图片中的两个人物就是《诸葛四郎》漫画中的两位主人公“四郎和真平”。

（在漫画大揭秘开讲之前，本人再次郑重的说明一下，可能有少部分漫友接触过或者对我今天所谈及话题有所了解。也不乏会有少数漫友会说：这样的故事只属于也只适合台湾本土人来真爱去回忆。根本没必要在大陆详谈。那么我想问一问说这样话的朋友。台湾人不是中国人吗？我之所以今天要详细的解说这个话题。是因为叶宏甲先生他也是中国人。他在那个特殊年代所创造的漫画甚至超过同期在台湾销售的所有日漫。难道这不是作为一个中国人去值得骄傲的事情吗。莫非在你的心里只有日本人本土的风情漫画才适合你吗？日本人。中国人和世界上所有人的漫画我们大家都应该一视同仁，都有自己的喜好权利。因为艺术是无国界之分的。请有上述那种想法的朋友反思一下。可以不喜欢。但没必要去也没资格去评价别人作品的好坏，就像宫崎骏当年批评手冢治虫在动漫制作方面的粗糙烂制。在手冢治虫去世后又夸夸其谈称前辈就是用来超越的，在我看来简直可笑至极，在动漫制作方面个人也承认宫崎骏在日本乃至世界的地位以及他做出的贡献是巨大的。无人可以撼动的。虽然他是动漫之神。但可能他还是忘记了。手冢治虫才是日本动漫产业的“奠基人”动漫之父，没有手冢治虫的影响也就没有今天的宫崎骏。当年所谓的粗糙烂制也是手冢大师资金短缺为了减少成本才逼不得已把动漫制作简化掉。这并不能说明大师只是个劣质动漫的制作人。如果当年给予手冢治虫足够的经费。我想宫崎骏也未必能够在动漫制作超越手冢治虫。作为一个后起之秀的晚辈。宫崎骏不应该拿后期年代制作的动漫来和前人去做比较。这样我感觉毫无意义。而在我看来手冢治虫的动漫才是日本动漫发展的起源。吃水不忘挖井人，有这样思想境界的人才会在人生的道路上和事业上走的更远。。）

叶宏甲（1923年－1990年4月24日），台湾新竹市人，是上世纪台湾著名的漫画家，台湾本土漫画发展的“奠基人”并尽其全力推进了台湾漫画教育事业的发展。画风以简略的笔趣造型见长，图案式的人物、公式化的故事结构，却能以悬疑妙趣引人入胜，尤其是故布疑阵的剧情、蒙面人的神秘感更加有趣，其代表作是《诸葛四朗》系列，被洪德麟誉为“创造台湾第一名英雄偶像”的漫画家。叶宏甲去世于1990年，享年67岁。

漫画大王“叶宏甲”于1924年，出生在新竹南门。1937年，毕业于新竹第一公学校，曾以《卫生常识之宣传》和《空袭防护》作品参加比赛获得采用，而开启他的绘画之路。

1939年，新竹第一公学校高等科毕业。1942年，参加“新日本漫画家协会”与“川流艺术函授学校”课程，结识多位漫画同好，共组“新高漫画集团”，与陈家鹏、洪朝明、王花被称为“新高漫画集团”四大金刚，又称为“新竹市四大漫画家”。

1945年夏，推黄金穗为总编辑，“新高漫画集团”四大金刚为编辑出版团队，成立《新新》杂志。

1946年夏，《新新》杂志在发行量考虑下、战后通货膨胀与二二八事件接连影响下，1947年《新新》杂志停刊。

1956年，接下大华出版社民间故事集插画，也展开与黄宗葵的合作关系。

1958年，叶宏甲塑造一位个性坚毅、具有中国传统忠义精神的诸葛四郎，并在《漫画大王》连载，是当时漫画界唯一的台湾作品。

1960年代，台湾漫画创作的高峰时代，叶宏甲曾与陈定国、刘兴钦等在《学伴月刊》创作《接力漫画》，以武侠悬疑风格见长。

1964年，叶宏甲与夫人陈锦莲于成立宏甲出版社，作品以单行本型式出版。此一时期慕名学艺的学生多达二十余人，叶宏甲传授漫画技巧外，并提供衣食住行以及稿费，让他们无后顾之忧专心学画，在在显现出他对漫画教育推广的热忱。

