大家好，我是王云飞，《西游记之再世妖王》已经与全国观众见面了，对于我来说心情真是激动又忐忑，也许是从这部作品，意识到自己才刚踏入电影的大门，对自己的鲁莽有些不安吧，借回答知乎网友的提问，和大家聊聊一些电影前期的想法和创作。

首先回答知乎提问：《西游记之再世妖王》讲的不是悟空“黑化”，电影要传递的主旨是：善良就在身边，人因善良而变得勇敢，正如剧情中悟空众人也因善的守护，最终自我成长。再世妖王的“再世”有双关的含义，一是在妖祖诞生这个故事里面，妖祖重新解除了封印，他跟师徒四人有一个前世的关联。其次就是孙悟空在影片里他会死亡，也会有再世重生的感觉。

影片讲述了孙悟空师兄弟因偷吃人参果闹出祸事，捣毁人参果树，却意外解开封印，让混沌初开之时世上的第一只妖“元蒂”重新觉醒，他集结万妖将再度席卷三界，悟空誓独当责任，为守护拯救众人一场恶战在所难免……

我们希望将孙悟空塑造成一个义无反顾的大少年，他很像青春期的少年，天不怕地不怕，能力强，遇事他会依着自己性子来。剧情后期，他遇到了前所未见的危机，甚至生死别离，在整个故事里一步步的成长。

悟空作为大家心目中的大英雄，设计方面，希望大圣既继承传统又拥有属于我们新的诠释。我四岁开始学国画，很想将国画的风格呈现在片子里。首先，孙悟空的身上，加入了戏曲脸谱元素，从他的印堂、额头一直连到他的眼睛都是黑色皮肤，呈现煞气重的感觉，展现他的倔强，包括会与自己抗争的特点，符号性非常强烈。孙悟空身上类似花臂的衣服，也是把大红和翠绿放在一起对冲，希望能够表达孙悟空自身的这种性格。

果子精灵，是这部电影原创角色，果子精由金蝉子真气幻化成，果子头顶的肉揪和两条小飘带，以及树叶做的小披风，都是取材于古代的侠客。他与元蒂、悟空众人有着千丝万缕的关系，果子虽然是在电影中才刚刚诞生，但我们认为这样的一位生动的角色与唐僧师徒的相遇并不违和。

果子与悟空师兄弟相处期间，虽然始终是萌力和笑点担当，但关键时刻总能够给予孙悟空方向与指引！例如在乾坤村混战中果子拯救无辜村民以慈悲感化孙悟空、在终极大战前夕果子以逗趣的箴语让孙悟空重新认识自己等等。

一场场劫难和酣战，一次次的启迪和守护，悟空与果子结下的深刻情感羁绊其实正是师徒之间同心同行的写照！

在我们看来，果子能“放大”这世间的善恶、悲悯以及欢乐，“果子”就像是我们身边的“善”，悟空遇到了果子，善良就逐渐的渗透到了悟空的心中。正式因为这份善意，悟空众人变得更加勇敢！

关于角色设计，我们最先确定下来了师徒四人的关系和形象概念，唐僧、猪八戒、沙僧的形象灵感主要还是来源于原著。这一难不是师父的难，而更像是三个徒弟的难。所以唐僧我们是希望能创作出一个儒雅又稳定的状态，虽经历了生死，却不会大悲大喜形于色，我当时还特别强调给唐僧的眉上加一颗痣。八戒用野猪来做为原型，体型肥胖硕大，皮肤黑灰。原著中对于沙僧的描述是“两只圆睛亮似灯 不黑不青蓝靛脸”，所以我们的沙僧是个蓝脸妖怪。

“万妖之祖”元蒂是本片极具创作难点的原创角色，我们也试了很多版，甚至连配音导演张磊的脸都没放过，作为第一只妖，我们以蚩尤为原型设定了他的形态，身上会长出角来，四只手，还有身上的纹路灵感是来自三星堆。

在拍这部动画电影之前，其实我对《西游记》的喜爱是非常“简单粗暴”的，小时候天天看86版《西游记》，后来女儿看的时候，我发现自己还是很喜欢看。孙悟空在我心中一直都是东方超级英雄，但从没有想过去拍《西游记》。后来，有近两个月的时间，我时常会在心里问自己：“如果拍，就要知道自己是为了什么拍，否则，你就继续拍低成本的动画电影维持现状吧。”每次这样问自己，我就觉得很“愤怒”，这种“愤怒”从青春期开始，就藏在心里，从没失去过。

《西游记之再世妖王》是从2015年开始创作，全片制作周期经历了五年多的时间，我们先后集结了将近1000多人的创作团队，有动画人、电影人，声音的创作人、配音演员、音乐人等等。

创作过程每一次推翻都像灾难一样但是每一次突破又像是重获新生，这5年对我们来说也是修行，我们期望不遗余力的把它做出来呈现给观众，虽然它并不完美，但也希望大家对国产动画电影有更多的关注、支持和包容

很多观众说元蒂和果子在原著里是没有的，改编不要胡编，其实我们是遵从了《西游记》原著的世界观体系以及故事溯源，再去改编出新的分支，我想这不乏也是一种新的尝试吧。