搞笑是一种严肃的逻辑

人为什么会被逗笑？

段子手的生存套路是什么？

笑话段子、幽默故事、相声、小品、喜剧电影、脱口秀、搞笑小视频……这些题材是否有什么共性？

能不能总结出一套关于如何搞笑的理论与技巧？

下面，我们探讨一下答案。

首先不得不提到最具代表性的艺术手段，相声。

相声一个逗哏，一个捧哏，笑点爆出来叫抖包袱，主要表演都在“逗”。

听过大量相声段子，从马三立到岳云鹏，一般人也隐约能感觉到有些定性的东西：

比如听几句，你就大概知道下一句逗哏的要让人笑了，很期待。

关于逗哏这个逗，现在流行的说法很逗，叫搞。

中国人很爱用搞的说法，本身就很有力量感，搞开发、搞科研、搞教育、搞设计、搞商业、搞小三……

很多人又都做起了搞笑这一行，段子手就是个不错的行业，虽然未必有前途，但确实穷开心。

关于怎么搞笑并没有太系统的方法论，它毕竟是创作工作，靠天赋；又是娱乐项目，靠现演……

但怎么搞，搞着搞着，确实会总结出一些逻辑，而且是极其严肃的逻辑——那就是预期违背（认真.jpg）。

所谓预期违背，简单说就是：

你以为是这么回事，但不是这么回事，然后哈哈哈。

预期违背的前提是先铺垫预期。

预期有强度区别，一般来讲与最终效果正相关：预期越强，后面违背时带来的笑果就越强。

而提升预期强度有几个常见方式：

1，关联最常见的事物。

人们接受信息时对熟悉的标签会先入为主，不需要太多渲染，这个预期就已经成立了。

比如涉及到人物，皇帝，刺客，舞女，爸爸，老师……这些角色是自带属性标签的，只要出场就已经自动建立了预期。

时间和场景，包括故事线，同样如此。

其中谐音类的搞笑，就是最典型例子，默认关联了认知中的熟悉概念，搞笑类图片，大多数也是选择最熟知的生活使用场景。

2，控制节奏推进预期。

笑话结构里喜欢用三三节奏，比如一个“和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝”，或者是“吃饭，睡觉，打豆豆”，这里就是典型的推进逻辑。

如果创作的格式允许，预期尽量作推进型铺垫，随着预期不断被加强，强到恰好，一旦打破效果就会很爆。

那么，恰好怎么把握？

就是不要超过三次。

为什么这么界定？

因为三是个神奇数字，一旦超过了，就出事（4）了。

感受一下这个例子：

丈母娘考验仨女婿。

先邀大女婿散步，过桥时突然跳下，大女婿跳水救起，丈母娘赠他奇瑞一辆。

丈母娘又如法炮制，考验二女婿，也被救，受伤的二女婿获赠一辆奥迪。

她再试三女婿，三女婿不会游泳搭救不及，丈母娘溺水而亡。

次日，岳父赠他一辆奔驰！

推进的作用显而易见，如果把二女婿那段去掉，会逊色不少甚至不完整，因为预期没有得到足够的强化……

可见，搞笑，缺少了二是不行的。

3，制造冲突引导预期。

人类显然对于互动更感兴趣，人都有强烈的参与欲。

这种参与欲被创作者利用，就是制造代入感。

所以任何好的作品都会第一时间让人代入，关联常见事物，也是一种代入技巧。

但代入之后，如何将情绪最大化激发，是更重要的问题。

无疑，冲突是最好的方式，这也是戏剧的核心。

这意味着，观众必须无形中以当事人的感觉去解决这个冲突。

所以，在预期铺垫中，刻意让角色产生某种对立关系，产生不可调和的矛盾冲突，这种强烈的情绪激发，是层次更丰富的预期——甚至预期你会预期违背，那我等你给我个解释，给我个发泄出口，必须把这事说清楚。

举个栗子：

小李：“老板，我们家明天要进行大扫除，有一些重活儿要干，我的妻子需要我帮她打扫阁楼和车库，还需搬运一些重东西……”

老板：“小李，你不知道我们现在正缺少人手吗！我不能批准你请假。”

小李：“谢谢你老板，我就知道，这件事你会帮我的！”

老板，高辨识度的角色，本身就自带强预期，随着对话推进预期，烘托出能够广泛引起人性共鸣的冲突，你要请假，老板不准假，到底怎么办——随着强预期被违背，瞬间情绪反转，效果也就强烈爆发了。

