背起行李就上北京自荐。

剧组里的设计师 都是中央剧团出色的人员,自然对这个初来乍到的新人不屑一顾,然而史延芹却看到了已经出来的设计稿的弊病,囿于资历的原因,她被安排做服装打杂工作。

到了这年年底,剧组拍摄的需求增多,对于服装的需求也增多,需要大量反应群众演员个性的服饰,服装设计师一时无法兼顾,于是导演就把这个工作交给了史延芹。

虽不是设计主演的服装,

但史延芹很是重视这项任务,

一心一意地设计出

与剧组本来风格不一样的服饰。

环境不好只能住临时搭建的平房,

寒冬大雪天,

屋内却没有暖气,

15天内赶出48张设计稿,

史延芹无一丝怨言,

这是她圆梦的路。

因为富有红楼梦典型的南方特色,

以及高度还原了原剧形象,

编剧和导演等

对史延芹的设计很是满意。

恰逢原总设计与剧组之间出现问题,

剧组无法承担高额的设计稿费,

一番协商之后,

他们决定启用史延芹担任总设计,

付以之前的双倍酬劳。

当时的影视服装多数都是宽襟阔领,

无法突出角色特点,

而且色调单一,

很容易造成视觉疲劳。

史延芹决定对这些问题进行改造,

标上尺寸,瘦身细腰;

分剧情设计每一套服装,

用不同色调概括群体,

不少人曾质疑她的做法,

可史延芹还是坚持下来。

生活化的风格,

多彩的颜色造就有层次的画面,

独有的“红楼梦时代”,

就这样诞生了。

宝玉纯洁温暖,

适合以红色调为主:

黛玉玉洁冰清,

有诗人气,

多有梅兰竹菊花纹;

宝钗的富贵冷艳,

以牡丹配以平淡之色,

......

根据每一个人物特点,

设计不同的服装搭配;

另外 根据场景和气氛的不同,

史延芹也设计不一样的服饰。

某些演员在演技,神韵方面很符合居中人物, 可是身材上却不合适,史延芹也利用服饰弥补了诸多缺陷。

例如演员邓婕,身材比较瘦小,而曹公笔下的凤姐却是高挑个子,于是为邓婕加厚鞋底,衣服多采用深色对襟,拉长身型, 而且增加了立领的元素, 使得人物样貌更显精气神。

她设计出了两千余套服装,

单黛玉一人,

季节,场次,色彩等不同,

就有四十多套。

因为拍摄场次复杂,

有时候一场戏上下间隔比较久,

史延芹还要认真做好记录,

使服装前后对得上号。

而在管理方面也极度严格,

剧组女孩子多了,

有些自然想穿好看的衣服拍摄,

这是史延芹绝对不允许的,

三年下来,

严格的管理使得拍摄井井有序。

因为全身心地投入到工作中,

史延芹对家庭少了关注,

与丈夫感情出现破裂,

最后怀着歉疚之心,

与丈夫离了婚。

世间万事总不能完美,

有舍才会有得,

史延芹用自己所有的心血,

换来了红楼梦开播后的一致好评。

她继续为自己的艺术事业奋斗。

参观无数个省市博物馆,

阅读大量资料,

跑遍各地大小织造厂,

只为还原汉服最真实的原貌。

有次她到了江苏博物馆看文物,

地下室阴暗潮湿,

到处弥漫着一股臭味,

连工作人员都受不住,

纷纷劝她早些离开,

史延芹却如获至宝,

这些文物是她难得一见的资料,

久久舍不得离开。

所有的努力终会被肯定,

史延芹设计的多套中国历代服饰,

登上了国际舞台,

后来又被台湾博物馆收藏。

1990年电视剧《孔子》中4000多套服装,

皆由她一人设计,

当年获得了全国电视剧最佳美术奖,

这背后隐藏了她多少心血。

而后的《神探狄仁杰》《九龙佩》等戏服,

也都是她参与设计。

从山东调到北京工作后,

比较少参与影视服装的制作,

而是用更多时间研究古代服饰,

为中华文化复兴献出自己的一份力。

如今的历史影视剧虽服饰鲜艳美丽,

很多却不符合史实,

甚至粗制滥造,

给年轻一代造成误导。

感谢那些为传统服饰努力的人,

他们的一笔一画一针一线之间,

都带着历史的厚重,

正因为任务沉重,

才更显伟大迷人。

传统需要一些人来守护,

古老的中华文明,

因着他们,

会走得更远。

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fashion.sohu.com 生活周刊mp http://fashion.sohu.com/20170217/n481029688.shtml report 19632 为热爱奋不顾身,这样子的女人,好美。......史延芹1987年12月,那几天极冷,屋内没有暖气,史延芹同团队依旧画着稿。双手僵硬,屋外急风呼啸,可是史延芹内心