有哪些「吃设定」的作品？

（多图预警~略长~）

谢 @真.空间错乱 邀请~

勉强回答一下：

在“吃设定”方面，我《数码宝贝》系列应该有一席之地！论前后不一，吃书次数，在所有同级别的ACG界作品中，几乎算是独一档。 由于制作团队变更、经验欠缺、仓促上架以及跨媒体企划水平的严重不足，导致整部《数码宝贝》故事上先后不一致的情况简直不要太多。

“吃设定”在《数码宝贝》中算是“常规操作”，在同级别的ACG企划中，论“改设定”，《数码宝贝》敢称第二，还没人称第一，且不说动画改原作（游戏、携带机、卡片）设定，动画内容设定都前后不一，甚至同一部动画中都有前后矛盾的内容，可谓“奇观”：

武之内空（素娜）的帽子：前硬后软

初代动画《数码宝贝大冒险》中最大的“疑点”就是武之内空（素娜）的帽子，到底是什么结构，到底是什么材料构成的， 在动画中前后不一，具体表现为“可硬可软”：

在动画前期，武之内空（素娜）和城户丈曾经遭遇劲敌猛鬼兽，正面对抗处于下风，于是“病急乱投医”的城户丈曾经拿武之内空（素娜）的帽子当做“木鱼”开始念佛经驱鬼，这里武之内空（素娜）的帽子，敲起来响声清脆，像是十分结实和坚硬的头盔。

而在动画后期，能够看到武之内空（素娜）轻易地用手将帽子“捏扁”，考虑到一位五年级小学女生的握力水平，这应该是那种“软帽”一类的东西，而不是前文中那种“钢盔”，动画前后单集负责人在这一细节上，看来是没能达成统一意见。

数码兽的性别 ♂：前有后无

《数码宝贝》中关于数码兽的性别问题，则是争议更大，动画前后一边疯狂暗示数码兽有性别，一边借数码兽之口说数码兽没有性别♂：

《数码宝贝大冒险》中很少直面数码兽性别问题，但是各类情节疯狂地暗示你，数码兽和人类一样，也是区分“男孩子”和“女孩子”的，比如泡温泉的时候，数码兽都是“分开”的，哥玛兽到“女性泳池”直接被害羞的巴鲁兽扔飞。♂

《数码宝贝大冒险》中甚至在官方标题中使用“女性对决”等字样，同时“妖女兽”、“天女兽”等设计，全部采取了女性性征，就连台词中都有“女人生气可怕”和“女人打架可怕”那种吐槽，让观众觉得数码兽也是分男女/公母/雌雄的。♂

而在《数码宝贝 驯兽师之王》中，编剧又借妖狐兽之口说出“数码兽是没有性别的”，导致很多内容前后根本无法衔接，也无法相互解释，初代动画大幅修改游戏原设，后世代动画又回归游戏原设的事情不要太多。

数码兽的立场：动画前后变更属性和立场的关系

《数码宝贝》早在最初的携带机时代，就规划好了“属性”，为了防止和Pokemon撞车，废弃了曾经的水火草等设计，重新设计出来了“病毒-疫苗-数据”的循环克制关系，用以代表数码兽本身的属性和战斗克制：

而在初代动画《数码宝贝大冒险》中，“属性”和“立场”几乎绑定 。“病毒种”基本都是“邪恶”阵营中的人物，主角团几乎全都在安排“疫苗种”担当，“数据种”则在四处“补漏”，缺人就拿“数据种”充数，所以我们看到初代“选角”的时候，主角进化系基本都是刻意选择数据/疫苗，可以参见以下回答：

而这一设定，到了后来也被“推翻”了：

众所周知，《数码宝贝 驯兽师之王》就是全面向原设回归的一部作品，也是动画与初始世界观/游戏世界观调和的一部作品，松田启人的基尔兽就是一个“病毒种”，尽管属性如此，依旧是天真无邪的善良数码兽。

人物感情线索：各个制作团队成员意见都不统一

人物配对（CP）类问题，都是各类动画观众们的“争论”的焦点，哪些男主角/男配角应该和哪些女主角/女配角在一起等等， 《数码宝贝》属于制作团队内部都不统一，时常“夹带私货”，所以有些剧情喂糖，有些剧情不认可：

比如众所周知，细田守是《数码宝贝》最初的团队成员，负责了几部剧场版，而且参与了部分《数码宝贝大冒险》动画的制作。 后来在采访中，细田守表示八神太一和其亲生妹妹八神光（嘉儿）有超越兄妹的情感 ，而他也是实际上在这么做的，他负责的《数码宝贝》21集中，就是营造了兄妹之间一种这样的氛围。

但是，他的想法惨遭《数码宝贝》初代动画导演角铜博之的“打脸” ，表示企划中没有这个设定， 所以后续故事中，再无两人的亲密互动，这个设定也成为初代动画“黑历史”之一 ，故事结尾的配对和剧情，也没有再残留任何兄妹情的内容。

