接受《知日》专访的森见登美彦

在京都大学的学生生活对森见的创作产生了巨大的影响，从2003年的第一部作品《太阳之塔》起，森见就已开始以京都这座城市作为背景来创作小说。到现在，森见已出版10多部小说，被大家与作家万城目学合称为「京大双璧」。而《四叠半神话大系》、《春宵苦短，少女前进吧！》、《有顶天家族》等作品被改编为动画之后，森见的知名度更被进一步被扩大，被看作是京都的代表人物之一。

《四叠半神话大系》

《有顶天家族》

《春宵苦短，少女前进吧！》

与京都这座传统与现代兼具的城市一样，森见的作品中，从小说人物的对白，到京都景物的描写，字里行间里都渗透者古风，而语句又兼具现代年轻人的独有的幽默感。 「有趣即正义」 这句话已然成为森见作品的slogan，不管是《春宵苦短，少女前进吧！》这样的恋爱故事，还是《太阳之塔》这样的宅男颓废日常故事，都被森见写得趣味盎然。就算是普通的日常生活场景，通过森见的笔触流出后，也让人觉得无限神往。

森见登美彦的作品总会让你有这样的感觉： 在京都，一些奇妙的瞬间正在等待着你。

本文节选自《知日•世上只有一个京都！》特集，

森见登美彦

日本小说家，1979年1月6日出生于奈良生驹市，本姓森见，「登美彦」为笔名。毕业于京都大学农学部，其后又拿到本校的农学硕士学位。2003年，第一部小说《太阳之塔》出版，并获得「日本奇幻小说大赏」。2007年以《春宵苦短，少女前进吧！》获得「山本周五郎奖」，2010年又以《企鹅高速公路》获得「日本SF大赏」。

知日：您的出身地奈良跟京都离得非常近，请问您在来京都大学读书之前，有来过京都么？

森见：非常小的时候，父母就带着我去过京都，但基本上都是去伏见稻荷那边。我的爷爷奶奶曾经住在那里，所以小时候算是经常去伏见稻荷吧，但并没有怎么去过京都市内中心地段，那个时候对京都也基本上没什么了解。

知日：您对京都的第一印象是怎样的呢？

森见：我的出身地奈良跟京都一样，都是非常古老的城市，所以我对京都的感情一开始是很复杂的。同为古都，京都却比奈良更有人气，人们一说到日本的古都首先想到的也都是京都，所以我是有点不服气的。相比起来，奈良给人一种寂寞的感觉，所以住在奈良的人多多少少就会觉得，嗯，京都有点狡猾呢。我当时去京都并非因为喜欢京都，单纯是想要去读父亲曾经念过的大学。

森见登美彦的部分作品展示

知日：再花一年时间备考也要考上京大，是因为对京大有着非常执着的念想吗？

森见：实际上我并不是简简单单直接考入京大的，第一次大学入学考试失败之后，又花了一年的时间重新备考，才终于考上。因为父母想让我学医，所以我最初考的是医学部。当时就是随波逐流，选择了一个觉得自己能考上的学校，尝试了一下，却落榜了。在重新备考的时候，就算是父母的要求，也完全不想学医了。然后就想到了考京大，毕竟是从小听着父亲京大的故事长大，所以觉得京大很有趣。

知日：有种说法是「京大多怪才，东大多天才」，您觉得京大独特的地方是什么呢？

森见：大概是京大生有一种比较悠闲自在的气质吧。虽然每个大学都多多少少都会有一些与众不同的学生，但是在京大，拼命做「无用之事」的学生会很受尊重，这已然成为一种风潮。大家会觉得，将自己的精力花在「无用之事」上是非常酷的做法。

很多京大生都想要趁大学阶段做一些进入社会之后没办法做的事，虽然没什么意义，但却有趣且与众不同。其它大学虽然也有这种学生，但是在京大，做这种「无用之事」的却氛围更为浓厚。说到底，还是跟在学校在京都有很大的关系。京大自创立以来也有很长的历史了，很早以前就有这样的氛围，这是从旧制高中时代继承下来的精神。

部分在森见作品中出现的京都地点：下鸭神社

知日：东京跟京都的氛围确实很不一样呢。

森见：总的说来，东京处在时代的最前端，一直都在变化发展。相比而言，京都虽然也有变化，但是这种变化没有东京的变化那么剧烈，是以从古至今持续积累起来的事物为基础而产生变化。而且在京都，不变的东西几乎是一直存在的，然后变化再在这个基础之上非常缓慢地发生。

所以 在 京都生活的人对时间流动的感觉是不一样的 。毕竟在东京，一瞬间就可以有巨大变化，但京都的很多事物，十年二十年都毫无改变，所以或许京都人就会觉得没有必要那么匆忙地生活。

京都大学 吉田寮

吉田寮内部

知日：出身地奈良与大学时代居住过的京都，哪一座城市对您的影响更大呢？

森见：如果只是限定在写小说方面的话，应该还是京都。最初如果不是以京都为背景写小说，估计我也不会成为小说家了。相反，我会觉得自己很难以奈良为背景来写小说。因为京都的历史更复杂，而且从平安时代起，到幕府末期、明治维新，再到现代， 作为一座古城，京都是有着历史连续性的 。但奈良就没有这种连续性。虽然它在平安时代之前有过都城，但在我的印象里，从这之后，仿佛是突然就跳到了现代的奈良，所以它比较难写。

为什么京都好写，奈良不太好写，这个问题我自己也思考过，现在也常常会想。应该还是因为京都有各种各样的侧面吧，所以无论有怎样千奇百怪的构思，只要将京都作为它们的背景，就都可以成立。 京都有各种复杂的侧面，它会跟我的构思相对应，帮助我构建小说世界。 但相比之下，奈良就没有这么多的侧面，这算是奈良的弱点吧。

