，利于钩捺；齐指笔锋毛铺开后，锋毛平齐，利于吐墨均匀；圆指笔头 圆柱体 圆润饱满，覆盖毛均匀，书写流利而不开叉；健指笔锋在书写绘画时有弹性，能显现笔力。
毛笔的装潢是干活中的后期工序。包括笔杆刻字、刻画、浮雕、 漆画 、镶嵌、 掐丝 、加笔头碗、尾头、挂绳等，体现毛笔的富丽典雅，有些附件还起到加固笔杆的作用。

分类

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一般写字的笔，大致分软性、硬性、中性三类。软性的笔，有羊毫、鸡毫等。硬性的笔，有紫毫（兔毫）、狼毫、鼠毫等。中性（不软不硬）的笔称“兼毫”，有羊紫兼、羊狼兼两种。
1．毛笔的种类：
硬毫笔：笔性刚健。如：狼毫、 山马 、牛耳毫、鼠须、山兔、鹿毛笔。
软毫笔：笔性柔软。如：羊毫笔。
兼毫笔：用硬毫、软毫集在一起，刚柔并济。笔性介于硬软毫之间。
如：长流、如意，适合初学的人使用。
2．毛笔的选择：
一枝好的毛笔要具备“尖、齐、圆、健”四德。
尖：笔毫聚合时，笔锋要能收尖。
齐：将笔头沾水捏扁，笔端的毛整齐无不齐现象。
圆：笔肚周围，笔毫饱满圆润，呈圆锥状，不扁不瘦。
健：笔毛有弹性，笔毛铺开后易于收拢，笔力要健。
在挑选毛笔之前，我们先要了解一下毛笔的种类和性能。
毛笔的种类很多，笔头都是用动物的毫毛加工所制。所以人们往往以笔毫弹性强弱的不同来进行分类。一般分为硬毫笔、软毫笔与兼毫笔三种。

硬毫笔

硬毫笔的笔毛弹性较大，常见的有兔毫、狼毫、鹿毫、鼠须、石獾毫、山马毫、猪鬃等。
1． 兔毫笔 兔毫笔历史悠久，在长沙出土的战国笔就是用兔毫制成的。它是将笔干一头劈开数片，把笔头插入后再用丝线紧扎而成。兔毫又分紫毫和花白两种。紫毫是取兔子背脊（又称箭毫）和尾巴上的毫毛制成，质软而毫健。花白比较挺利，不如紫毫柔软。
2．狼毫笔这里的“狼”不是 动物园里 的那种狼，而是黄鼠狼。用黄鼠狼身上和尾巴上的毛制成的笔，弹性比兔毫笔稍软，比羊毫笔硬，只是质较脆，不 耐摩擦 。
毛笔 毛笔 毛笔 毛笔 毛笔 毛笔 毛笔 毛笔 毛笔 毛笔 毛笔 毛笔 毛笔 毛笔 毛笔 毛笔 毛笔 毛笔 毛笔 毛笔 毛笔 毛笔
毛笔
3．鼠须笔鼠须笔是用老鼠的胡须做成，所以性能坚挺。相传 东晋 王羲之就是用鼠须笔写《兰亭序》的。
其他硬毫笔，如山马毫、石獾毫、猪鬃笔等，笔性特别坚硬，一般初学者尚未掌握运笔规律，不易选用。

软毫笔

软毫笔的弹性较小，较柔软。一般用羊毫、鸡毫、胎毫等软毫制成。
1．羊毫笔：羊毫笔是用山羊毫制成，其性能软于紫毫笔，由于羊毫较细、较长，适宜于写大楷及擘窠大字。
2． 鸡毫笔 ：鸡毫笔是用雄鸡前胸之毛制成，其性能软于羊毫。
3．胎毫笔：胎毫是初生婴儿的头发，其性能极柔软。南朝 萧子云 （487—549）就使用过胎毫笔，可见其历史之悠久。

兼毫笔

毛笔 (12张)
“兼毫”，顾名思义是兼而有之的意思。亦即以硬毫为核心、周边裹以软毫，笔性介于硬毫与软毫之间。一般将紫毫与羊毫按不同比例制成。比方“三紫七羊”、“七紫三羊”、和“五紫五羊”等。也有用羊毫与狼毫合二为一制成的兼毫笔，以尺寸的大小分“小白云”、“中白云”、“大白云”。也有在大羊毫斗笔中加入猪鬃，以加强其弹性。

新型储水毛笔

储水式毛笔是一种新型毛笔，其原理是把墨汁储存在笔杆之中，并增加了按钮装置，不按动按钮墨汁是下不来的（利用的是水的 表面张力 ），也就是说按动按钮的过程就是给毛笔添墨的过程，这样即实现了：1、增加了毛笔的实用功能、便于携带。2、墨汁从笔头的上部流下来，增加了每次蘸墨的总量，增加了书写的 连贯性 。3、不按动按钮墨汁下不来，实现了枯润、浓淡的节奏变化。
笔头：采用 狼毫 /羊毫手工制成，笔杆上端有按钮，可以自由调节笔头下水量的流畅度，使用起来简洁顺畅，即使是初学者使用也会得心应手。

种类

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主要有依尺寸，还有笔毛的种类、来源、形状等来分。
按笔头原料可分为： 胎毛笔 、狼毛笔（狼毫，即黄鼠狼毛）、兔肩 紫毫笔 （紫毫）、 鹿毛笔 、 鸡毛笔 、鸭毛笔、羊毛笔、猪毛笔（ 猪鬃笔 ）、鼠毛笔（ 鼠须笔 ）、虎毛笔、 黄牛 耳毫笔、石獾毫等，以兔毫、羊毫、狼毫为佳。
依常用尺寸可以简单的把毛笔分为：小楷，中楷， 大楷 。更大的有屏笔、联笔、斗笔、植笔等。
依笔毛弹性强弱可分为： 软毫 ， 硬毫 ，兼毫等。
按用途可分为写字毛笔、书画毛笔两类。
依形状可分为：圆毫，尖毫等。
依笔锋的长短可分为：长锋，中锋，短锋。
我国制笔历史上以侯笔（ 河北衡水 ）、宣笔（安徽 宣城 ）、湖笔（浙江湖州）、鲁笔（山东 昌邑 ）、齐笔（山东 广饶 ）为上 [3] 。

