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- 中文名
- 印象画派
- 时 代
- 十九世纪下半叶
- 代表作
- 《 日出·印象 》
基本认识
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莫奈《印象·日出》
印象派画家走出画室，深入原野、乡村、街头写生，力求真实地刻画自然。借用“物体的色彩是由光的照射而产生的，物体的
固有色
是不存在的”这一最新的光学理论，印象派画家认为，景物在不同的光照条件下有不同的颜色，他们的使命便是忠实地刻画在变动不居的光照条件下的景物的“真实”，这种瞬间的真实不恰恰就是一种转瞬即逝的“印象”吗？而印象派画家把这种“瞬间”永恒地记录在了画布上。
后印象派
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尤金·布丁《安特卫普的港口》
[1]
印象派和
新印象派
皆是以感觉而用科学的方法作画， 是一种非常客观的艺术，也是
写实主义
过分发达的结果。受哲学及文学方面反客观的科学之影响，绘画不得不加入了主观的成份，亦即以个性为基础的强烈自我表现。另受东方简洁明了的山水画风影响，以及更为精密和正确的
照相术
之纯客观比较观点来看，都是激起后期印象派艺术兴起的原因。
广义指继承印象画派，并加以变革的各个不同流派。狭义指
塞尚
、梵高、高更等人的
创作方法
。他们接受印象派的用色方法加以革新，不满足于印象派对自然的客观描绘，而强调主观感受的再创造，一般不表现光，而注重色彩的对比关系、
体积感
及
装饰性
等。对后来的
野兽派
及
表现派
有很大影响
（1）简介
绘画作品
后印象派严格来说并不算是一个真正的派别，它主要是指印象派后的一些艺术家虽然曾经做过印象派的通路人，却走上了一条属于自己的道路，他们的
艺术理论
和实践都不同于印象派，他们不满印象派过于客观的描绘世界，停留于对物体表面光色的兴趣上。他们主张表现艺术家的
主观世界
，认为艺术应当忠实于个人的感受和体验，无需与客观真相完全一致，应当以艺术家的主观情感去改造客观形象，表现铸管化的客观。
（2）艺术主张
印象派之后出现了与印象派的艺术主张不同，以塞尚、梵·高、高更为代表的另一种艺术主张，人们称之为“后印象派”。后印象派不满足于印象派的“
客观主义
”表现和片面追求外光与色彩，转而强调抒发作者的自我感受，主观感情和情绪。在艺术表现上，“后印象派”重视形、色、体积的构成关系，强调
艺术形象
要异于生活的物象，要用作者的主观感情去改造客观物象，要表现“主观化了的客观”。他们尊重印象派在外光和色彩上所取得的成就，但不追求外光，侧重于表现物质的具体性、稳定性和内在结构。后印象派的绘画对现代诸流派的发展有着重大的影响。
新印象派
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（1）简介
绘画作品
新印象派
的奠基人之一
保罗·西涅克
在其著作《从E·德拉克洛瓦到新印象主义》(1899)中为新印象主义
下定义
说：“他们是自1886年以来发展了
分割主义
技术的人，分割主义用色彩和色彩进行光的混合，以此来表现自己的意图。”分割主义技术的目的，是采用光学原理将纯粹的色彩用小点块的方法，彼此相邻近地排列在画布上，以求得比在画板上进行色调混合更高明的亮度。所以新印象派又叫作点彩派。
（2）名称来由
新印象派开始活动是1880年左右及以后。1886年5 月法国巴黎举办了第八届印象派展览，此次展览最受瞩目的是修拉和西涅克，修拉展出了他的一幅毕生杰作《
大碗岛的星期日下午
》，获得极高评价。同年十二月美术批评家亚塞奴·亚历山大在一家杂志《艾维奴曼》首用“新印象派”一词，称呼以修拉为首领的集团。这就是新印象派名称的来由。
画风特点
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印象派画家都把“光”和“色彩”作为绘画追求的主要目的，尤其着重于光影的改变、对时间的印象。他们倡导走出画室，描绘生活中的平凡事物和
自然景物
，以迅速的手法把握瞬间的印象，使画面呈现出新鲜生动的感觉。印象画派常见的特色是笔触未经修饰而显见，构图宽广无边。
色彩手法
采用原色并列、重叠和补色手法，形成印象派新的绘画语言。为了表现物体的动态变化和光色的斑斓绚丽、光怪陆离，印象派画家采用小笔触和色调并列方法，有些颜色不再在
调色板
上调配，而是红、黄、蓝
三原色
并列，时而重叠，并把红和绿、黄和紫、蓝和橙色补互对比，使色彩在强烈
视觉冲击
中产生新的和谐。印象派新的“光色”技法形成了新的绘画语言，令人耳目一新。
户外画作
印象派画家最基本的绘画技法是竭力探索一种有效方法，以突破物体单一的、表面看来一成不变的“固有”色；他们力图捕捉物体在特定时间内自然呈现的瞬息色彩，那种受一定
环境条件
、空间距离和周围其他物体影响的颜色。
“把
画架
搬到户外”，成为印象派的重要绘画方式。它不是简单的绘画场所位移，而是绘画方式变革，改变了西方传统绘画方式，是为了在阳光下对景写生，捕捉和描绘物体在阳光照耀下色彩的微妙效果。“阳光下的绘画”，为印象派绘画的崛起和发展在绘画方式上奠定了基础。
