Lil Uzi Vert专辑——Eternal Atake乐评
本文部分段落由个人翻译自www.pitchfork
说唱圈著名二次元选手Lil Uzi Vert的这张专也是让广大歌迷等了很久了，上周无预警空降也是很让人看不懂的操作。（莫非，莫非是为了避开下周的Metro&21的Savage Mode 2 ？？）当时在深夜看到Spotify的首页通知书，听到那声中文女声采样——“你准备好了吗？”就完全睡不着了，整专听了两遍我才肯乖乖睡觉。（悄悄吐槽一下，网易云和QQ音乐连续播放专辑歌曲时也无法整轨播放，两首歌之间总要停顿那么一下，这一点让他们的听歌体验似乎没有Spotify的好）这张专刚出来时口碑也是两极分化，有喜欢得恨不得立马买到实体的，有嫌弃得都没法完整听完的。但是我们的Pitchfork还是给足了小乌兹的面子，给了整张专辑best new album还不够，还要给单曲《POP》一个best new track。我本人还是非常喜欢这张专辑的概念和制作的，feat阵容如同字面一般豪华的专辑豪华版也将在本周五释出，也很期待小乌兹为这张专辑准备的一系列mv。那现在来看看一贯毒舌的pitchfork到底为什么这么给Lil Uzi Vert这么大的面子吧。
专辑名：Eternal Atake
艺术家：Lil Uzi Vert
Pitchfork评分：8.4
这名来自费城的说唱歌手已经发展成为声音和风格都独树一帜的主流音乐艺术家。凭借出色的说唱技术和完美无瑕的制作，这张现象级的专辑绝对不负其盛名。
一首典型的Lil Uzi Vert式歌曲大概可以总结为以下几个主题：钞票、二次元喷漆豪车（误），只挂在小乌兹身上才能发光大珍珠、大钻石；像我这样的土鳖肯定认不出来的花里胡哨豪牌、还有小乌兹的“心动女嘉宾们”。但是一首典型的Lil Uzi Vert也是像宇宙飞船的驱动器那样动感十足的（XO Tour Llif3：？？？）。这些优点也是通过融汇贯通他的前辈们才能实现的。在费城街头有Meek Mill（费城说唱歌手，去年的专辑《Championships》被提名格莱美）的freestyle之王的传说，Lil Herb（也就是G Herbo，主要在芝加哥活动，前不久发行专辑《PTSD》）的音速快嘴、拥有无数信徒的旋律设计师——Chief Keef（芝加哥说唱歌手，应该是指他也在费城混过，著名drill说唱歌手）。费城说唱界艺术家们的艺术交流就和稀有的棒球卡交流一样，甚至比油管和Spotify的流量还要大，这个地方是无与伦比的歌曲产出天堂。
但是近两年中，Lil Uzi Vert的专辑变得稀缺起来（编辑大人您是没听过泄曲的吧）。在2017年，专辑《Luv is Rage 2》的发行使小乌兹成为明星。也使他陷入了厂牌对歌手的炼狱般约束之中。小乌兹当时被这种约束害惨了，当年的贵人DJ Drama和DJ Cannon还阻止他发行专辑，2018年2月，他emo了一次，宣布“退出说唱圈”（一天，狗头），还和富贵娃Rich the Kid结下了beef。不久后和Jay-Z大哥签订合约又回归，还成为了一名业余二次元舞王（敬请观赏Fastal Shuffle 2020的mv），他的专辑《Eternal Atake》一拖再拖（甚至还被泄曲过），直到上个星期五，在此之前人们对它的期待可谓超乎想象。
而小乌兹在这张专辑中以某种方式满足了人们的这种期望。《Eternal Atake》是小乌兹最顶的专辑，这是一部长达一个小时的史诗级作品，无人能及。他将从drill说唱中受到的影响天衣无缝地融入flow，旋律和伴奏中，从这些伴奏中甚至可以管中窥豹，窥探黑怕音乐的发展趋势。制作公司和Lil Uzi Vert对细节的打磨，造就了这项引人注目的壮举。每一个采样，每一个韵脚，都变得同等意义非凡。
Lil Uzi Vert的rap从来就没有这么顶过。他其实一直都是实力派，他以前的一些突破性作品的制作十分针对他挑剔的口味，偏向他的个性。在听《Silly Watch》这首歌时，你就像坐在小乌兹的二次元喷漆豪车让，然后他把速度飙到上百码。《You Better Move》的爽度也类似，他在此曲的歌词中大量引用一些他以前经常使用的文化符号元素和wordplay，采样了三维弹球游戏（你小时候绝对玩过）的音效——这游戏只要你用Windows系统都应该玩过。小乌兹轻松地切换着他的flow，如同紧急制动一样停止，并以特色的高音尖叫（其实是他的ad-libs）填充每一句歌词，能和《King’s Dead》（Jay Rock的歌，feat请到了Future和Kendrick Lamar）中的Future抗衡（Future也将加盟Eternal Atake豪华版）。
在《POP》这首歌中，小乌兹在像是来自《终结者》的反乌托邦式音效中进行一次极其资本主义的购物。听小乌兹唱歌就好比在欣赏奥林匹克竞赛：他在自由飞翔，而听众的耳朵爽到筋疲力尽。之后，他离开这一场景，来到灯红酒绿的酒吧，在其之中编制自己的旋律。《Celebration Station》几乎完美无缺，在Chief Keef式光彩离乱式的伴奏中，加上人声采样，那听起来就像是一个由于致幻剂而产生的梦魇之地。小乌兹和他的制作人不是在重塑流派，他们是在重新构想思路——将近十年来黑泡音乐的创作思路和旋律思路混合在一起，并展望未来。因此你能在这张专中听到过去和未来的两种格局。
《Eternal Atake》中没有pop流派的歌曲——对Backstreet Boys歌曲的人声采样也仅仅被放在歌曲开头，小乌兹也没有在尝试成为一个摇滚明星，这是一张彻头彻尾的说唱专辑。之前有一阵子，在2010年代，Lil Uzi Vert这样的很多混SoundCloud的歌手都被误导，说唱歌手想要出头，就要玩新套路，不能局限于说唱，这其实是大错特错的，黑泡音乐的潜力是无限的（这一点我十分赞同）。Lil Uzi Vert今天出了一张现象级专辑，它是植根于说唱的。《Eternal Atake》这张专辑在数年之内都会被受到追捧。
原文作者：Alphones Pierre
原文链接： https:// pitchfork.com/reviews/a lbums/lil-uzi-vert-eternal-atake/