羊毫笔

是以青羊或 黄羊 之须或尾毫制成。考其始于南北朝之前，至秦时蒙恬改良之新笔已成制笔材料。书法最重笔力，羊毫柔而无锋，书亦“柔弱无骨”，故历代书法家都很少使用。羊毫造笔，大约是南宋以后才盛行的；而被普遍采用，却是清初之后的事。因为清一代讲究圆润含蓄，不可露才扬己，故只有柔腴的羊毫能达到当时的要求而被普遍使用。羊毫的柔软程度亦有差等，若与纸墨配合得当，亦能表现丰腴柔媚之风格，且廉价易得，毫毛较长，可写半尺之上的大字。
羊毫笔比较柔软，吸墨量大，适于写表现圆浑厚实的点画。比狼毫笔经久耐用。此类笔以湖笔为多，价格比较便宜。一般常见的有大楷笔、京提（或称提笔）、联锋、屏锋、顶锋、盖锋、条幅、玉笋、玉兰蕊、京楂等。

狼毫笔

就字面而言，是以狼毫制成。前代也确实以狼毫制笔；但今日所称之狼毫，为 黄鼠 “狼”之“毫”，而非狼之毫。狼毫所见的记录甚晚，有人也以“ 鼠须笔 ”即狼毫笔，则狼毫之用便可推至 王羲之 晋代之前，但无法肯定。黄鼠狼仅尾尖之毫可供制笔，性质坚韧，仅次于兔毫而过于羊毫，也属健毫笔。缺点与紫毫相似，也没有过大的。
狼毫笔以东北产的鼠尾为最，称"北狼毫"、"关东辽尾"。狼毫比羊毫笔力劲挺，宜书宜画，但不如羊毫笔耐用，价格也比羊毫贵。常见的品种有 兰竹 、写意、山水、花卉、叶筋、衣纹、红豆、小精工、鹿狼毫书画（狼毫中加入鹿毫制成）、豹狼毫（狼毫中加入豹毛制成的）、特制长峰狼毫， 超品 长峰狼毫等。
狼毫笔表面呈现嫩黄色或黄色略带红色，有光泽，仔细看每 根毛 都挺实直立。腰部粗壮、根部稍细。把笔尖润湿捏成 扁平型 即可见其毛锋透亮，呈淡黄色。狼尾毛最长的是6厘米（其中包含笔斗内1厘米）产地为 东北地区 ，价格特别昂贵。一般常见的狼毫笔长度为4—5厘米。市场上常见的狼毫笔大都是以黄马毛或黄牛毛为披毛制成的，还有一些假狼毫笔是用山羊毛染成黄色制成笔头，表面呈黄褐色或红褐色，根部的颜色稍淡或略灰。假狼毫的价格不足真狼毫的价格10%，几乎无法使用。

鸡毫笔

毛笔 (6张)
是用鸡的 胸毛 制成，相当柔软，初学书法者难于掌握，因而不宜使用。古人用的鸡毛笔是用 公鸡 颈部的长毛去梗拔下细嫩的短毛用来做小楷等头的披毛。例如古人用的北尾鸡狼毫、极品鸡狼毫，黄、白鸡狼毫等小楷笔，这些鸡狼毫是用小 黄鼠狼 尾毛、紫毫毛，或山羊毛掺合在一起制成笔头的中心笔柱，然后用短细的鸡毛做披毛，故此冠以诸种鸡狼毫之名，这种鸡狼毫制作费工太大，造价也较高，所以市场少有。现代的鸡毛笔工艺简单，用准片带梗的鸡毛捆捆扎一团制成鸡毛笔，这种鸡毛笔是不可能有尖齐、圆健“四德”的，可想而知这种鸡毛笔并不适用，也许是少数画家要一种出众特殊风格或玩味而已。

紫毫笔

是取野兔项背之毫制成，因色呈黑紫而得名。我国南北方的兔毫坚劲程度不尽相同，也有取南北毫合制的。兔毫坚韧，谓之健毫笔，以北毫为尚，其毫长而锐，宜于书写劲直方正之字，向为书家看重。 白居易 紫毫笔乐府词云：“紫毫笔尖如锥兮利如刀。”将紫毫笔的特性描写的非常完整。但因只有野兔项背之毛可用，其值昂贵，且豪颖不长，所以无法书写牌匾大字。
紫毫笔挺拔尖锐而锋利，弹性比狼毫更强，以安徽出产的野兔毛为最好。

鼠须笔

王羲之毛笔书法《兰亭序》
是用家鼠鬓须制成，笔行纯净顺扰、尖锋，写出的字体以柔带刚。王羲之《 兰亭集序 》即以此种笔写成。此处所指之鼠到底是老鼠，还是 栗鼠 或松鼠？厂家都不采用这些动物的胡须，因都不适宜做笔，市场上所谓的“ 鼠须 笔”也不一定是真品，还有待进一步考证。 王羲之 《笔经》的记载中也引用了“世传”二字。有些历史 文献对 鼠须笔的存在也持怀疑态度，如《文房谱卷一》载“鼠须甚难得”。

猪鬃笔

是用猪鬃加工蒸制而成，属于硬毫笔，用于书写大匾。

兼毫笔

是合两种以上之毫制成，依其 混合比例 命名，如三紫七羊、五紫五羊等。蒙恬改良之笔，以“鹿毛为柱，羊毛为被”，即属 兼毫笔 。兼毫多取一健一柔相配，以健毫为主，居内，称之为“柱”；柔毫则处外、为副，称之为“被”。柱之毫长，被之毫毛短，即所谓有柱有被”笔。而被亦有多层者，便有以兔毫为柱，外加较短之 羊毛被 ，再披与柱等长之毫，共三层，所以根部特粗，尖端较细，储墨较多，便于书写。特性依混合比例而不同，或刚或柔，或刚柔适中，且价廉工省，此皆其优点。
兼毫笔常见的种类有羊狼兼毫、羊紫兼毫，如五紫五羊、七紫三羊等等。此种笔的优点兼具了羊狼毫笔的长处，刚柔适中，价格也适中，为书画家常用。种类有调和式、心被式。
此外，根据笔锋的长短，毛笔又有 长锋 、中锋、短锋之别，性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋容易使线条凝重厚实，中锋则兼而有之，画山水以用中锋为宜。根据笔锋的大小不同，毛笔又分为小、中、大等型号。画山水各种型号都要准备一点，一般“小山水”（小狼毫），“小白云”、“大白云”羊毫笔各备一支，再有一支更大的羊毫“ 斗笔 ”就可以了。新笔锋多尖锐，只适宜画细线，皴、擦、点擢用旧笔效果好。有的画家喜用秃笔，点线别有苍劲朴拙之趣。

