原标题：女演员四十岁了，无法在银幕上优雅老去，只能扮嫩或演婆婆？
最近，一部《我的前半生》看得众多女性心有戚戚焉，傻白甜的全职主妇尚且会遭遇“中年危机”，更不用说那些日夜打拼的职业女性；
而女明星们的中年危机，却更带着一种和人斗和己斗和地心引力斗的悲壮，当同龄的吴秀波、张嘉译可以靠“大叔”形象不断圈粉时，“大妈”角色却令人唯恐避之不及；毕竟在中国，美人白头，远远比英雄迟暮可怕；
35岁一过，面临身后不断涌来的小花，女演员之路似乎陡然变窄，或急流勇退、或沉寂蛰伏，再出现，有人就只能演演小花们的妈妈、婆婆、或是隔壁思春的坏阿姨；
青春已逝之后、德艺双馨未满的中年女演员，少了与己匹配的操练场，转型之路到底该怎么走？
坊间流传，巩俐在一次采访时说过，“女明星最好的归宿，还是婚姻。”我们无从查证这个传言的真伪，但这句话大抵道出了中年女演员们的某种选择：趁着无所事事的中年，赶紧去结个婚生个娃吧！
在较早一代的港台女星身上，结婚就意味着同时隐退，40岁结婚的林青霞、38岁终于安定的黎姿、李嘉欣，嫁入豪门既能延续锦衣玉食，又能化解事业危机，何乐不为？于是
在很长一段时间里，老大嫁做商人妇，成为娱乐圈女人们最顺理成章的归宿。
但时代在变，观念也在变，《我的前半生》里只嫁个中产的罗子君尚且不得不走出舒适区，多少“豪门怨妇”让女明星们意识到，嫁得好并不意味着一劳永逸，靠自己才是最靠谱的，通过婚姻来逃避事业危机的路渐渐行不通。在哪里跌倒的，终究还要在哪里再爬起来。
在中国的影视圈，演“婆婆”或者“妈”这类角色是很敏感的，这彻底宣告你年华逝去，退居二线。但也有人说，正是这些婆婆妈妈的角色，拯救了一大波中年女演员。
何晴在《女医明妃传》中饰演孙太后▲
艺绽君可以列出一长串的名单：潘虹、刘雪华、归亚蕾、张凯丽、何赛飞、王姬、何晴……上世纪80年代，
她们在明星体制完全不成熟的情况下风靡大江南北，锻炼了扎实的演技，但却没有成为内地影视剧市场化发展的受益者。在无一例外经历了一段沉寂之后，再出现已然变成小花们的长辈了。
在所有这些女演员里，艺绽君最为潘虹感到可惜。毕竟她曾经在《人到中年》里。贡献了内地大银幕上一个不可多得的中年职场女性形象。虽然出演这部电影的时候潘虹还只有28岁，但却演出了中年人的那份沧桑和无奈，而且，也依然很美呀▼
《人到中年》剧照▲
其实，潘虹的气质在内地女演员当中很难得，清冷独特，又富有贵族气息，但以她这样的气质，多半只能演些“恶婆婆”，实在有点暴殄天物。艺绽君有时会想，如果给足空间，谁敢说她不能成为中国的伊莎贝尔·于佩尔或是葛丽泰·嘉宝呢？（私心再放一张潘虹的美照▼）
女明星的中年危机，说到底是因为年岁渐长造成的。所以有些人解决起问题来十分简单粗暴：
你不是怕我老吗？那我就继续年轻给你看！
我们看到了60岁的刘晓庆不断挑战18岁少女，年轻的男主还不得不叫她”傻丫头“（
心疼男主三秒钟
）▼
40岁的林心如演妙龄少女被吐槽（
相信我，年龄不饶人这事儿你真不好控制▼
）
而在戏外，女演员只有把自己的身材、脸蛋“管理”好，不断往年轻的标准上靠拢，才有可能获得更多资源。比如前段时间因为减肥成功而被媒体称颂的闫妮，40多岁要拼出马甲线▼
一直被认为把“少女感”保持得很好的舒淇，也曾经演过比实际年龄小10岁的空姐。都说女人应该优雅地老去，可是看看残酷的现实，她们，怎么敢？
