汤浅政明：那个百年一遇的动画天才，正在被遗忘？

有些个性导演很难与人合作，但“动画怪物”汤浅，却最会将两颗灵魂撞击的火花放到最大。

哪怕是已经无可挑剔的神作，经过汤浅之手改编，又升华了不思议的感动。《犬王》原著小说作者古川日出男也说，看了电影甚至忘了自己写过原著！

今天，让我们从天才汤浅与其他天才的合作里，一探这颗让人惊奇的大脑，在快速流逝的万物之中，试着抓住他们之间闪现的珍贵花火吧。

<<心灵游戏>>

汤浅政明✖️罗宾·西

● 没看过汤浅？《心灵游戏》是一个好开头

2004年，令人瞳孔地震的《心灵游戏》横空出世。

汤浅在《樱桃小丸子》《蜡笔小新》打工多年，第一次执导长片，就被推荐改编另一位奇人——罗宾·西的漫画《心灵游戏》，被前辈今敏大赞“非常出彩”！

● 注意发光方式的改编！

罗宾的作品以“实验风格”（画画不打草稿）闻名。汤浅也不客套，“罗宾先生的画非常粗糙，就像随手画的一样。但他的画很直观地抓住了本质。”

当时汤浅的许多同行都是罗宾的粉丝，都说这部漫画很厉害，汤浅嘀咕，那这些人怎么不做，这么难的改编却让我做呢？

难题都在汤浅这儿变成了新的出路，“当然可以画得更细致，但与其努力再现那些费时费力的画，干脆用实拍的不是更好吗？”他认为日本动画不一定需要太精美的东西。

《心灵游戏》在绘画、实拍、幻想、现实之间行云流水，以摧枯拉朽之势，推倒常识和理性建造起的高墙，仿佛人生不过是两场梦境之间的清醒，然而醒着的时候，还不小心喝大了。

最后罗宾先生表示非常满意，“到底是汤浅啊，这么多年过去了，看来还是推给汤浅才是正解啊。”

毫不意外，《心灵游戏》最后变成一部获奖无数的“小众”电影，被动画师Bill Plympton誉为“动画界的《公民凯恩》”，汤浅遗憾地说，比起得奖，更希望听到很多人说这很有趣啊。

<<春宵苦短，少女前进吧!>>

汤浅政明✖️森见登美彦

汤浅搞创作，更在乎have fun，同为鬼才的作家森见登美彦也是。普通人的琐碎日常，总能在他们光怪陆离的大脑中变得瑰丽无比。

继大学宅男迷幻生活《四叠半神话大系》后，汤浅又改编了森见的京都奇妙爱情物语《春宵苦短，少女前进吧！》，就像原班人马玩高兴了又演了另一出戏。

● 《四叠半》的班底到《春宵苦短》开庆功宴了（不是）

这次汤浅竟有了一丝青春浪漫。不过他的疯狂还是在的，他把一个花了四季讲述的小说，浓缩在短短一夜，标志性的速度感再次奔流在画面中。

改编最怕和原作产生偏差，但汤浅认为不要画得太逼真，反而更容易传达。“比如high building，就是无限高的楼，many windows，就是窗户数量异常多。与其去探究实际情况，不如就去想象，那才是阅读的趣味。”

“京都给人的印象是味道清淡的，但实际上，味道浓烈的地方多得惊人。”汤浅一开始以为，小说中那种小人物京都肯定不会存在，但是去了京都之后发现，原来京都真的有森见作品中的那类人。

打破想象，也是动画的趣味所在，就算和原作有点偏差，又有什么关系？

<<乒乓>>

汤浅政明✖️松本大洋

2014年的番剧《乒乓》，让汤浅把他的“动”画哲学发挥到极致。

乒乓、友情、热血青春，松本大洋的原作，是运动漫画中难以逾越的一道经典，2002年已经经历过一次由洼冢洋介、李灿森主演的电影改编。

汤浅嘴上为难，“一开始是不想做的，原作已经很好了，让我模仿老师的画风，想到这一股无力感油然而生……”但私下鸭子划水，一个人画完全部分镜！

卷王相见，观众欢喜。

松本说，之前的作品被改编，都没人来问他问题，以为汤浅也不会问的，结果汤浅问得很细，比如“室内鞋长什么样？”

松本还说，想画出真的会打乒乓的人也挑不出瑕疵的作品，汤浅也做到了。比赛打到激烈处，汤浅把背景越画越模糊，最后甚至空白了。

网友开玩笑，不知道这是汤浅的天才发挥，还是没经费了。但看过动画就知道，这样的处理，不仅还原了乒乓移动的速率，也传神地捕捉了比赛中物我两忘的纯粹意志。

跑动，出击，一刻不停，这样的动态，是乒乓的魅力，也是汤浅的创作哲学。他的人物、背景，时刻都在拼命地变化，前进。

“现在这个社会，人们可能按照固定观念生活，所有的东西看起来都很像，就会有停滞感。”汤浅希望，哪怕一颗被紧紧束缚的心，都能在他的动画中尽情悦动。

松本建议观众，不用预习原作，直接看汤浅的《乒乓》吧。汤浅改编的结局，会用和原作不同的方式，让故事再次发光。

<<恶魔人Crybaby>>

汤浅政明✖️永井豪

2018年，汤浅贡献了Netflix进攻日本的大尺度动画《恶魔人Crybaby》，那个少儿不宜的“动画怪物”又回来了。

本片改编自1970年代日本漫画三巨头之一永井豪的经典作品《恶魔人》，用战争、宗教、物种的纷争，审视人性之恶，后来的《寄生兽》《进击的巨人》《EVA》都能看到它的影子。

《恶魔人》描绘了一个相当血腥、残酷的世界，40年前汤浅看原作时就受到了极大冲击：恶魔对人类做的事，和神明对恶魔做的事，其实是一样的。

“永井先生原作中所描述的气氛，实际上更接近如今这个时代，当下的社会充满焦躁不安的气氛。发现人性之恶很简单，但是如何理解这种恶就很难了。”

为了让观众有“也许现在就在发生这种事”的感受，汤浅加入了社交媒体、智能手机和嘻哈男孩这些时代细节。

汤浅不仅看了《恶魔人》，还把永井的所有作品都看了，带着“永井先生的思考方式”去创作。永井充分信任他，“无论做成什么样都没关系！”还顺便客串了民众声优。

汤浅邀请《太空丹迪》的作画监督押山清高，重新设计了恶魔造型。用夸张的身体变形和不合常理的动作，加倍放大冲击力。“在其他动画里见不到的动作，最近的动画很少表现的动作，复杂难懂、容易弄巧成拙的动作，我喜欢这些。”

在以可爱精巧为主流的日本动画行业，这种画风似乎不合时宜。然而换个角度，或许没人可以像汤浅一样，不规整，不写实，不漂亮，却能用百无禁忌的想象，描绘爱、欲望与暴力，传递出生命最本真的蓬勃力量。

天才不仅需要另一个天才的惺惺相惜，汤浅一再表示，希望做出更多人都能看的作品。

虽然他的作品真的怪怪的，未必大家都喜欢，但也很可能是因为，大家从未见过这样的作品。

汤浅在《犬王》中，展示了观众对新艺术形式的热烈欢迎。一边宣布退休一边表示正在准备新工作的他，势必也不会让我们失望。

相信你只要看过他的作品，就不会忘记，哪怕在狭小的命运里，至少也要自由地、大胆地、勇敢地，用力奔跑过！

撰文 - Freda

原标题：《汤浅政明：那个百年一遇的动画天才，正在被遗忘？》

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