工艺产地

播报
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毛笔是用兽毛扎成笔头，再粘结在管状的笔杆上制成的。一支好的毛笔应具有“尖、齐、圆、健”的特点。
“尖”就是笔锋尖锐；“齐”就是修削整齐；“圆”就是笔头圆润；“健”就是毛笔弹性强，写出的字锐利矫健。
我国最有名的笔是出自浙江湖州的 湖笔 、蜀中川笔、河南的 太仓毛笔 、河北的 侯店毛笔 、湖南 湘阴 的长康毛笔以及江西 文港 文笔（华夏 笔都 ， 晏殊 故里）。

文笔

江西进贤文港所产毛笔的统称，简称文笔。文笔与墨、纸、砚合称“文房四宝”。
文笔工艺操作 纯系 手工，主要工序有笔料、蒲墩、镶嵌、水盆、结头、装套、择笔、刻字等十二道，大小工序达128道。每道工序分别由技工专司，制作 毛料 精细，工艺考究，讲究锋颖尤显其独特之处，所制文笔以“尖、齐、圆、健”四德具备而著称，现为江西省级非物质文化遗产保护项目。
近代有知名文笔制笔名家如 周虎臣 ，邹紫光等。当代有 周鹏程 ，瑞云堂王建平等文笔制笔人在坚持传统制笔技艺基础上，利用现代毫料特性深研文笔制笔工艺。

宣笔

毛笔
项县产笔，历史久远。相传古代自有 书契 以来，我国便开始有笔，不过早期的毛笔很简易，也不叫笔。战国时期楚称笔为聿，吴称不律，燕称弗，到了秦代始称为笔。据记载，公元前二二三年，泰将蒙恬南伐楚国，路过中山（即 宣城 、泾县一带），得到毛纯质佳的兔毫，遂制造出第一批改良的秦笔。后人因称蒙恬为笔工之祖师，那么，这种以中山之毫所制的亲笔，应该说就是今天宣笔的祖先了。宣笔选料严格、精工细作，具有装模 雅致 ，毛纯耐用，刚柔得中，尖圆齐健兼全的独特风格。唐、宋时代，宣城兔毫（又称紫毫）笔极受书画名获的仰慕和追求。唐代诗人白居易曾写下脍炙人口的《紫毫笔诗》：“江商石上有老兔，吃竹饮泉生紫毫，宣城工人采为笔，千万毛中拣一毫。”又云：“每岁宣城进笔时，紫毫之价如金贵。”诗人耿伟在亲试宣笔后，欣然写了《 咏宣州笔 》，盛赞道：“落纸 惊风 起，摇空邑露浓，舟奇与纪事，舍此复何从！” 唐律 把宣笔列为“贡品”，作了“岁贡青毫六两，紫毫二两”的规定。到了宋代，笔工巧匠辈出，制笔技术又前进了一步，笔杆的 雕镂 艺术也达到了精美绝伦的地步。当时全国制笔业中，以宣城 诸葛高 、诸葛渐、诸葛元等名声最重。 梅圣俞 诗赞：“笔工诸葛高，海内称第一。”著名文学家 苏东坡 应试时用宣州笔，经“终试不败”，遂“以为珍玩”，平生书字每得 诸葛笔 则宛转可意，自谓除宣城外，不仅 岭南 无笔，就连“都下”亦无称心之笔。宣笔产于我省泾县，已有二千多年历史。因品质优良，曾被列为“贡品”、“御用笔”。宣笔选料精慎， 工艺要求 严格，主要以 兔毛 、羊毛、狼毛为原料，有“装潢雅致、毛纯耐用、刚柔适中、尖圆齐健”的独特风格。有260多个品种，其中“古法胎毫”、“梦笔生花”’、“ 莲蓬 斗笔 ”等品种，为笔中精品。宣笔产于 安徽 宣城泾县（原属 宁国府 ，产纸以府治宣城为名，故称“宣笔”），是中国毛笔之祖。据 韩愈 《 毛颖传 》记载，公元前二三年，秦将军蒙恬南下时途经中山（ 安徽省 泾县 一带山区）发现这里兔肥毫长，便以竹为管，在原始的竹笔基础上制成改良毛笔。
盛行于唐、宋，均有制笔名手。元代以后湖笔渐兴，宣笔渐衰。改革开放后，宣笔渐渐恢复了生机。
自秦到唐宋制笔主要集中在宣城，并与宣纸一起长期被列为“贡品”。宣笔的制作一向以选料严格，精工细作著称。据考证，制作上乘的宣笔所用之 兔毛 应为秋天所捕获的长年在山涧野外专吃野竹之叶，专饮山泉之水的成年雄性毛兔之毛，而且只能选其 脊背 上一小撮黑色弹性极强的双箭毛。可以说是少之又少，取之不易。只有这样的兔毛所制成的毛笔才能达到尖、齐、圆、锐的要求，也才能被书画大家视之为“掌上明珠”，称之为“珍宝”。

川笔

四川境内所产毛笔的统称，简称 川笔 、蜀笔。以“兼、齐、顿、押”和“逗、清、胶、刻”八个字的 传统工艺 。川笔、 蜀锦 和 蜀绣 均为蜀中民间 传统手工技艺 优秀代表。
川笔主要以成都、 达州 南坝、乐山、 南充 、 叙永 、 绵阳 等制笔聚集地。所制作羊毫、狼毫、 鸡毫 、 猪鬃 以““笔锋尖齐 ，笔身通气 ，刚柔相济 ，丰满圆润”特点著称。蜀中有锋颖猪鬃为川笔中的猪鬃毛笔提供材料保证，同时猪鬃毛笔的使用对于 嘉州画派 影响颇深。
川笔、川墨、 夹江 宣纸、 苴却砚 为四川文房四宝。
川笔蜀笔 (5张)
川笔受钢笔、 中性笔 冲击影响。传统川笔制作面临传承、技术继承发展问题，同时人才也日渐凋零。仅有成都太和笔庄马向阳，乐山永青阁汪延兴、南充金台毛笔冯宗福、叙永百忍阁张乃玉等寥寥数人还在坚持这门传统手工技艺。

