Standard Jazz

大框架去看的话，爵士乐的曲式，一般指的就是“标准式(Standard)”和“布鲁斯式(Blues)”两种。

当然，这里说的“Standard”式，跟常听到的“Standard Jazz ”，也就是“经常被演奏的经典”，可不是一个意思。

关于什么是“标准式”，直接用一首迈尔斯·戴维斯的《Doxy》来举例说明(点开下图上方音频)。

可以先记住一个小知识点：这首作品在“Standard”范畴中，段落的结构被称为“A—A—B—A”式。这样的段落形式，在流行歌里面也经常能听到。

这些“A/B”，可理解为一个小段落的单位，每个单位由八小节构成。合起来共三十二小节，由此来组成一个循环(1 Chorus)，就是爵士乐标准曲式的基本构成。

再回到这首作品。曲子主题的部分，共由一个 Chorus组成。 两个“A”段落的部分，基本运用了相同的乐句，听上去旋律线基本是一致的。

两个八小节过后，进入“B”段，乐句和旋律也随之发生变化。这里的B段，英文对应的是“Refrain”，可以理解为流行歌曲中，人们常说的“副歌”部分。

B段过后，再回到“A”段落。然后，旋律基本重复开头八小节“A”段乐句。由此，共由三十二小节一个轮回(1 Chorus)，最终构成一个完整的主题——也就是“Standard”曲式的结构标准。

主题过后，一如既往会进入即兴段落。这时，根据乐队编制，即兴多少“Chorus”不一定。这首作品比较短，小号和萨克斯即兴后，钢琴接过去即兴了一个循环，然后再回到主题上，整首曲子也就结束了 。

除了“A—A—B—A”结构，在“Standard”曲式的爵士乐曲/歌曲中，“A—B—A—B”式也很常见。通常的话，主题走一个“Chorus”，然后同样以三十二小节一循环来展开即兴段落。

理解了这个概念后，不妨去搜索一些“Standard”作品来听。 对照地判断一下，这些乐曲的曲式结构，都是怎样构成的。

比波谱/摩登爵士鼓宗师 ——Max Roach

数小节的方法

一般性，传统爵士乐的节奏以4 Beat最为常见。也就是：从节奏上，每一小节由4拍构成(也可标记为4/4)。

对于入门者而言，如何数小节会是个头疼的问题。因为没有经过训练的耳朵，通常先听到的都是旋律声部，或者被鼓的组合打击声部所吸引。

听这些旋律乐器，或者只关注旋律声部，小节是很难数清楚的。换言之，爵士乐这种以节奏为生命线的音乐，也就难听出滋味来了。

这时候怎么办呢？ 答案是：请先追贝斯！听贝斯！去感受贝斯！

在爵士乐中，贝斯是所有乐曲的骨骼。所以，贝斯的节拍会清楚刻着4 Beat。跟着贝斯走，就能数清小节，也就更感受到节奏和律动的快感。

受国内流行歌影响(一般流行歌在后期制作时，为了突出“歌”的声部，节奏性器乐会很弱)，普通人听不到贝斯，甚至也不晓得贝斯是个什么物件(下期聊)。

但只要稍微习惯“乐队方式”的音乐(无论布鲁斯还是摇滚)，贝斯的重要性，也就会不言而喻了。

特别是爵士乐，贝斯会坚定地刻着“蹦～蹦～蹦～蹦～”如同行走一般的4 Beat节奏，只需略加训练，就一定能抓到它。

这种如同“行走”一般的节奏，也就是爵士乐中最常见的“Walking bass”。这个算基础中的基础，在平时听的时候稍加注意，让自己耳朵习惯跟着贝斯走！

稍微要注意的是：如果是有前奏的曲子(歌曲)，贝斯可能会弹一些不规则的音符。这时候数小节，可能会抓不到。

但是一般到了主题，特别是到了即兴段落，贝斯99%会稳定地回到4 Beat节奏上。这时候你抓住它，也就轻而易举了。

爵士贝斯宗师——Ron Carter

Blues

上一篇已经提过，所有布鲁斯曲式的爵士乐(注意：是布鲁斯曲式的爵士乐)，都遵循着“十二小节一循环”的固定模式来演奏。

“啊～那怎么可能？就算是“布鲁斯”，也有很多不同的曲子呀？”

