如何评价《城南旧事》这部电影？

故事层面上：

影片的文本是作家林海音的《城南旧事》截取而来，讲述了作者小时候在北京城南的所见所闻。

小女主角英子邻居家有个叫秀贞的女人，大家都说她是个疯子。英子出于好奇心和异于常人的勇气，结识了这个让所有孩子都避之不及的疯子。

英子得知，秀贞并不是人们传言的那样可怕，她曾与一个叫思康的学生暗中相爱，并怀孕生下了女儿小桂子。人言可畏，小桂子一出生便被家人送到城墙根下，不知去向。母亲秀贞思念成疾，并对善良的英子吐露心声。

英子无意中发现了自己的玩伴便是秀贞的女儿小桂子，夜里冒着大雨领着小桂子去秀贞那里母女相认。

是夜，母女二人毅然出走寻找小桂子的父亲，却丧命于那载着母女希望的列车轮下。

这个故事以悲剧收场。

英子搬家了，于是有了第二个故事。

他在隔壁的荒院中发现了一个小偷，小偷为了供弟弟上学选择偷东西。小偷有自己的价值观的，他不想做小偷，但是为了弟弟，他没有办法，他在纠结自己是好人还是坏人的问题。

英子的回答是：“你分的清海跟天的界线吗？……”

这个故事的最后，小偷被抓，以悲剧收场。

英子家里有个仆人，在她身上发生第三个故事。仆人叫宋妈，她丈夫定期从乡下过来向她要钱，宋妈很多年没见自己的儿子栓子，想让丈夫把他带来看看。结果丈夫说出了真相，她儿子死了，他女儿也被送人了！

这故事以悲剧收场。

贯穿全片的另一个故事是英子的父亲的故事。他是一个文化人，他给英子很多教导，在政治危机的时刻，他还带一些学生来家里，他说他不怕。后来他生病了，再后来，英子还没长大，他就去世了。

这也是个悲剧收场的故事。

四个悲剧的故事汇聚在一起，导演并没有用它去控诉什么。第一个故事中，“团聚”是完美的结局，虽然秀珍和小桂子都死了，但至少他们在死之前团聚了，在这个故事中，她们共同遇难，她们的团聚是与英子的离别。

第二个故事中，小偷的价值观是不接受英子“分不清好人坏人”的看法的，小偷被抓，反而是一种价值观的确立和巩固，小偷的结局是终于与自己的内心相遇，却与英子离别了。

第三个故事是个纯悲剧，宋妈在听说两个孩子都没了的时候决定再也不回去了，她和她一直牵挂的故乡做了离别，英子和她抱在了一起。

通篇的故事结局是父亲的去世，死亡与新生是电影永恒的主题，《城南旧事》中父亲的离去恰恰是英子的新生，她回过头去看城南的那些旧事历历在目，有人生、有人死、有人幸福、有人苦痛，那些伤感的回忆都留在过去了……

所以英子不断地回头看。

电影语言方面：

从故事的角度上看，这是一部表现离别的电影。

电影通篇多次用了配乐《送别》，这种单一的重复把影片的思想直白的表现出来，在观众形成音乐记忆之后，给人以“人生之往复”和“离别之凄凉”的感觉。

从服装上来说，英子出场时是红色的衣服，鲜艳而热烈，逐个故事发生之后，颜色逐渐变得寡淡，最后以纯白的衬衣结束。导演似乎这种方法给人一种“童年越来越远”的感觉。每个人成长的过程，不就是与童年的离别吗？

片中人物很多时候都是蹲着的，这可能是北京当时的一种风貌，最有特点的是英子和小偷对话时，小偷基本都是蹲着的，这样在视觉上小偷和英子是平齐的，隐含中能给人以“英子和小偷平等”的感觉，通过影视语言展现了：小偷并没把英子当孩子，两个人是心连心的交流。另一个有特点的蹲着的形象，是宋妈的丈夫，他把情况告诉给宋妈之后一直是蹲着的，蹲着、捂脸、抽烟，意在使他的形象弱化。他和宋妈总是分别在画面的两端，每一次英子出现，就像是一个游码一样靠近宋妈，使视觉的重心转移到宋妈那边去，增加了人们对宋妈的同情。

电影还有很多在影视语言方面的出色表现，比如群像的展示，市井的纵深以及应用月亮门的构图等等。如果仔细看，就不难发现导演的严谨与用心。

我们今天的电影很难找到这种平和，也很难找到这种在细节上的认真。