湖笔

湖笔它挥洒自如，经久耐用，素有“笔颖之颖技甲天下”之称，湖笔的产地在浙江省 湖州市 南浔区 善琏镇 。
湖笔与 徽墨 、宣纸、 端砚 并称为“文房四宝”，中国传统手工技艺之一，是 中华文明 悠久灿烂的重要象征。湖笔之乡在浙江省湖州市善琏镇。2006年， 湖笔制作技艺 入选 国家非物质文化遗产 名录。
湖笔选料讲究，工艺精细，品种繁多，粗的有碗口大，细的如绣花针，具有尖、齐、圆、健四大特点。尖：指笔锋尖如锥状；齐：笔锋撮平后，齐如 刀切 ；圆：笔头圆浑饱满；健：笔锋挺立， 富有弹性 。湖笔分羊毫、 狼毫 、兼毫、紫毫四大类；按大小规格，又可分为 大楷 、寸楷、中楷、小楷四种。湖笔，又称“湖颖”。颖是指笔锋尖端一段整齐透亮的部分，笔工们称为“黑子”，这是湖笔最大的特点。这种笔蘸黑后，笔锋仍是尖形，把它铺开，内外之毛整齐而无短长。这一带的山羊，每只平均只出三两笔料毛，有锋颖的也只有六钱。一支湖笔，笔头上的每一根具有锋颖的毛都是在无数粗细、长短、软硬、曲直、圆扁的羊毛中挑选出来，具有尖圆齐健，毫细出锋，毛纯耐用的优点。
颜真卿书法
“黑子”的深浅，体现锋颖的长短。湖笔一般都是用上等 山羊毛 经过浸、拔、梳、连、合等近百道工序精制而成。 善琏 湖笔的成名，与元代大书画家 赵孟頫 有密切关系。号称“ 日书 万字”的湖州人赵孟頫，他对当地 湖笔制作技艺 ，十分关心和重视。据《 湖州府志 》载：他曾要人制笔，一管不如意，即令拆裂 重制 。这种严格的 质量要求 ，一直流传至今。 白居易 曾以“千万毛中拣一笔”和“毫虽轻，功甚重”来形容制笔技艺之精细和繁复。湖笔具备尖、齐、圆、健的特点，称为湖笔的“ 四德 ”，所以有“ 毛颖 之技甲天下”之说。
湖笔，亦称湖颖，是“文房四宝”之一，被誉为“笔中之冠”。中国的毛笔，起源甚早，而“湖笔”之闻名于世，当在六、七百年以前的 元朝 。元以前，全国以 宣笔 为最有名气。 苏东坡 、 柳公权 都喜欢用 宣州 笔；元以后，宣笔逐渐为湖笔所取代。据《湖州府志》记载：“元时冯庆科、 陆文宝 制笔，其乡习而精之，故湖笔名于世。”“湖州冯笔妙无伦，还有能工沈日新。倘遇玉堂挥翰手，不嫌索价如珍珠。”人们愿以千金重价求买 湖笔 ，足见其声誉卓著。
湖笔的故乡在安徽宣城泾县，相传秦大将 蒙恬 “用枯木为管，鹿毛为柱，羊毛为被（外衣）”发明了毛笔。后蒙恬曾居湖州 善琏 改良毛笔，采兔羊之毫，“纳颖于管”，制成后人所称之“湖笔”。改制湖笔成功后，便将技艺传给善琏百姓，使之当地几乎家家出笔工，户户会制笔。2000多年的历史，汉、晋、隋、唐、宋、元时期及当代笔工各领风骚，湖笔已深深融入了这块土地。因此善琏建有蒙恬庙供之。
蒙恬去世后，善琏笔工不忘笔祖恩惠，捐银在 永欣寺 旁建造“ 蒙公祠 ”，又称蒙溪。每当蒙恬和笔娘娘生日（相传为农历3月16日和9月16日）举行盛大的纪念活动。千百年来，在 善琏 集会膜拜笔祖，企盼笔业兴旺，这类民俗活动一直沿续着。
湖笔又称“湖颖”，这是它的最大特点。所谓“颖”，就是指笔头尖端有一段整齐而透明的锋颖，业内人称之为“黑子”。“黑子”的深浅，就是锋颖的长短，这是用上等山羊毛经过浸、拔、并、梳、连、合等近百道工序精心制成的， 白居易 曾以“千万毛中拣一毫”和“毫虽轻，功甚重”来形容制笔技艺的精细和复杂，所以有“毛颖之技甲天下”之说。
张旭狂草《古诗四首》
湖笔的成名，与元朝大书画家 赵孟頫 有关，他对当地的 湖笔制作技艺 ，十分关心和重视，据《 湖州府志 》记载：他曾要人替他制笔，即使一支不如意，即令拆裂重制，要求非常严格，这种严格的质量要求，一直流传。现发展有羊毫、兼毫、紫毫、 狼毫 四大类、近三百个品种。1983年邓颖超副委员长访问日本，曾带数百套湖笔作礼品赠送给日本朋友。
湖州历来是东南形胜之地，历代才子迭出、文风不绝。著名书法家 王羲之 、 王献之 、 颜真卿 、 米芾 、 苏轼 、 王十朋 等都曾为官或寓居湖州；更有 曹不兴 、 张僧繇 、 贝义渊 、朱审、 释高闲 、 徐表仁 、 燕文贵 等湖籍书画俊才；王羲之七世孙 释智永 居湖之永欣寺三十余年，用败的笔头积满五簏，葬之“退 笔冢 ”。他们的书画活动，带动了湖州的制笔业的兴起。
南宋时期，湖州是士大夫们息影山林的首选之地，他们及附庸的文士们哦咏苕霅之间，唱酬青卞之下，带动了 文房用具 的发展；书风的流变和泼洒写意的 文人画 影响了毛笔的笔料由以兔毫为主转向以羊毫为主； 宣州 地近宋金边境，在元兵入寇前的一二百年间，可能已有部分笔工已南迁至宋都临安左近的湖州。这一切，为湖笔的孕育准备了外部环境。
吴道子《送子天王图》局部
宋元在安徽中南部进行了四十多年的拉锯争夺，地处江南的宣城为之凋敝，而与宣城接壤的湖州则十分幸运地免受兵锋的洗劫，成为 南宋 遗民聚居之所。宣城的部分笔工徙居临近的湖州，赖此江南硕果仅存的毛笔使用群体为生，并以他们的需求改 进制 笔工艺，湖笔就此诞生。
湖笔的蜚声四海，当始于元。 钱舜举 （ 钱选 ）的画、 赵孟頫 的字、 冯应科 的笔被并称为 吴兴 三绝。随着赵字的雄踞海内、朝野交誉，赵孟頫手中那枝握笔终日、日书万字而不败的冯应科“妙笔”，令名便不胫而走，深入人心。有元一代，湖州制笔能工迭出，冯应科、沈日新、温生、杨显均、陆颖等十余人留名史卷，“湖笔”之名就此奠定。
明太祖 朱元璋 建都南京，成祖 朱棣 再迁于北京。文化中心的北迁，使力图善价而沽的湖笔能工们驾起一叶扁舟，入京售笔。当时主修《 永乐大典 》的 解缙 等人，对陆颖、陆文宝、徐原珪、施廷用等人的佳制激赏不已，纷纷为之赋诗作文加以咏赞。其后， 善琏 笔工便逐渐散布于大江南北、 京师 通衢，虽离土而犹重迁，“湖笔”之名，世代不易。对有关文献记载进行粗略统计，先后开肆外埠的湖笔名店计有：北京 戴月轩 、贺莲青、 李玉田 ；上海杨振华、李鼎和、 周虎臣 （一说属 宣笔 ）、 茅春 堂； 苏州 贝松泉； 扬州 兴散寺；天津虞永和等。源源输出各擅绝技的笔工和各色等第的湖笔、笔胚，维系着“毛颖绝技甲天下”的胜名。
湖笔能够取代宣笔不仅是历史的原因，关键还在于它的 内在品质 ，也就是制作 技术标准 和书写效果上的 质量标准 。总括起来就是“三义四德”。
“三义”：“三义”指精、纯、美。这是从技术说的。“精”指拣、浸、拨、梳、结、配、择、装72等道工序都一丝不苟；“纯”指选料严格细腻，以“千万毛中选一毫”的态度进行；“美”指形、色及配合的毛杆、 刻书 、装潢等高度统一。
“ 四德 ”：“四德”指“齐、尖、圆、健”。这是从从书写效果上说的。“齐”指笔头饱满浓厚，吐墨均匀；“尖”是笔锋锐尖不开叉，利于钩捺；“圆”指圆转如意挥扫自如；“健”指健劲耐用，不脱散败，有弹力而显书者笔力。
韩滉《五牛图》局部
湖笔第二个特点是坚持传统书法操作。明代 方以智 认为一支好笔必须具有“心、被、柱、副”，这和《笔经》里说的“桀者居前、毳者居后，强者为刃、耎者为辅”是一致的，也就是一支毛笔头，心内要有锋，必外要被以颖毫，心内的顶峰处要有最好的颖毫作柱，副是指辅助衬托的毫毛也不能不讲究。湖笔的第三个特点是品种多。以用途可分书写绘画、工业、特用三大类用笔；以性能分有软、硬、兼三类。这三类所用的笔料就有十多种兽毛及其它禽羽等为原料，像 硬毫 中的 黄鼠狼 （鼬尾）、石獾、马尾、猪鬃、 山兔 以富强性，落墨劲有力流利见长， 软毫 的羊毫长而颖锐，运软圆浑圆含墨饱满，枯润适用得当则墨色笔意变化无穷。兼毫则刚柔相济宜书宜画。如似大小长短粗细来分那就有数百种之多，这和中国许多毛笔产地品种都类似的。