1973年，本地漫画景气低迷，结束了出版社业务，解散了所有学徒。同年因车祸重伤而中风半身麻痹，但仍不失其对漫画的狂热与执着。在其夫人帮助扶持画笔下，辛苦吃力的以颤抖的手，一笔一笔移动画纸，完成构思彩稿。

1990年，因感冒并发症再度引发脑出血而辞世，享年六十七岁。

上面是介绍叶宏甲的简单人生履历，下面我们在来详细的分析一下他个人的生活经历。

叶宏甲　生于1923年5月6日（农历）文化气氛浓烈的新竹市。新竹地灵人杰，孕育出不少杰出的漫画家，早期如陈定国先生、叶宏甲先生、刘兴钦先生，之后也诞生了阿推、曾正忠、赖有贤等漫画好手。 叶宏甲的父亲叶海鹏，年轻时就在铁路局上班，担任火车的助手，一开始就是助理司机的叶海鹏，过去有过辉煌的光荣记录。大正时代，二十岁的昭和天皇来台，火车就是他开的。当时，他还未升任机关长 （正式司机）。叶宏甲的叔父则是文职的报纸记者。叶宏甲生在这个家庭，犹如天之娇子，自小对艺文产生浓厚的兴趣，尤其是绘画，他情有独锺。小时候在第一公学校就已是个风云人物。他直升高等科，对绘画的兴趣仍旧浓烈。

从他参加日本的漫画家协会所举办的函授学校就可知他涉猎之广，求学之切。日本漫画家协会的函授课程对他是重要的转折点，他对漫画有了更进一步的了解。日本漫画家协会，均分发给学员一个胸章。这个胸章是一份荣耀与身份的象征，别在胸前衣服上成了志同道合同好辨别的标帜。他和陈家鹏的认识也是这个小小的标帜而结缘。

当年，新竹市约三万人口，因此，要见到同好也就容易得多。他因胸章而结识了王花、陈家鹏、洪晁明、林河世等漫画同好。他们都参加日本漫画协会函授课程也成了他们切磋画技的机会。他们每月要寄一份作业到日本接受批改。

新高漫画集团

叶宏甲1940年代初受完中学教育后，曾到日本二年，就读于川流美术学校。1938年前后，十五、六岁的五个年轻人因喜爱漫画而经常集合共商漫画大计，他们也随日本当时流行的漫画团体而结成《新高漫画集团》。这群漫画同好，叶宏甲之外尚有陈家鹏、王花（超光）、洪朝明（晁明）、林河世。他们的兴趣，也加入了日本漫画协会所主办的函授学校的通信教育。他们的名声也因此远播至日本。陈家鹏这位在油画上颇为得意的《新高漫画集团》成员之一就拿出一张日本同好野蜂剑闻名而来新竹造访的照片。

日本当时的漫画巨匠清水昆就在战时新竹州奉公会的安排下和《新高漫画集团》的四员大将见面，给予漫画上诸多的指点。陈家鹏回忆说：“当时洪晁明在五分钟内就可画出一张辛辣的评论漫画的条件，最有可能在日本漫画界争一席之地。”反而叶宏甲没有获得清水昆的佳评。洪晁明的名声及成就在之后，并未凌驾叶宏甲之上，是否看走眼？！

陈家鹏回忆说：“当年，我们四人各有所好！洪晁明偏爱各国民俗风情，陈家鹏喜欢美术全集，研究各大画家的特色。王花对绘画之黄金比率。叶宏甲则对《鞍马天狗》、《宫本武藏》等小说特别着迷。”叶宏甲和陈家鹏是童年就腻在一起的玩伴，嗜好也相近。