有人要说，开什么玩笑，除了女主角和婆婆妈妈，中年女演员就真的没其他角色可演了？
呵呵，当然有。大反派、朋友妈、怪姐姐、居委会主任、爱嚼舌根的邻居、人畜无害的受气包……“绿叶”多多，任君选择。
这几天，艺绽君在暑期档的两部电影里看到了以前很喜欢的两位女演员，也都开始甘当“绿叶”了。
一位是俞飞鸿，艺绽君身边有一大票她的迷弟。俞飞鸿气质淡然优雅，与世无争，加上颜值又高，是不少男观众的理想型。这次她在《悟空传》里也算挑战自我了，演了大反派上圣天尊▼
妆容什么的完全不适合她，发挥空间也比较有限，但她还是凭借多年的底子，把这个角色尽量演得自然、可信，不像一些反派坏得让人很尴尬。
还有一位是邬君梅，这次在《父子雄兵》里演了一位思春妇人，后来成为了范伟的女朋友，出场次数不多，也没什么难度。感觉这样一个角色完全用不到邬君梅这么高的配置▼
她算是比较早在好莱坞闯出名堂的内地女演员，巅峰作品应该是《末代皇帝》里面的文绣，但回内地发展后反而在各种电影和电视剧里出演配角。这固然能够说明邬君梅没有架子，可以放下身段，但这种发展路径也是挺奇怪的。
进入中年以后，不少女演员也选择了转到幕后，并且成绩斐然。前有转型当制片人的陈红，后有当了导演的徐静蕾、赵薇，作品也都不错。
尤其是这几年影视圈跨界风气渐起，越来越多的中年女演员开始选择这条路，不仅可以深化技能，也算一种“曲线救国”，能时不时在自己的作品里，演演喜欢的角色。
只是相比更多男演员可以自导自演，女演员们即使当了导演，也很少会再做主演，顶多就是当个配角或者客串。
比如徐静蕾，40岁以前，还会主演自己当导演的《我和爸爸》、《一个陌生女人的来信》、《杜拉拉升职记》和《亲密敌人》；40岁之后，在《有一个地方只有我们知道》和《绑架者》里，她也不得不把女主角的位置让给更年轻的王丽坤和白百何。
即使变成了女导演、女制片，她们作为女演员的职业生命也并没有拉得更长，只能被迫接受对于年轻与美貌的崇尚，或许才是更令人感到无力的现实。
走文艺路线
目前来看，这似乎是作为女演员最靠谱的一条发展道路，既不耽误出好作品，也不耽误磨练演技，一不小心还能拿奖拿到手软。
颜丙燕凭《万箭穿心》获得多个影后称号▲
选择这条道路的女演员不少，一以贯之的如郝蕾、颜丙燕、蒋雯丽……只是文艺片如今地位尴尬，资源和需求都很有限，不是每个叶德娴，都能够幸运地遇到许鞍华，遇到《桃姐》。
叶德娴与许鞍华▲
另外一个问题就是得耐得住寂寞，演员在文艺片方面积累的光环和名气，很难在商业片领域变现。除了像周迅、汤唯、赵薇、章子怡这样的一线女星可以在两个领域切换自如，其他人走起这条路来并不容易。
颜丙燕凭借《万箭穿心》拿了那么多奖，在商业片里还是很难看到她的身影。在《立春》里把女主角王彩玲诠释得活灵活现的蒋雯丽，则被外甥女马思纯爆料说“都快没戏拍了”。
蒋雯丽在《立春》中▲
专心当“明星”
相比上世纪七八十年代，在这个年代才开始老去的女演员是幸运的，因为这是一个明星和演员不同、“人设”有时大于演技的时代。
一个人设flag已经立起来的女演员，想来她的中年岁月应该不会像过去那么难过，毕竟现在不靠作品的吸金方法也很多：蹭红毯、做时尚偶像、拍街拍照、做投资、当各种大使、打造个人品牌……哪天技痒了,还可以凭借精心保养的脸蛋演个比实际年龄小十几岁的角色。