太仓毛笔

位于河南 孟津 平乐镇 的 太仓村 的“ 太仓毛笔 ”。太仓村，因古为 皇家粮仓 所在地而得名，全村1100人中 潘姓 占了95%以上。太仓毛笔制作历史有据可查是从清朝 乾隆 年间开始的，在清末和民国时期达到鼎盛。当时，太仓村制作毛笔的有几十家，比较有名的是潘友文、潘云升、潘太生等几家，这些名字也成为他们各自的号。有两家还在西安设立毛笔商铺，专营太仓毛笔。太仓毛笔的特点是笔锋锐利，饱满圆润，吸墨性强，使用起来柔而不软，婉转流畅，富有弹性。那时的太仓毛笔销往陕西、山西、甘肃、 内蒙古 等诸省（自治区），在 北方地区 久负盛名。其中以小楷笔最为著名，成为商家不可缺少的记账工具。太仓毛笔还受到清廷吏部的青睐，成为日常公文的书写用笔。太仓村制作毛笔者多为潘姓人，所以在鼎盛时期有“南湖北潘”之说。

蒙笔

中国 侯店毛笔 产于 河北 省 衡水 市侯店村，古称蒙笔，又称“蒙恬精笔”、“ 侯笔 ”，古称象笔。侯店毛笔选材精良，笔长杆硬，刚柔相济，含墨饱满而不滴，行笔流畅而不滞。主要产于“ 衡水毛笔 之乡” 桃城区 侯店村，品种多达二百七十多种。侯店毛笔制笔工艺分水盆、零活、干作、刻字、色装等三百多道 手工操作 工序。整个流程全部执行严格的检查验收制度，使 产品质量 稳定可靠。李先念、杨成武、 高占祥 、王任重、 姬鹏飞 、方毅、刘志坚等国家领导人到侯店村视察，并试笔题词。 启功 、 范曾 、 刘炳森 、肖劳、 沈鹏 、范曾、 孙墨佛 等著名书法家及末代皇帝弟弟爱新觉罗傅杰，为侯店毛笔泼墨赞绝。侯店毛笔，蜚声异域，名扬海外，远销日本、欧洲、 东南亚 等十一个 国家和地区 ，年出口量达三百多万支。荣获 工艺美术 “百花奖”和国家部优产品证书及天津 进出口商品检验 局、天津外贸出口免检证书。毛笔中“风云”、“水月”、“小狼毫”等多种毛笔被 天津口岸 定为“信得过的 免检产品 ”。侯店毛笔十分重视毛笔的装饰，以适应国内外用户的要求。侯店村的家家户户几乎都是靠做毛笔为生，到1952年村里成立了侯店毛笔厂，这才告别了以前的家庭作坊式生产，走上了工业化之路。侯店毛笔最红火的20世纪80、90年代，每年来自日本、韩国和东南亚各国的海外订单络绎不绝，那时为了完成订单，厂里经常要加班加点，每年的销售额都在几百万元。侯店毛笔古朴、典雅、精美是广大书画家及艺术品收藏家的首选佳品，也是单位或个人交往、馈赠的上等礼品，深受广大消费者喜爱。