这些都是动画内部的，考虑到《数码宝贝》的跨媒体企划，整个《数码宝贝》“发展史”，就是一部“吃设定”的历史。

各类世界观设定：朝令夕改

《数码宝贝》实际上动画化之前，有原作携带机（数码暴龙机）以及相关游戏，还有衍生漫画，而动画中，基本是大幅“删改”之前的设定，到了“令人发指”的程度了：

诸如数码世界起源、世界树、恒常性、战斗力强弱前后不一之类的老生常谈，这里不说，就举一例，算是比较“悲惨”的数码兽——黄龙兽。

黄龙兽的设定本身应该是：

统治着守护数码世界东西南北的四圣兽，镇座中央掌管「大地（世界）」的皇帝数码兽。

其设计原型来自于中国，其原型即是作为“皇权”至高无上的象征，四圣兽都在其下，属于极为尊贵的数码兽。

动画中前期出现的“四圣兽”都地位极高，战斗力不弱，而到了黄龙兽这里，直到《数码宝贝合体战争》中才出场，而且作为多卢比克兽的坐骑出现，简直令人“大跌眼镜”，几乎是动画编剧、导演随便设定，给人一种不看原作的既视感。至于《数码宝贝》后期的战斗力膨胀，那更是不胜枚举。

数码兽的属性：变来变去没有定数

前文已经提到了《数码宝贝》各个作品中，尽管很多设定在变，但是“疫苗-病毒-数据”的基本克制关系和基本属性得到了保留：

不过令人遗憾的是，每一个数码兽到底是什么属性，在各个作品中都不一致，来回来去在变， 很多数码兽在一部作品中是疫苗，在另一个作品中是数据，还有些数码兽在动画中疫苗，在卡牌游戏中就变成病毒，数不胜数。

我们就以光子郎的搭档——甲虫兽为例，动画中毫无疑问地，和原设一致，是一只疫苗种的数码兽，不过仅仅几年之后，到了卡牌游戏之中，甲虫兽就“摇身一变”，成为了“病毒种”的数码兽。

这绝不是个案，数码兽的属性在各个作品中都可以被随意“修改”的设定，这也是数码宝贝跨媒体企划的败笔之一。

数码兽的进化：设定随便被吃

《数码宝贝》原本是“网状进化体系”，来自于携带机原设，通过培养条件的不同，训练方式的差异，由同一只数码兽进化为多个不同的数码兽才是最初的“卖点”：

这一设定在《数码宝贝大冒险》之后被全面推翻 ，所有进化线路为“固定”，即特定数码兽只能进化为特定数码兽。原本“丧尸暴龙兽”只是暴龙兽正常的病毒种进化路线，直接被动画扣上一个“错误进化”的帽子。而这算是违背了原设，这还不算完，动画中采取固定进化线路之后，动画的周边却也不“跟进”，于是我们看到以下“奇观”：

动画中，大辅疯狂“吃醋”，质问自己的数码兽为什么不能进化为“天使兽”，卡牌游戏中，V仔兽随意进化为天使兽，企划完全脱节 ，各个团队之间“各自为战”，很难让人觉得这属于一个完整的IP，各个领域之间相互割裂，设定乱吃一气，连个“骨架”都没有。

数码兽的进化阶段：各个作品完全不参照前作

数码兽的“属性”不固定倒也算了，就连“进化阶段”也都是不固定的，某一些数码兽在一些作品中是“完全体”，在另一些作品中是“究极体”：

就拿最初几个“究极体”来说，他们最初登场的时候都不是究极体，早期的剑狮兽和圣龙兽，被称为最早登场的两个究极体，不过他们登场的时候，都不是究极体，他们在世嘉土星平台上面《数码宝贝 Ver.S》中登场时是完全体，后来改来改去，改成了究极体。

随心所欲的进退化：动画最大的原设修改

《数码宝贝》最初是强调“育成”的一个游戏系列，强调成长和培育，所以原设中，任何数码兽进化之后，都无法退化，这一点也延续到最初的游戏和漫画中，而在动画中几乎变成了“随心所欲”的进退化，核心原因还是因为编剧压力太大，如果带着成熟期之后、体型巨大的数码兽四处活动，则会有极大的不便，于是动画中几乎完全放弃了原设，改成随便进退化，这一点可以参见以下回答，这里不再赘述：

在跨媒体企划领域，能够像《数码宝贝》这个乱成一锅粥的作品，还是比较少见 ，这个混乱程度和对原设的颠覆，几乎相当于重新打造一个新作品了。这种程度的颠覆，对于IP本身伤害还是极大的，尽管《数码宝贝》有几作可圈可点的动画作品，但是依然禁不住这样的运营，于是早期热度成为了“昙花一现”，到今天已是“泯然众人”，发展要比很多常青树作品差得很远。

游戏动画化几乎都涉及部分原创，不过都要讲究“火候” ，《数码宝贝》就是典型的“用力过猛”或者说“程度过大”，确实原创的内容，部分吸引到了新人，在短期内打出了知名度，不过长期而言，则是埋下了祸根，对后期创作造成不小的麻烦和隐患。

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