这些“不同”，多源于爵士乐手使用的代替和弦，演奏上再进行一些爵士化的呈现，还可以从节奏上去变换形式，这样音乐的层次听起来丰富得多了。

但布鲁斯曲式的基本——也就是“十二小节的行进模式”是不会变的。

有时候，“Blues”这一词汇，还包含“Bluesy”、“使用布鲁斯音阶”等多重意思。

而且，就算歌名里有“Blues”字样，也不一定跟布鲁斯有直接关系，有些只是“形容词”表现形式。

在布鲁斯曲式的爵士乐曲中，乐手也会直接称其为“Blues”。

这难免会让很多爱好者产生这样的疑问：“爵士乐中的Blues，是在演奏布鲁斯歌曲么？听着也不像Blues呀？

有些乐曲的确呈现上很“Bluesy”，但依旧在爵士乐范畴。

相信看完什么是“布鲁斯式曲式”，对“爵士乐所说的布鲁斯是什么”，自然也就有了更深的理解。

小结：以“八小节X四个小段落，共由三十二小节组成一个 Chorus 的行进模式，叫做“标准式爵士乐曲式”。

而爵士乐中的布鲁斯式曲子，一般都由十二小节构成，遵循四小节X三段落的演奏模式。

重要的一点：标准式在和弦的运用上，并没有太明确的标准。而布鲁斯式，则都在一个“共有”的和弦进行中来进行演奏。

关于它是如何进行的，详细可回看上一篇。

摩登爵士/自由爵士宗师——John Coltrane

爵士乐叙事曲

Jazz Ballade

传统爵士乐，大多会以“4 Beat”来体现节奏(Rhythm)。爵士乐的基础律动(Groove)，都会围绕“Swing”来展开。

这里，有个概念可以先记住——“Rhythm”和“Groove”是两个不同的东西。首先，不能混淆这两个词的概念(后续章节详解)。

只是在国内，用最主流，最“权威”的搜索引擎去检索“节奏”，所对应的英文单词，依旧只有“Rhythm”，这真是件让人沮丧的事情...

回到正题。

对于一些熟悉音乐的乐 迷，一提到“Ballade”，一般就会联系到欧洲的传统“叙事民歌”。 或者，流行歌曲中，情绪缓慢的“抒情歌曲”。

可 如果问初识爵士乐的乐迷，在他心中爵士乐是什么样子，恐怕最先联想到的会是“爵士乐叙事曲”形式。

那么，什么是爵士乐叙事曲？在爵士乐中，有一些“脱离固定节拍”来演奏的慢拍(slow)曲子，被称为“Ballade”！

所谓脱离节拍(节奏)，专业术语叫做“Tempo Rubato”，可以先理解为——“自由节拍”。什么意思呢？稍微来展开看下。

先注意：就算是“自由节拍”，可只要两人以上一起演奏，那么和弦进行也好，节奏节拍也好，没有一些“约定俗成”的规则，演奏是没法进行配合的。

而这个叫“Ballade”的慢拍乐爵士乐曲(歌曲)，在演奏的进行中，拍子的时值会时快时慢。但能在“快慢不一”的情况下，依旧流畅地保持音乐的动态，从而让一首作品舒服且完整地进行下去。

还是举一个易懂的例子吧。比如，被人熟知的香颂歌曲《Hymne A L'Amour》(爱之赞歌)。

如果听妮基·帕罗特(Nicki Parrott)演绎的爵士版本，从前奏部分开始，钢琴的节奏时值已经时慢时快。进入唱的部分时，钢琴的伴奏也一样，忽快忽慢，飘忽游离。

正是这种“快/慢不一”的演奏手法，在爵士乐中被称为——“Ballade”！

纯乐曲形式的“Jazz Ballade”，主题的部分，节拍会比较随性。可一旦进入即兴段落，稳定的节奏自然就会产生。等即兴后再次回到主题时，就会又变回了“脱离节拍”的状态。