小试身手

1945年的战后第一年年底，二十多岁的青年，叶宏甲他和“新高漫画集团”的成员陈家鹏、洪晁明、王超光与一齐出钱出力，与从日本回台原岩波书店编辑黄金穗、记者郑世璠（现知名画家）等人创办了《新新》杂志。

这是一群文化人，热心于汉文学习以应对回归祖国后的语言之改变，席中洪晁明就提议，何不办一本能与祖国文化界沟通的杂志。因此，大家提出一人出资一千元的办法，《新新》就在一位有口吃的同好建议下就大张旗鼓。“新高漫画集团”的四大天王顺理成章的成了台柱。从邀稿、跑广告、打字、画插图、编辑、送印刷、装丁、书报摊…一手包办。而新高漫画集团最重要的是他们每期二页的评论漫画，最受注目，也最有份量，之后成了历史见证。

1945年战后，陈仪奉命来台接收。陈仪的军人横行霸道、贫官污吏与奸商勾结，使得原本困苦的大众又陷入物价飞涨的苦难中，民不聊生的社会百态就在“新高漫画集团”成员敏锐的洞察下一一现形。一幅“强盗就缚了！！（破案）”就很传神的写照了当时社会的悲情。二个胖警察，抓到了三个瘦骨如柴的强盗。由此，可知百姓的处遇。

叶宏甲更有一幅“专卖风在那儿吹着！”一字排开的私烟就闻出了一九四七年追辑私烟而爆发的“二。二八”台湾史上最大灾难的气氛之先见。叶宏甲在《新新》创作的讽刺漫画也直言批判当时社会的民众的苦难、贫官污吏的恶形恶状。这些作品在解严后成了重要的传真社会百态的史料。

1958年《漫画大王》创刊，大华文化社的老板黄宗葵力邀叶宏甲为他杂志创作连载，叶宏甲之前为大华文化社的日本民间故事集画插图，合作相当愉快。他也很高兴的接下了连载的邀约。“诸葛四郎”的第一作“大战魔鬼党”就这样轰动登场。本来只想画个十几回，没想到热情的支持信件大量涌至，这一画竟让“诸葛四郎”红遍全台。读者的回响是他画下去的动力。每天一大早醒来就坐上画桌直到晚上十一、二点才歇笔。灵感泉涌而出，他同时也为《少年世界》和《少年》二本《漫画大王》姊妹志创作“青狮城风云”、“桃太郎”……等作品。《漫画大王》易名《漫画周刊》继续发表“决战黑蛇团”、“大斗双假面”、“大破山岳城”、“大战双骑士”、“龙虎十剑士”，杀得许多人的童年跟着“四郎、真平”的安危七上八下，魂牵梦萦。

1963年，《漫画周刊》受日刊的漫画单行本给终结后，叶宏甲成立了宏甲出版社发行新作，同时将五、六年来的创作全新的再版，使新生代的漫画迷也可见识他那迷人的“诸葛四郎”、“双生童子”、“真假王子”的丰采。

晚年情景

1973年7月29日，叶宏甲兴奋的拿着要寄出告诉美国念书的长子叶佳龙，他女儿考上满意的大学。他走到了巷子口，一辆摩托车呼啸而过将叶大师吓得跌了一跤。而这次的车祸竟摔得重伤而中风。这次的中风给叶宏甲残酷的考验，也给叶大师极重要的启示。主治大夫看了病历表的病人名字：“叶宏甲”三字很熟悉。而脱口而出：“您老可是诸葛四郎兄的父亲吗？！”“正是在下！”“啊！恩公。”这突如其来的反应令叶宏甲迷惑，恩从何来？

原来，主治大夫在医学院的压力下，有了轻生的念头。看了诸葛四郎遇见重重的困境而坚毅不拔的奋战下来，克服万难，终于，取得了最后的胜利。相信很多读者均受“诸葛四郎”的精神感召。笔者就在看病一位大夫兴奋的亮出他获得叶宏甲的亲笔6签名，可见他也是忠实的“诸葛四郎迷”。过去二十多年，左邻右舍因孩子着迷漫画而废寝忘食，纷纷怪罪叶宏甲，令他的夫人羞愧、子女也感难堪。然而，此情此景，令她和子女也与有荣焉，颇感欣慰。