只是，
作为女演员的她们，在银幕上、荧屏上的身影也会渐渐消失；留下的，仅仅是一群活在精修照片里的女明星。
说了这么多，女演员们不敢老、不服老、不能老，这锅到底要甩给谁？
归根结底，在当下中国社会，“老去”尤其是女人的老去，本身就是一件不被认同的事，甚至在很多地方已被“妖魔化”了。
女人一老，就伴随着家长里短、婆婆妈妈，就被岁月折腾得灰头土脸、衰败笨拙，就整天艳俗、聒噪、瞎凑热闹，就不断陷入争斗漩涡——而且都是些毫无意义鸡毛蒜皮的争斗。
她们作为一个整体被人轻视嘲讽，却很难作为个体被人回味尊重。
所以，所有的婆婆和妈妈都是千人一面的“事儿妈”，有光彩、有性格的中老年女性角色那么少，相关的影视作品也那么少。
什么？大妈也可以有故事？我不听我不听！
许鞍华执导电影《女人四十》剧照▲
而这观念的背后，仍是男权价值观的体现——女人的价值在于年轻、在于美貌。年轻靓丽的“小花”可以如雨后春笋一般层出不穷，古装偶像剧、青春校园剧可以横扫荧屏，
即使现在女性观众在不断增长，
但留给50后、60后甚至70后女演员的角色类型仍旧越来越少。
尽管女演员中年发展瓶颈是一个全世界的问题，不仅在中国有，好莱坞也不断有女性从业者在抗争，争取更多空间。但仍然有不少优秀的女演员凤凰涅槃，潜心钻研演技，最终拥有了与年龄相称的优雅和尊严，活得更加从容而自信。他山之石，可以攻玉，我们不妨来看几位其中的代表。
梅丽尔·斯特里普
美国电影女演员
年龄：68岁
代表作：《猎鹿人》《走出非洲》《法国中尉的女人》
主要成就：
17次提名
3次获得奥斯卡奖
已经68岁的梅丽尔·斯特里普还在不断尝试新的角色，虽说已经贵为好莱坞历史上最为成功的女演员之一，但年轻时的她相貌平平，不断在各种电影中磨练演技，直到中年之后才越来越焕发出光彩。演戏之余，她还不断致力于为好莱坞的女性工作者争取各种合法权益。
伊莎贝尔·于佩尔
法国著名女演员
年龄：64岁
代表作：《钢琴教师》《她》《八美图》
主要成就：
2次获得戛纳电影节影后
2次获得威尼斯电影节影后
今年，一部《她》相信已经让很多人见识到了伊莎贝尔·于佩尔的魅力。她的
戏路宽广，非常多产，从天真型、性感型，到喜剧型，无所不包。把表演视作“发泄内心的疯狂”，经过多年锤炼，她早已成为法国影坛最耀眼也最具影响力的女演员。
韩国电影女演员
年龄：44岁
代表作：《密阳》
主要成就：
戛纳电影节最佳女主角
韩国青龙奖最佳女主角奖
韩国大钟奖最佳女主角奖
44岁的全度妍1990年就出道了，早期主要拍摄电视剧。1997年之后开始电影之路，2007年她凭借电影《密阳》获得戛纳国际电影节最佳女主角，成为韩国第一个获得这一奖项的女演员。银幕之外她非常低调，曝光率也不高，一心研究演技。
日本女演员
年龄：50岁
《千年之恋》《BOSS》《女王的教室》
主要成就：
4届日剧学院赏最佳女主角
在日本影视剧界，天海佑希是典型的“大器晚成”。因为她在30岁之前一直在日本著名的宝冢歌舞团度过，积累了扎实的舞台基础。直到快40岁才投身日剧演出，从此一发不可收拾，人气急升，变身不折不扣的“日剧女王”。
中年女演员的各自归宿，你怎么看？
本期作者、编辑：聂宽冕
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