长康毛笔

黄公望《富春山居图》局部
美丽古老的 长康镇 坐落在中国湖南北部，洞庭湖畔，是典型的鱼米之乡，这里庙灵毓秀，人杰地灵，深厚的 文化底蕴 孕育着一代又一代文人墨客，如 左宗棠 、夏尚书等；奇山异水滋养着一代又一代心灵手巧的制笔技师。因长康自古属湖南所辖，故长康所产毛笔称为“ 湘笔 ”。在历代能工巧匠和书画名家的共同努力下，长康湘笔赢得了“湘颖之技甲天下”的美誉，并为“文房四宝”之首。长康镇，也因此被称为“湖湘笔都”。然而，时代在发展， 书画艺术 也不断变化，传统湘笔（尤其是纯羊毫）笔颈易扁、笔腰较软、弹性不强，已经越来越不适合喜欢用有弹性特别是喜爱用笔颈易转、笔腰较健、弹性较强的书画界人士的要求。
多年来，长康笔业根据众多书画名家的建议，根据书写不同字体和不同绘画技法对笔性能的不同要求，选用优质的山羊毛、山兔毫、东北、华北黄鼠狼 尾毛 、松鼠、灰鼠、 貂鼠 、石獾、 箭毛 、猸子尾毛、 香狸 、猪鬃、牛 耳毛 、山 马毛 、进口尼龙毛等原材料，采用传统和现代相结合的制作技术，改变配料比例，生产八大书画系列和六大旅游、馈赠、情侣、寿星、胎毛纪念品等，其中有传统的羊毫、狼毫、兼毫，还有更为广泛适用的混合型加健 羊毫笔 、齐头笔、 石獾笔 、 狼毫笔 和 油画笔 、水粉画笔等各种类型的新湘笔，使长康笔业成为真正做到了具有“圆、尖、齐、健”四大特点的优质湘笔。同时有很多书画家试笔赞誉，如老书法家史穆题：“有笔一支，元气淋漓；万古之艳，千秋之资；藻擂作赋，葩吐成诗；太白而后，几人得之”。老书法家颜家龙题：“一枝独秀”。老书法家 杨炳南 题：“妙笔生花”。老书画家 张弓 题：“横扫千军”。 湖南 省书协副主席 李潺 题：“湖南笔艺，湘阴元魁”和“湖南一笔，毫端生花”。 湖南省 书画研究院院长 刘云 题：“惠风和畅”。 岳阳 市 政协主席 、书法家张治雄题：“方家求上品，好笔在长康”。老书画家 巢善宝 题：“长康特产笔中英，书法长锋最上乘， 墨海 游龙腾巨浪，一支在手扫千军”等。
如今，长康笔业的湘笔，不但使用起来得心应手，还能怡神鹤岁，长康笔业的湘笔，不但已成为越来越多的书画界人士的首选用笔，还被广大旅游爱好者、收藏家和党政机关、 企事业单位 等社会各界人士喜爱，并成为上等佳品，美化家居和馈赠师友的礼品。
毛笔的品种有200多种。根据选用的原料不同，可分为羊毫、兼毫、紫毫和 狼毫 。有些毛笔还是由两种兽毛制成的，比如兼毫是用山兔毛和羊毛合制的；紫羊毫则根据两种毛的比例，有“ 七紫三羊 ”、“五紫五羊”等。也有用山兔毛与 黄鼠狼 毛合制的紫狼毫。紫羊毫比紫狼毫软些，羊狼毫的软硬程度则在两者之间。兼毫一般适合初学者练字时使用。
另外，毛笔的大小尺度也有不同。最大的叫楂笔，笔杆比碗口还粗，有几十斤重；其次是提斗、条幅；再次是 大楷 、中楷（寸楷）和小楷。最小的是“圭笔”。初学者写大字可用大楷，写小字用小楷。