这种形式的爵士曲子，就是“Jazz Ballade”的基本面貌了。

只是，这种形式似乎被商品流行歌给“玩坏了”。

很多听上去有点Jazzy的流行歌曲，也被冠上了“爵士”之名。客观上，这对理解爵士乐，会形成一种无形的阻碍。

因此，才会有“爵士配红酒”、或者，高档西餐厅约会时，如果放的是一首‘爵士乐’，“那情调简直美翻了”的既定遐想。甚至还有“心理学家”指出，说“爵士乐”(Jazzy式流行歌)有催情的作用。

当然，纯粹的“Jazz Ballade”，可是爵士乐手(歌手)们心境的表达，梳理情感最绝佳的选择。

其中，最著名的，莫过于约翰・柯川(John Coltrane)的同名专辑《Ballads》。这张专辑，算入门“Jazz Ballade”最理想的选择了。

但要注意的是，整张专辑中并不是所有的曲子都是“Ballade”，聆听时注意区分即可。

如果想听带唱的，像钢琴家比尔·艾文斯(Bill Evans)与歌手东尼·班尼特(Tony Bennett)录制的《Together》及《Together Again》都是入门的经典之选。

爵士钢琴名家——Bill Evans

爵士也华尔兹

Jazz waltz？

喜不喜欢音乐，也一定也都听过“华尔兹(waltz)”这个名字。如果用一句话解释什么是华尔兹？简洁版——三拍的曲子叫做华尔兹。

在爵士乐中，也有“爵士化华尔兹”这一形式。爵士华尔兹给人的感觉就是：用爵士乐独有的“Swing感”，在3拍节奏里进行演奏。

如果习惯了“四平八稳”的4Beat，偶尔听到3拍子的曲子，可能会有些不习惯。先推荐几首入门级爵士华尔兹的经典名曲，从聆听中可以多去体会和感受。

首先，萨克斯名手桑尼·斯蒂特(Sonny Stitt)的佳作《Waltz for Diane》值得一听。非常典型的爵士华尔兹，即兴的段落也非常出彩。

还可以听听约翰・柯川版本的《My Favorite Things》、以及，泰德·琼斯(Thad Jones)写下的《A Child Is Born》。这首作品的版本很多，个人喜欢渡边香津美的吉他版本。

爵士萨克斯名家——Sonny Stitt

不规则拍子

除了三拍子，两拍、四拍、六拍等，都算爵士乐常用的节奏。这样的偶数拍，跟人的听觉本能很容易切合在一起。

但除此之外，像五拍、七拍、九拍、十三拍等不规则拍子，同样被一些喜欢“冒险精神”爵士音乐家所钟爱。

比如，提起“五拍子”的代表名曲，不得不提的就是戴夫·布鲁贝克(Dave Brubeck)的那首《Take Five》。这首曲子，现在仍还会在很多的背景音乐中可以听到。

也因为“耳濡目染”的多了，很多时候，甚至不会注意这首曲子是五拍节奏。但只有稍微注意听一下鼓，很快就能反应过来了。

演奏时，运用不规则拍子，对鼓手是一种考验。另外，即兴的段落也比较烧脑，想即兴的出彩，确实不是一件容易的事情。

除了这首大名曲，萨克斯名手韦恩·肖特(Wayne Shorter)也喜欢运用不规则拍子。这方面，他主要受到了巴西吉他手米尔顿·纳斯克曼多(Milton Nascimento)的影响。