文化内涵
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把对自然清新生动的
感观
放到了首位，认真观察沐浴在光线中的自然景色，寻求并把握
色彩的冷暖
变化和相互作用，以看似随意实则准确地抓住对象的迅捷手法，把变幻不居的光色效果记录在画布上，留下瞬间的永恒图像：这种取自于直接外光写生的方式和捕捉到的种种生动印象以及其所呈现的种种风格。
光影表现
注重绘画的光、色、形、意、美的融合，体现
印象派
的艺术与光学相结合的主要特征。
印象派绘画
在光与色的表现上取得了突破性成就，在光、色中求形，以光与色的讴歌表现意和美，理解了光、色、形、意、美在
绘画语言
中的
辩证关系
，把闪烁的阳光和微妙的阴影引入画面，绘画随之变得清新明丽、生机盎然。
莫奈 绿裙女人
主观印象
将绘画从客观自然再现转向
主观精神
表现，反映印象派具有绘画独立性的
美学观念
。印象派在艺术精神上对立于西方古典传统绘画，强调创造
新时代
的艺术形态；他们对主题性地再现现实不以为然，提出应自然而随意地表现生活与客观物象；他们游离于
传统艺术
所关注的社会功用与
教育职能
，离开了艺术表现现实的情节化和
戏剧性
结构，排除叙事性的文学内容，注重画家对现实情境的自我感受和自觉表现，擅长对现实情景的生命状态和
存在形式
进行直觉式的客观再现与描绘，将绘画从客观自然再现转向主观精神表现，以迎合新兴市民阶层的
审美需求
，努力反映印象派绘画独立性的美学观念。
印象派并不反对以自然为师，只是强调“不要失掉你所感觉到的第一印象”。印象派认为“记忆”和“想象”可以“从自然的束缚下解放出来”。塞尚还提醒画家“应防止倾向于文学”，在绘画中排除叙事性的文学内容。
历史发展
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诞生起源
1863年，与官方沙龙画展唱反调的“沙龙落选作品展”在巴黎举行。马奈展出了他的《
草地上的午餐
》，画一裸妇与绅士们在草地上午餐。此画被认为有伤风化而受到激烈批评和嘲骂。而富有创新意识的莫奈、雷诺阿、德加、
西斯莱
、毕沙罗、塞尚等画家却乐意与马奈结盟。
莫奈《花园中的女人》
现代变革
印象派绘画的反叛表现在众多方面。印象派很快形成了自己的艺术风格、绘画特征和文化风采，在独树一帜驰骋19世纪下半叶艺术舞台的同时，也显现了自身的艺术选择和文化取向的局限性，以至于困惑、分化不断。在这种进程中，印象派、
新印象派
、
后印象派
相继而生。印象主义、
新印象主义
、后印象主义衰落后，
立体主义
和20世纪各种
理性化
抽象艺术
从中吸取了动力。印象派、新印象派、后印象派叩开了20世纪现代艺术之门。
作用影响
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引发变革
莫奈
影响中国
从20世纪初开始，中国有学者专门撰文介绍和评价印象派绘画，印象派一词也见于各种文章，他们从不同角度分析了
印象派艺术
的特点，印象派绘画对现代
中国油画
产生了深刻影响。一些学者和艺术家把印象派艺术与中国艺术
作比较
，认为印象派的审美趋向与中国传统绘画之间有着相互呼应的东西。
徐悲鸿
很重视印象派画家的写生，并对印象派画家运用色彩予以肯定，说他们的画重神韵。
林风眠
则从绘画革新的途径上对印象派的贡献加以肯定。
黄宾虹
认识到印象派
风景画
与
中国山水画
有相通之处。印象派绘画的最重要成就，就是发现和表现户外自然光下的色彩，捕捉大自然的瞬间变化。为了捕捉瞬间的“印象”，印象派绘画在构图上往往较为随意，力求突出画面的
偶然性
，增加画面的生动和生活气氛，凸显对内心主观意象的表达。需要提醒观众特别是小观众，欣赏印象派绘画最好不要距画太近，若贴近看则会感觉色彩支离没有混合。
代表人物
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代表作品
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毕沙罗的《农家女》的纯朴与率真、《牧羊女》的灵动与鲜活等，正反映了“以自然为师”，描绘了“感觉到的第一印象”。
莫奈《巴黎蒙特戈依街道》
塞尚
《弯曲的树》的豁达与野趣、《马纳河上的桥》的静谧与清淳、《埃克斯近郊的巨松》的简练与张扬等，正依循了“色彩的逻辑”。
印象派画家从具有“社会学功能”的传统艺术倾向中走出，又带着“绘画的独立性”步入当时的
社会生活
。马奈的杰出
风俗画
，如《咖啡音乐会歌手》、《咖啡馆里》、《弗利·贝杰尔酒馆》等，恰是这方面的代表作。
劳特累克
尽管出身
贵族
，却以带有讽刺意味的心情表现现实，他笔下的巴黎
上流社会
的夜生活，没有优雅高贵的
生活情趣
，却是一个堕落、污秽并充满欺诈的世界，他的《
红磨坊的舞会
》中喧嚣中的狂欢、《女丑角莎尤考》中
人物形象
的静思与无奈等，实是痛苦的呻吟。这里，也可以领悟印象派要真正反掉传统艺术中的“社会学功能”是不可能的，印象派生活在各种矛盾交杂的社会之中，即便再三强调具有绘画独立性的美学观念，其实是无法真正步入游离于“社会学功能”的“独立性”之中的。