皖香毛笔

皖香毛笔之乡在汝阳镇。

选择

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毛笔
以上 硬毫 、 软毫 、兼毫三种不同性能的笔用途也各不相同。宋以前的书家大多用硬毫笔书写，到明清，书家写的字越来越大，笔也由硬毫笔转为 羊毫笔 。因为 羊毫 较长，宜于制成大笔写大字。大致上写行书、草书一般用硬毫笔比较爽利，便于挥洒，易于起倒得势：写楷书、隶书、篆书用软毫笔，易于滋润饱满。当然这也不是绝对的。既可以用硬毫笔来写楷书写篆书、隶书，也可以用羊毫笔来写行草。当代草圣 林散之 先生就用长锋羊毫笔写草书，既能写的刚健挺拔，又能柔韧涵蕴。由于笔锋长，蓄墨多，蘸一次墨能写好几个字，易表现字与字之间连绵不断的气势及墨色浓淡枯湿的变化。又因为长锋羊毫笔柔软且长，东汉 蔡邕 说：“笔软则奇怪生焉。”故容易产生变化无穷、意想不到的 艺术效果 。但是，羊毫笔柔软，特别是长锋羊毫笔，笔按下去后就趴下散开弹不起来，难以掌握。这时候全靠书写者以 运笔 的技巧来调节笔锋，而硬毫笔比较好使，由于它的弹性强度大， 笔压 下去再提起来时，笔锋能回复到原来凝聚的状态，所以起倒自如，颇为得心应手；但由于笔毫较硬，极富弹性，笔画又会显得过于锋芒毕露而 圭角 丛生，这是硬毫笔的弊端。总之，用羊毫笔要写出刚健挺拔的字来，用硬毫笔要写出平和柔韧的字来，都是很不容易的事。
对于初学者来说，如果一开始就用硬毫笔，运笔无需多少技法比较省事，因为 笔会 帮你大忙，但久而久之，你就只能使用硬毫笔，一旦拿起羊毫笔来顿感寸步难行。相反，如果你初学时即用羊毫笔来练字，虽说开始时难度大一些，必须用提按换锋的方法才能写出合格的笔画来，但也因此而学会了使用软毫笔的方法，随着 练习时间 的增加，慢慢就会得心应手、应用自如。这时候你如果拿起硬毫笔来写，会感到轻松好使。
古人对于笔的使用也有很多经验之谈。认为初学时不宜买很好很昂贵的笔，而主张使用劣笔，因为你如能用劣笔写出好的字来，用好笔就会更称手，写的更好。相反，如果一上来就用很好的笔，一辈子就只会使用好笔，一旦遇到差一点的笔就写不好字了。当然也不能用太差的笔来练字，这对于初学者来说，会增加难度。初唐大书家 欧阳询 就有“不择纸笔，皆得如志”的记载，备受同时代的 虞世南 的称道。
另外，从经济角度来说，正宗的 狼毫笔 很贵，好的要卖一两百元一支，而普通的羊毫笔只要两三元，稍好一点的五六元一只足矣。而且狼毫笔因为笔毫硬，容易磨损，使用时间不长，而羊毫笔软且经久耐用。初学者还是买一只羊毫笔经济实惠。
在买笔之前还要了解一下毛笔的型号。毛笔因型制的不同又分小楷、中楷、 大楷 ，再大就是屏笔、联笔、斗笔、植笔等。由于各个笔厂的名称、牌号的不同，大小也各不相同。初学者可以买一支长锋羊毫笔，笔锋长度在四五厘米左右，直径在一厘米左右，这样的毛笔可以写七厘米见方的大楷字。对于刚学毛笔字的人来说比较合适。
毛笔的种类很多，在初次学习时，希望你选用“兼毫”的湖笔。因为兼毫的湖笔， 笔芯 硬，易于掌握，对你以后的学习很重要，我说一下为什么不使用”羊毫“和”狼豪“，因为前者很软不易于掌握，后者很硬适合画写意。
在选择笔锋时，我们应该选择适当的长短，因为笔锋太长不易于掌握，但笔锋长可以含很多的墨水，适合写”草书“一气呵成”，笔锋长可以保证墨的够用，反之，笔锋短适合写楷书，易于掌握。中国的制笔，历史上有 侯笔 （河北 衡水 ）、 宣笔 （安徽宣城）、 湖笔 （浙江湖州）三大中心。如今上海、苏州、北京、成都等地生产的画笔也享有盛誉。出产毛笔最有名的地方在 河北省 衡水市郊边侯店村称为侯笔；另外还有浙江省 吴兴县 善琏镇湖州，称为湖笔，和 江西 省 进贤县 文港镇 ，称为华夏 笔都 。
好的毛笔，都具有尖、齐、圆、健四个特点，使用起来运转自如。
  • 尖 ：
毛笔尖
指笔毫聚拢时，末端要尖锐。笔尖则写字锋棱易出，较易传神。作家常以“秃笔”称自己的笔，但笔不尖则成秃笔，做书神采顿失。选购新笔时，毫毛有胶聚合，很容易分辨。在检查旧笔时，先将笔润湿，毫毛聚拢，便可分辨尖秃。
  • 齐 ：
毛笔齐
指笔尖润开压平后，毫尖平齐。毫若齐则压平时长短相等，中无空隙，运笔时“万毫齐力”。因为需把笔完全润开，选购时就较难检查这一点。
  • 圆 ：
毛笔
指笔毫圆满如枣核之形，就是毫毛充足的意思。如毫毛充足则书写时笔力完足，反之则身瘦，缺乏笔力。笔锋圆满，运笔自能圆转如意。选购时，毫毛有胶聚拢，是不是圆满，仔细看看就知道了。
  • 健 ：
毛笔
即笔腰弹力；将笔毫重压后提起，随即恢复原状。笔有弹力，则能运用自如；一般而言，兔毫、狼毫弹力较羊毫强，书写进来坚挺峻拔。关于这一点，润开后将笔重按再提起，锋直则健。
四德 指的是笔本身的功能，选笔时也要顾及临摹的碑帖。所谓“用某家所用的笔，又写他那一种字”也。要判断所使用的是那一种笔，直接看他的字迹是最好的方法：风格健劲的，选用健毫；姿媚丰腴的，选用柔毫；刚柔难分的，则选用兼毫。笔的特性亦影响写出来的书法，如此才能臻乎书法之妙境。
还有一点是字体大小方面，写大字用大笔，写小字用小笔。小笔写大字易损笔且不能使转自如，大笔写小字则杀鸡焉用牛刀了。

运用

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王羲之关于毛笔使用的十四种笔法 (10张)
毛笔的笔头，主要由笔锋和副毫组成．所谓笔锋，是指笔头中心一簇长而尖的部分，所谓副毫，是指包裹在笔锋四周的一些较短的毛。在运笔过程中，笔锋与副毫发挥着不同的作用。笔锋是笔毫中最富有弹性的地方，它决定着笔画的走向和力度，所以有“笔锋主筋骨”之说。但是光有筋骨而无血肉的毛笔字是不美的，所以历代书家在书写时都不是单用笔锋的（而且笔锋与副毫也无法截然分开），而须兼用副毫。副毫控制着笔画的粗细。副毫与纸的接触越多，笔画越显丰满。故又有“副毫丰血肉”之说。书家在运笔过程中，总是根据自己的 审美观 来协调运用笔锋和副毫的。看重筋骨，以瘦劲为美的人，就少用副毫；而既重筋骨又重血肉，以丰腴为美的人，就必然多用副毫。
毛笔的笔头，按其部位大体又可分为三部分：笔尖（锋颖处）、笔肚（中间部位）、笔根（与笔杆相接处）。再把笔尖至笔肚的那一部分分成三等分，靠笔尖的三分之一这一段就称一分笔，从笔肚到笔尖这一段称三分笔，中间部位到笔尖这一段称二分笔。
显然，使用一分笔书写，笔画就显得纤细、瘦劲。如初唐时的书家 褚遂良 、 薛稷 常用此法。 宋徽宗 的“ 瘦金书 ”也是突出的范例；使用二分笔书写，笔画则显得圆润、 俊健 。如晚唐的柳公权、元代的赵孟頫多采用二分笔；使用三分笔书写，笔画就显得丰腴、浑厚。如中唐的 颜真卿 、宋代的 苏东坡 。
毛笔的握法
一般说来，使用三分笔写字，是用笔的极限。古人有“使笔不过腰”的说法。如“过腰”用笔，一是极易出现“ 墨猪 ”，而且笔锋提起时无法弹回；二是容易导致笔锋开叉收不拢；三是大大缩短笔的使用寿命。对于初习字者，往往易出现两个极端：一是不敢铺毫，单用笔锋书写，字显得纤弱无力；二是肆意铺毫，甚至用笔根书写，字显得臃肿、赘疣。所以，初习字者应首先注意正确地使用笔位。