加强预期的方式可能还有很多，但这三点用好，已经足够。

绝大多数优秀的作品，都是综合使用了这三点。

预期铺垫完毕，等于坑挖好了，而且也够深了，接下来就是怎么违背的问题。

违背本身带有背叛的意思，这种行为虽然让人不齿，但多少有点隐晦的兴奋。

就像你挖好了坑狩猎，被人偷偷填了；你搭建好了沙碉，被螃蟹踢了；你一本正经踢着正步，然后被树枝绊倒……

违背，实质是针对预期的一种反向动作。

一个人倒霉，是正常行为的反差笑果；搞笑艺人的夸张表演，是正常人设的反差笑果。

再比如最典型的，吐槽，就是找个角度对既有印象说反话，所以吐槽的对象越知名越好，因为既有印象的预期越强，违背的反差笑果越有力。

此类的还诸如，淘宝故宫的大作。

违背，不仅是反差，也可以是毁灭，是揭露。

人们说，喜剧就是把两样相反的东西放一起。喜，相反就是，悲。

譬如卓别林与周星驰，他们的喜剧是有悲剧内核的，所以才经典。

真正觉得好笑的事物，都会带着一点点痛苦，没有这种内涵，搞笑难以深入人心。

当然，这是另一个很深入的问题。

关于具体如何违背，其实也有固定的小套路：

1，误解。

误解可以说是违背的最常用方式。

当“王八”不是王八，而是一个人的名字被揭露时，这就是误解型的预期违背。

文字段子有大量这类谐音误解的例子。

比如：

理发店名飞发走丝，饭店名食家庄、无饿不坐，服装店名衣冠勤售，茶馆名纯心找茶……这也是符合预期违背逻辑的最基本小段。

比如：

皇帝对身旁的小李子说：你用一个字来形容朕。

小李子回答：喳！

然后小李子就被砍头了。

又比如：

“难道你不觉得益达的广告很浪漫吗？”

“我看不出来浪漫，这是你的益达，这是你的益达。我就想到两个小偷在分赃，这是你的一沓，这是你的一沓！”

而影视形式的误解，则多是角色误解。

假冒某个人的经典设定，看多少次都觉得好笑，像是双胞胎交换角色这种老套的路数，从不让人失望，这就是对角色设定的一种预期违背。

2，妙解。

妙解，比单纯的误解更有创意，更新奇，更巧妙。

妙解可以以一种新角度解释旧事物，可以全新演绎一个概念，也可以与预期作最不可能的关联。

比如：

不管我们看的是爱情剧、青春偶像剧，到最后男主角和女主角结婚了，电视或电影就大结局了，这说明了啥？这深刻的说明：男的和女的只要一结婚，后面就没戏了!

影视剧是熟悉的认知事物，这里把关键词“戏”做了一个创意拓展，关联上男女话题，惹人会心一笑。

比如：

你有一张10元的票子，给你换成两张5元的，不会有任何感觉。

你有一个180斤的老婆，给你换成两个90斤的。那你肯定特别开心。

这里实质是演绎了一个，“老婆分裂”的奇妙概念。

又比如：

闺蜜腿受伤了，我去医院看她，她两眼发红的说：“找男人要看清楚点，像我老公这样的，千万不能要。”

我一惊：腿是他打的？

她恨恨的说：“今天他居然敢躲，我一脚踹桌子腿上了。”

这类则属于最不可能的关联，创作过程往往是根据落点，反推剧情。

可见，妙解出效果，但很考验脑子和灵感，每年的互联网金句，还有喜剧片经典台词，大多数属于这类。

3，补完。

这类违背，相对没有误解和妙解那么直白，而是刻意留白，留给读者思考的空间。

误解和妙解是外放，补完则属于收。

通常故事型的段子，用这种违背方式会更好，因为所谓补完就是将一个故事讲完，最后一句话承担所有笑果。

也可以说，所有的篇幅都是为了最后一句话而布局，预期铺垫很长，最后这一句话戛然而止。

故事讲完了未必立刻引爆，但笑点会自己发酵。

比如：

华为某部门高薪聘请了一位日本专家。

日本专家上任的第一天，在全体会议上做完自我介绍后，又说到：我是个工作狂，经常加班，请大家尽量配合我的工作！说完深深鞠了一躬。

三个月后，日本专家辞职了，辞职的时候只说了一句：

你们这样加班，是不人道的！

比如：

那天晚上,我女朋友跟我说要玩一个谁先理对方谁就输的游戏，我兴奋的答应了。

这都一年半了，音讯全无。

又比如：

一个富翁想结婚，在这之前，他交往了三个女朋友，三个女朋友都愿意嫁给他。

于是，富翁出了个考题，给了三个女朋友各1000元，让她们去买一样东西，能够把房间装满。

第一个女朋友买了棉花，装满了房间的1/2，第二个女朋友买了气球，装满了房间的3/4，第三个女朋友买了蜡烛，让光线照亮了整个房间。

结果，富翁选择了最漂亮、身材最好的那个。

在预期铺垫的过程中，很容易代入到故事情节，也在期待故事的结尾，最后一句话补完之后，情绪被推向最高潮，又瞬间进入空白，这就是补完所追求的，回味。

其实以上的违背套路，界定不会很严格，只是主要倾向性不同而已。

还有一些进阶技巧，可以对违背采用更多处理方式，比如一层层推进。

类似一本正经走着正步的人，然后被树枝绊倒，还被树枝戳进了嘴巴，树枝上还有泥巴，而泥巴是来自狗洗过澡的水坑……

当然，这和作品格式息息相关，格式和篇幅限制了搞笑的具体方式方法。

搞笑实质是针对笑的三种层次：

一种是，忍俊不禁，会心一笑；

一种是，哈哈大笑，笑不可支；

第三种，想了想，更想笑。

这里又涉及到，你想要什么最终的笑果，那么在预期与违背方面，就应该作相应的布置。

而最好的搞笑，是串联起这三种层次。

总之， 预期违背是一种严肃的逻辑。

可能和魔术类似，关键是Surprise，你一直期待，甚至做了很多假设，但最终总是在意料之外，又在情理之中。

或许道理都懂，好不好笑，还是看天份吧……说回相声，就算你说得再好，没有郭德纲、岳云鹏的形象，也很难出笑果。那种形象，是恩赐（正经的）。

所以，大多数自认为有搞笑天份，并且掌握了一定技巧，但形象不行的人，可以作段子手。我们在后台搞。

本文主要也是针对于此。