知日：您大学时代的写作环境是什么样的呢？

森见：基本上是自己一个人在房间里写，写出来的小说也基本上没给其他人看过。我当时参加的社团是来复枪射击部，为了逗大家开心，写了很多奇怪的短文给社团的人看。内容就类似于某个朋友的坏话之类的，仅仅是为了让大家开心一下而已。活动室里面有笔记本，大家会各自写一些message之类的话。我就会在笔记本上写这种有趣搞笑的短文，虽然没有署名，但大家还是知道是我写的。大学期间，虽然没有给别人看过自己的小说，但这种搞笑的短文倒是写了很多，社团的朋友每次读我短文的时候都非常开心。

但是如果要把自己的小说给别人看的话，还是会觉得很难为情。所以写小说的时候，都是一个人默默在房间里面写，写完也不给任何人看。

百万遍交叉点

知日：听说您也会参与小说的动画制作，检查脚本、分镜等等。还会参加作品的见面会、问候后期录音的工作人员。您是怎样看待这些与动画相关工作呢？

森见：写小说基本上就只是我一个人的工作，一个人的埋头苦写，其实有时候也会觉得很辛苦。写小说的时候，基本上没有过很多人一起来干一件事情这样的体验。所以多亏了小说改为动画这件事，我才能跟很多人接触，比如去问候后期录音工作人员、跟导演和制作方见面等等。能够融入到这个大团队、跟大家一起工作，这一点还是让我非常开心。虽然我在不在场可能对于动画制作也没什么大的影响（笑）。我只是去参观学习的，所以严格意义上来说不算是工作吧，仅仅是被导演、制作方邀请过去看一下而已。

跟动画化的制作人员见面交谈、参观学习，对我来说就像参加庙会活动一样，非常开心。这种经历也会成为我写小说的动力源泉，让我能打起精神写小说。想到有这么一群人想要把我的作品改编成动漫、舞台剧，会觉得自己写小说果然还是有意义的。一个人关着门一直写小说的话，就会产生类似于「我写的内容真的有趣吗」，「这么写下去真的有意义吗」这样的疑惑。所以跟很多人接触会带给我正面的影响。

知日：您有去电影院看自己作品的剧场版么？

森见：没有去电影院，我是在试映会的时候跟导演、工作人员一起看的。《春宵苦短，少女前进吧！》的剧场版里面，有很多地方和我的小说不一样，最初我还是挺惊讶的。但汤浅（汤浅政明）先生是世界级的动画导演，所以我有时候会理解不到他的想法。当时确定改拍剧场版动画的时候，我就觉得应该会有很不可思议的事情发生，而实际上也发生了（笑）。因为是汤浅先生的想法，就会觉得「原来如此」。因为动画，以前没读过我的小说的人也开始想要读一下原作，这一点让我非常感激，感觉自己的读者变多了。

森见走在前面，突然看到这个标识，便转过来对记者说 ：「你看，作家就是要这么仔细观察各种细小的事物，比如这里会开来什么样的车、是什么颜色、开车的人有着怎样的故事，没准就可以从这里发散出去，写出一部小说呢。」

知日：您现在也成为了京都的代表之一了呢。

森见：哈哈，虽然我并不是京都人。不过，不是有《神探夏洛克》这部小说么，这部小说是以伦敦为舞台展开的，但是作者柯南道尔实际上并不怎么了解伦敦。我们读这部作品会感受到伦敦的氛围，但柯南道尔本人好像并不是因为喜欢伦敦才以伦敦为小说背景的。这确实很不可思议。柯南道尔以他想象中的伦敦为背景来写小说，这和我的情况也挺相似的，我也是以自己想象中的京都来丰富我的作品世界，所以大家能通过我的作品来拓展自己对京都的想象。我创造出自己想象的京都，然后带领着读者进入这个我想象的世界。 作为著名的古城，京都有各种各样的侧面，我想象的京都，只是这些侧面的一部分而已。

知日：为什么您会想到以真实的场景为背景来写这些带有魔幻色彩的故事？

森见：反过来说，要是不用这种方式，不在日常生活中加入魔幻色彩来写的小说的话，我根本就没有写小说的想法跟动力。说到底，我还是偏向于写幻想性的作品，将不可思议的、带有魔幻色彩的事物加入我的想象世界。我喜欢写傻乎乎的大学生的平凡大学生活，在其中加入一些奇妙的事情。我的每部小说里面有着不一样的重点，这些重点就能让我打起精神来写作。日常生活中突然出现的这种不可思议的元素会让我觉得很燃。

知日：最后请您给中国的读者说几句话吧。

森见：我比较害怕坐飞机，以前坐过几次，现在完全没法坐了，所以离不开日本。但是我父亲曾因为工作在武汉待过，妹妹在苏州大学过一年学，所以整个家庭有很多跟中国的接触。我听他们说过很多中国的事情，工作的地方也摆放了很多自己作品的中文译本。

我的现在的书架上，一半是自己作品的日语版，一半是其它语言的译本，每次看到这些译本都会非常开心，觉得我的孩子们（作品）也是跨越了海洋，到达了中国呢。我大学第二外语选择的西班牙语，但是完全没用，现在觉得要是学的中文就好了，一直非常后悔。虽然没办法去中国，但是如果中国的读者朋友们能通过我的小说感受到京都的氛围的话，我是会非常开心的。

森见登美彦，带我们走进他想象中的京都！

阿里酥 / edit

郑晓薇、姚祎 / interview & text

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