保养

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毛笔用完后应立即洗净余墨，以免笔锋粘结，宜挂在笔挂上,以保持笔锋的弹性。如遇 积墨 粘结或使用新笔，可用温水浸泡,不可硬性撕散或用开水浸泡，以免断锋掉头，新笔应装入纸盒或木盒内，并放些 樟脑丸 ，以防虫蛀，经常晾晒,防止生霉。
（1）启用新笔，首须开笔。将买回来的笔以温水泡开，且浸水时间不可太久，至笔锋全开即可，不可使笔根胶质也化开，否则就会变成“掉毛笔”，毫毛易于脱落。紫毫较硬，宜多浸在水中一些时间。
（2） 润笔 是写字前的必要工作，不可以笔一拿沾墨便要写字。方法是先以清水将 笔毫 浸湿，随即提起，也不可久浸，以免笔根之胶化开。之后将笔倒挂，直至笔锋恢复韧性为止，大概要数十分钟。笔保存之时必须干燥，若不经润笔即书，毫毛经顿挫重按，会变的脆而易断，弹性不佳。
（3）之后才可开始写字，这“入墨”也是有很大学问的。为求均匀，且使墨汁能渗进笔毫，须将清水先吸干，可以笔在 吸水纸 上轻拖，直至干为止。所谓“干”，并非完全干燥，只要去水以容墨即可。“笔之着墨三分，不得深浸至毫弱无力也”，墨少则过干，不能运转自如，墨多则腰涨无力，皆不佳。
（4）书写之后则需立即洗笔。墨汁有胶质，若不洗去，笔毫干后必与墨、胶坚固黏合，要再用时不易化开，且极易折损笔毫。
（5）洗净之后，先将笔毫余水吸干并理顺（同入墨之前）。再将笔悬挂于笔架上，可使余水继续滴落，至干燥为止。需注意置于 阴凉处 阴干，以保存笔毫原形及特性，不可曝于阳光下。保存笔之要领以干燥为尚。

步骤

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  • 开笔
用温水将新笔笔锋全开或用手指从笔的顶部一点点将毛揉开。在没能充分掌握好 运笔 的力度之前或毛笔的质量差强人意时，开笔至多开至 笔毫 的二分之一，因为写汉字无需将笔毫展开到笔毫的三分之二，并且此举可以在一定程度上增加运笔的流畅。
  • 润笔
使用过的笔再次使用前需用清水将笔毫浸湿，然后将笔倒挂数十分钟，使笔锋恢复韧性。
  • 入墨
为使墨汁渗进笔毫，须将清水吸干，可用 吸水纸 轻拖笔毫。要注意的是：入墨少，笔不能运转自如；入墨多，反而笔的腰部软涨无力。
使用后要立即洗笔，洗净后不要装上笔套，将余水吸干并理顺。将笔放在 阴凉处 倒挂阴干或用 笔帘 存放，不可将笔暴晒在阳光下。
不要放口中舔毛；不要在写字绘画外使用；不能在溶剂里使用；笔尖套是在运输中作为保护笔头使用的，一旦用笔后就不要再装上，以防笔毛腐烂和出现 脱毛 现象。

鉴赏

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毛笔虽然是实用工具，但随着社会经济文化的需求，毛笔的制作及品种不断提高、增多，工艺改进，使毛笔日益完善和精美，逐渐也成为收藏、鉴赏珍玩的古物。毛笔不易保存，笔毫重实用易坏，所以毛笔的鉴赏可以从笔毫的形制，重要的还是着眼于装饰意味浓厚的、色彩艳丽、内容丰富的笔管上。
笔毫的形制是为书写、绘画的需要而改进提高的。古人以 竹笋 式制成笔毫，是我国传统 品名 ，属于短锋羊毫、兼毫笔类。锋短而身短粗，形如笋状。锋腹粗状，落纸易于凝重厚实。除实用外，给人以鉴赏趣味。又如兰花式制成的笔毫，也是我国传统毛笔品类之一。笔头圆润，洁白纯净娇柔，似含苞欲放之 玉兰 ，给人以秀美观赏之感、赏心悦目之快。古代还有一种品名，把笔毫做成 葫芦 式，兼毫圆润坚劲。
毛笔
自笔管成为鉴赏和珍藏的对象后，人们便常以珍宝珠玉 制毛笔 管，以获装饰之美或夸耀其财势和地位。如：清乾隆四十三年（公元1778年）唐秉钧在《 文房肆考图说 》卷三《笔说》中说：“汉制笔，雕以黄金，饰以和壁，缀以 隋珠 ，文以裴翠。管非文犀， 必以 象牙，极为华丽矣。”此时的毛笔，不仅是书画工具，有的还是供人鉴赏观玩的艺术品。文中叙述笔管的装饰已达完美精工，已完善了鉴赏的条件。如：古代工匠能利用笔管不及寸的圆周上，描绘、镌刻巧妙的山水人物，描出山石海水的气势，足以表现了独特的装饰 趣味 。达到了鉴赏的条件。故宫收藏的明代 黑漆 、 彩漆 描金云龙、龙凤、双龙管笔就是一例。这些毛笔管、笔套均髹黑漆为地，用彩漆描绘山、海、 云龙戏珠纹 。大海波涛汹涌，山石耸立，其间，浪击山石，惊涛四起，寥寥数笔，勾画出一派海阔天高的意境，衬托 苍龙 凌空飞舞，在云中腾越戏珠，气势磅礴。加之彩漆描绘精细，色彩明丽和谐， 画面构图 主次分明，布局严谨。笔管和笔套镶金扣，增添了富丽华贵之感。笔头 毛色 光润，浑圆壮实，葫芦式锋尖锥状，美观挺拔，精工巧制，尖、齐、圆、健四德完备，是明代制笔水平的实证，是传世文房四宝中的珍品，是毛笔鉴赏的稀物。所以鉴赏毛笔的着眼点就是看笔管的用料和笔管的装潢与绘画、雕刻、镶嵌的艺术水平。用料及装饰为上，其价值就高。
毛笔的鉴赏
鉴别 古笔 ，首先对保存的遗物和各个时代古笔的历史要做系统地了解、认识，把握丰富的文化内涵。分清笔的历史上限下限、区分制笔地区、把握各时代制笔名家的特点，分清是民间制作，还是宫廷的御制品，是宫内定型民间作为贡品的，还是宫廷造办处自制的。其次，再看笔毫损坏情况。而后再着眼于笔管的装饰，是否有制笔名家的镌刻，是否有名人的赠语及题跋。对名人的时代划分，要有丰富的科学 文化知识 ，有丰富的文学水平，才能识别出名人的诗词赋文，才好鉴别一个文物的时代，从而体现文物的价值。每一种文物在各历史时期，均有作伪假品出现，只有丰富自己的知识，多见多识，虚心向别人请教就会提高自己的认识鉴别能力。

画家论笔

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文震亨 ∶“ 尖 ”、“ 齐 ”、“ 圆 ”、“ 健 ”，笔之 四德 。
张大千 ∶张大千说英国出的一种 水彩笔 十分名贵，是用英国某地黄牛耳朵内的细毛制成，2500头黄牛才出一磅黄 牛耳毫 。牛耳毫制成的画笔，吸水饱满，有弹性。
潘天寿 ∶ 羊毫 圆细柔训， 含水量 强，笔锋出水慢，运用枯墨湿墨，有其特长。
 
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