《驴得水》铜匠为什么对张一曼的态度有那么大的变化？

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很多人表示很难理解铜匠前后的反差为什么会那么大。可，如果对心理机制有所了解的人会知道：铜匠始终就是那个铜匠，一直都没有变。

撇开道德伦理，最初的铜匠还是非常可爱的，他只是单纯感受到了那种跟他老婆相比不一样的体验，因此想要和张一曼在一起罢了。毕竟，在他所认知的世界里，既然喜欢一个女人，对那个女人最好的尊重就是把她娶回家，尤其是在睡了的情况下。

而，他对待张一曼的一系列态度中透露出的那种质朴、谨慎、小心翼翼以及浪漫的味道，真的很让人对他产生好感。

尤其是在他与张一曼惜别之时，唱出那首蒙古歌曲《月夜》的时候，真的有种把人唱化了的感觉。连这部电影的导演都透露，当时任素汐，也就是张一曼的扮演者一听就直接被唱哭了。

如果不知道结局，那一刻真的非常的唯美和浪漫。

似乎就像莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》中罗密欧对朱丽叶诉说衷肠的时候的那段美妙的诗句一样：

没有你的光，我只有一千次的心伤！恋爱的人去赴他情人的约会，像一个放学归来的儿童；可当他和情人分别的时候，却像上学去一般满脸懊丧。

02

但，艺术毕竟是艺术，现实则是另外一回事。更不谈，《罗密欧和朱丽叶》本身就是一个悲剧。

当然，《驴得水》也有这种成分在其中，只是后来越来越不那么唯美了。

在这里，我们需要知道的是：当一个男性爱一个女性显得过于卑微的时候，往往与他对那个女性过高的期待有关。并且，越男尊女卑观念明显，经历越少，自身条件越差的男性越是如此。

并且，往往越是自身条件差的人越容易被梦境所吸引。

而《驴得水》中最美的梦境应该就是张一曼和铜匠之间的那段。那一刻，无限的草原上回荡着铜匠那充满甜蜜以及忧伤情感的歌声：

有月光的夜深人静的时候

大自然是那么的美丽

每当这时候我就想念离我远去的你

当我唱起歌儿时仿佛你就在我面前一样

每当这时候我就想念离我远去的你

当我唱起歌儿时仿佛你就在我面前一样

如果张一曼能让铜匠继续沉浸在这种梦境里，哪怕同样是拒绝，那场风波就可能那么直接过去了。但，现实就是那样地被敲得支离破碎。

并且，就是因为让铜匠接触到了更多知识以后，他对外面那个世界的向往也就越来越强烈了。

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张一曼的那句“牲口”真的是非常惹事的一句话。

大文豪鲁迅在《娜拉走后怎样》中提出：“ 人生最苦痛的是梦醒了无路可走。做梦的人是幸福的；倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。 ”

其实，就铜匠的局面，当时跟他老婆回家就是最好的选择，而张一曼在这块的判断是对的。

但，张一曼在拒绝铜匠这件事情上真的没有做好。哪怕她就是好心。

如果，张一曼直接说：“我们的上面的特派员要来了，你和你老婆最好避开一下，否则真不知道会惹来什么麻烦。”也远比那句“牲口”要容易缓和得多得多。

而，张一曼之所以没有这么说，可能还是与她的那段没有说明的经历给她留给的心理阴影有关。

那段阴影铜匠虽然不知道，但张一曼的恐惧，他却很明显地觉察到了。

而，光这一点就足以打破一个弱势男性对一个女性期待过高如同玻璃一样易碎的梦境了。

梦境一碎，接下来就是崩溃，以及急着从崩溃中寻找更好依靠的追逐。

那碎了一地的玻璃把张一曼以及周围好几个人扎伤了。当然，伤得最狠的还是张一曼。

寻找更好的依靠这个部分一直都没有变，变的只是途径罢了。

当然，张一曼当时到底应该怎么说，或许是一个永远没有合适解答的问题，但很多事情只能争取一个概率罢了。

04

就铜匠后面那一系列的表现，我只能用一个词来形容： 恐惧，而且是慌不择路的恐惧。

铜匠始终在通过各种方式去解决自己内心的恐惧，无论是寻找更好的主子、剪掉张一曼的头发、要求杀了那只驴、吃掉那只驴、那种情况下“起死回生”地要求去美国等。

恐惧是可以直接具备盖住所有希望，甚至比死亡更让人感到绝望的力量的。

这种机制原本是推动生物体快速发展以及逃跑的有效动力。但，在那个环境里，这套机制不仅解决不了问题，并且适得其反。

只是，无论如何，他依然就是那个铜匠，一个时刻生活在只有依赖足够强势力量才能生存得下去的，一直就是处于弱势地位的铜匠。