这是当年随着漫画出版限量发行的书签图片。现在已经很难买到了。

叶大师自中风后，在夫人叶陈锦莲的支持下复建，陪其到处旅游。叶宏甲并为再版的《叶宏甲漫画全集》绘作封面。一九八年代“乌龙院”旋风带动一波的创作热，叶宏甲又技痒难奈，再度提笔，以中风的不便的身手勉强绘作，投稿之后被退稿而难掩时不我予的寂寥与落没。

1990年4月24日再度中风的叶大师与世长辞。出殡的那天政要纷纷送来悼怅，并亲自来到灵前上香致敬。

下面我们来进入我们主题。

谈一谈风靡台湾的《诸葛四郎》！

在早期五六十年代，有一个正气侠义的漫画英雄，在教科书㚈用想象力、创造力带给我们童年时光美好的回忆，这个漫画英雄就是诸葛四郎。

诸葛四郎是同名漫画作品《诸葛四郎》中的主角，而魔鬼党与宝剑也存在于该漫画中，本来作者只想应付画几回连载，没想到却下不了台，热烈回响的支持来信，使得作品连载了十余年。

《诸葛四郎》是台湾第一个推理式武侠漫画，当时风靡全台湾，主要讲述了诸葛四郎带着一群小伙伴保卫自己的家乡“卫国”，打败来自“章国”和“韦国”的反派角色。

此漫画被评选为民国40年代影响人们最深的书籍之一，与徐志摩、梁实秋、朱自清等作品一同排名前十，可见《诸葛四郎》果然非同凡响。

民国40年代前十名入选书榜

诸葛四郎和小伙伴们

勇于冒险的诸葛四郎是三四五年级小学生们心目中的英雄，这些小学生里面就包括当年的罗大佑。

诸葛四郎真正的敌人竟然是它！

诸葛四郎背后的男人是叶宏甲，因为有了他才有了大家所认识的诸葛四郎，也才有了罗大佑不一样的童年。

叶宏甲从小就对绘画产生莫大兴趣。在叶宏甲17岁时，当时台湾还处于日据时期（1895年至1945年），叶宏甲也受到日本动漫的影响，参加了日本漫画家协会所举办的函授学校，以通讯远距离方式自学漫画。

早年他还因漫画吃过苦头，受牢狱之灾，但也因漫画而疗伤治愈。出狱之后，他在台北一家出租屋里，接插画、设计稿件重新起步。

1956年，叶宏甲创作了诸葛四郎，那年他已经32岁。

漫画中，诸葛四郎一直都是英勇仗义的化身，无论是大斗双假面，还是决战黑蛇团，亦或是大战魔鬼党，他都能用精妙的机关和战术打败他们。

当然，诸葛四郎也会不断变换战术，敌人也会越来越难对付，有大象、黑牛阵、海龙等等，甚至有恐龙这样的boss出现。

可惜的是，从1966年开始，恐龙不见了。是被诸葛四郎彻底消灭了吗？是恐龙绝种了？

早期作品里有出现恐龙、怪兽等，都不是。

答案是当时的审查制度不允许恐龙出现，理由是“觉得不合适”。

据传闻，当时漫画审查制度的要求很是具体，包括漫画人物走路脚不能离地；动物不准开口讲话；人物对话必须问者居左答者居右；人物不可带假面具在公共场所活动；杀人不准用刀等等。

于是乎，渐渐地，也没有了蒙面、假面、怪兽与猩猩……

诸葛四郎的对手越来越弱，他的武功也变弱了，宝物也变得平凡了。

这是因为诸葛四郎遇到了最强的敌人：社会规则。

到了1969年，叶宏甲不得不结束诸葛四郎12年的江湖生涯，翌年，叶宏甲也宣布退隐。