背起行李就上北京自荐。
剧组里的设计师
都是中央剧团出色的人员,自然对这个初来乍到的新人不屑一顾,然而史延芹却看到了已经出来的设计稿的弊病,囿于资历的原因,她被安排做服装打杂工作。
到了这年年底,剧组拍摄的需求增多,对于服装的需求也增多,需要大量反应群众演员个性的服饰,服装设计师一时无法兼顾,于是导演就把这个工作交给了史延芹。
虽不是设计主演的服装,
但史延芹很是重视这项任务,
一心一意地设计出
与剧组本来风格不一样的服饰。
环境不好只能住临时搭建的平房,
寒冬大雪天,
屋内却没有暖气,
15天内赶出48张设计稿,
史延芹无一丝怨言,
这是她圆梦的路。
因为富有红楼梦典型的南方特色,
以及高度还原了原剧形象,
编剧和导演等
对史延芹的设计很是满意。
恰逢原总设计与剧组之间出现问题,
剧组无法承担高额的设计稿费,
一番协商之后,
他们决定启用史延芹担任总设计,
付以之前的双倍酬劳。
当时的影视服装多数都是宽襟阔领,
无法突出角色特点,
而且色调单一,
很容易造成视觉疲劳。
史延芹决定对这些问题进行改造,
标上尺寸,瘦身细腰;
分剧情设计每一套服装,
用不同色调概括群体,
不少人曾质疑她的做法,
可史延芹还是坚持下来。
生活化的风格,
多彩的颜色造就有层次的画面,
独有的“红楼梦时代”,
就这样诞生了。
宝玉纯洁温暖,
适合以红色调为主:
黛玉玉洁冰清,
有诗人气,
多有梅兰竹菊花纹;
宝钗的富贵冷艳,
以牡丹配以平淡之色,
......
根据每一个人物特点,
设计不同的服装搭配;
另外
根据场景和气氛的不同,
史延芹也设计不一样的服饰。
某些演员在演技,神韵方面很符合居中人物,
可是身材上却不合适,史延芹也利用服饰弥补了诸多缺陷。
例如演员邓婕,身材比较瘦小,而曹公笔下的凤姐却是高挑个子,于是为邓婕加厚鞋底,衣服多采用深色对襟,拉长身型,
而且增加了立领的元素,
使得人物样貌更显精气神。
她设计出了两千余套服装,
单黛玉一人,
季节,场次,色彩等不同,
就有四十多套。
因为拍摄场次复杂,
有时候一场戏上下间隔比较久,
史延芹还要认真做好记录,
使服装前后对得上号。
而在管理方面也极度严格,
剧组女孩子多了,
有些自然想穿好看的衣服拍摄,
这是史延芹绝对不允许的,
三年下来,
严格的管理使得拍摄井井有序。
因为全身心地投入到工作中,
史延芹对家庭少了关注,
与丈夫感情出现破裂,
最后怀着歉疚之心,
与丈夫离了婚。
世间万事总不能完美,
有舍才会有得,
史延芹用自己所有的心血,
换来了红楼梦开播后的一致好评。
她继续为自己的艺术事业奋斗。
参观无数个省市博物馆,
阅读大量资料,
跑遍各地大小织造厂,
只为还原汉服最真实的原貌。
有次她到了江苏博物馆看文物,
地下室阴暗潮湿,
到处弥漫着一股臭味,
连工作人员都受不住,
纷纷劝她早些离开,
史延芹却如获至宝,
这些文物是她难得一见的资料,
久久舍不得离开。
所有的努力终会被肯定,
史延芹设计的多套中国历代服饰,
登上了国际舞台,
后来又被台湾博物馆收藏。
1990年电视剧《孔子》中4000多套服装,
皆由她一人设计,
当年获得了全国电视剧最佳美术奖,
这背后隐藏了她多少心血。
而后的《神探狄仁杰》《九龙佩》等戏服,
也都是她参与设计。
从山东调到北京工作后,
她
比较少参与影视服装的制作,
而是用更多时间研究古代服饰,
为中华文化复兴献出自己的一份力。
如今的历史影视剧虽服饰鲜艳美丽,
很多却不符合史实,
甚至粗制滥造,
给年轻一代造成误导。
感谢那些为传统服饰努力的人,
他们的一笔一画一针一线之间,
都带着历史的厚重,
正因为任务沉重,
才更显伟大迷人。
传统需要一些人来守护,
古老的中华文明,
因着他们,
会走得更远。
图片源自网络,艺非凡编辑整理
http://fashion.sohu.com/20170217/n481029688.shtml
fashion.sohu.com
生活周刊mp
http://fashion.sohu.com/20170217/n481029688.shtml
report
19632
为热爱奋不顾身,这样子的女人,好美。......史延芹1987年12月,那几天极冷,屋内没有暖气,史延芹同团队依旧画着稿。双手僵硬,屋外急风呼啸,可是史延芹内心