总的来说，对不规则拍子的运用，从60年代影响了前卫(艺术)摇滚的发展。之后的80年代，不规则节拍，又被数学摇滚(Math rock)广泛应用。

到了当下，不规则拍子在数学流行(Math Pop)这一领域非常盛行。其实，这样脉络关系也很值得关注。

钢琴名家/作曲家——Dave Brubeck

Bossa Nova

为什么不把巴萨诺瓦放到之后“风格”篇去介绍？

因为从节奏上看，你可以把巴萨诺瓦理解为一种慢拍桑巴(Slow samba)。

五零年代那会儿，巴西的城市化进程发展迅速。人们住进城市后，像桑巴这样热闹的音乐，在室内演奏就不合适了。

于是，音乐家们就放缓了节奏，压低音量去演奏桑巴…这差不多就是巴萨诺瓦诞生的起源了。

在演奏上，其实巴萨诺瓦也构建4 Beat之上(听贝斯)。只是，因为有各种多彩小打乐器的加入，融合更多的拉丁系节奏，也就有了华丽和复杂的听觉感受了。

最早，把巴萨诺瓦与爵士融合在一起的，是白人萨克斯名手斯坦·盖茨(Stan Getz)。

原本，盖茨在硬波谱领域中并不起眼，自从他把巴萨诺瓦的节奏应用到演奏之后，一跃便成为了耀眼的明星。

此后，盖茨与巴西音乐家们积极联手，从推动巴萨诺瓦爵士化的发展上，着实做出了不朽的贡献。

由此开始，爵士领域开始积极摄取拉丁系节奏，这也为融合爵士的诞生，铺垫了一条坚实的道路。

现在，常能听到的巴萨诺瓦名曲：《Corcovado》、《The Girl from Ipanema》、《Black Orpheus》、《Água de Beber》等等。

这些作品，每一首都有无数版本，找自己喜欢音乐人的版本听就可以了。

这里想说的是：“巴萨诺瓦对入门爵士乐到底有没有意义”？

当然是有啦！只是，确实很多不听爵士乐的乐迷，但给他/她一首巴萨诺瓦，立刻“慵懒海滩阳光”的感觉就上来了。

只要别在“阳光海滩”上躺下来，很快就能深入爵士乐领土了。

巴萨诺瓦爵士名家——Stan Getz

Jam session

最后，对于已经熟悉了爵士乐/布鲁斯的朋友，一定听说过一种叫“Jam session”这种演奏形式。

只是，有时候人们分不清“Jam session”和上一章提到“Ad lib”有什么区别，似乎两者都有“即兴演奏”的意思。

在爵士乐中，所谓的“Jam”，是指在俱乐部等乐队的正式演奏结束之后，乐手之间一种用音乐相互切磋的方式，有一种自娱自乐的精神。

同时，也是一种“培养新人，磨练自身”的修炼场。特别在布鲁斯领域，这个倾向更为明显。至今，世界各地不同的俱乐部，每天都会上演“Jam session”的戏码。

当然，现在很多“Jam session”也有公开演出的形式。不管是否公开，如果是爵士乐的场子，乐手们所选用的乐曲，一般都以“布鲁斯式”为主。

因为曲式和弦走向是固定的，Jam之前也不需要做特殊准备，乐手就能直接地参与到演奏之中了。

在纽约爵士乐最辉煌的时期，每个深夜的舞台上，通过“Jam session”的形式，不知道培养了多少伟大的音乐家。

所以，爵士界也流传着这样一句话：“一切始于布鲁斯(发展上，Blues直接影响了Jazz的诞生)，也终于布鲁斯(深夜Jam session之后)”。

可见，理解布鲁斯音乐，无论对于演奏层面，还是如何听懂爵士乐是多么的关键。

那么下篇，对照性地去看下布鲁斯音乐曲式的结构。

图片来源网络

参考文献：Jazz Blble

硬广——馆主(作者)所在乐队，小规模巡演已经启程。 下一站(12月20)，天津二十年音乐现场。扭断腿之约 ，等你来赴！ ——Double Beat 乐队。

主唱：孟蒙 Cassie M. Meng

吉他：赵琨 Kevin ZHAO

吉他：虎子 Tora

贝斯：付爷 Panda

鼓手：范瑞麟 Ray

11月28日（周六） 九霄俱乐部（北京）

12月20日（周日） 二十年音乐现场（天津）

12月26日（周六） CHEFOO酒馆（烟台）

12月27日（周日） 硬盒现场（青岛）

1月1日（新年）東 Live house（太原）

1月2日（周六）Meeting Jazz（西安）

～陆续更新～

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