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逍遥id
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文章我曾在其他平台发过贴子,现在经过系统整理及增补,发到B站上。

先放一下庄老的两面攻教学视频:

这个是新版

旧版在这里面,分上下两部分,讲得更全。

两面攻的握拍我不打算在这篇文章里细提,一来教学视频有讲。

两面攻最早是由王传耀前辈在吸收了日直的反手攻技术以后创造出的打法,不过王传耀前辈站位偏中台,动作幅度很大。庄则栋因为身高没有那么高大威猛,所以结合了自身特点,发展成了近台两面攻。

众所周知,直板在反手位是先天劣势。传统直板打法的反手主要靠推挡,而推挡只能形成一个撞击的力量,或者稍带点上旋旋转,完全无法与横板一样直接组织弧圈球攻击。而即便是撞击,推挡的力量再大,也很难与横板弹击进行抗衡。所以从始至终,所有横板选手打直板选手都有一个不变的套路:压反手,调正手。或者更简单点:压反手压到死。对于反手这一破绽,国乒早期直板高手们都想尽了办法弥补这一缺陷,比如说推挤、侧切等,而两面攻就是其中最有攻击性的一种。
庄则栋极具创造性地将手腕力量使用到了反手技术当中,改造出了一种极具侵略性的打法:正手快攻、反手弹击,并且开发出了手指发力这一前人谈之色变的雷区。这样一来,直板反手与横板反手之间的差距就会缩小很多,甚至还可以用闪电般的反手弹打直接揍死横拍。正是凭借着这一神技,庄则栋击败了中外无数乒乓球好手,获得了世乒赛三连冠和迄今为止唯一颁发的一尊复制圣勃莱德杯——这是比大满贯还要牛逼的一个荣誉。尽管其中有一些让球阴影,但谁都知道,即使不让球,庄则栋也是那个年代最强的乒乓球选手。
有一个误区也是必须要说清楚的,两面攻和反手攻球技术是两回事。反手攻球技术只是一个简单的击球技术,而两面攻是包含了握拍、攻防、站位、走位甚至哲学在内的一整套完整的技战术体系。
另外庄则栋两面攻的反手弹打和很多业余单面直拍以及日直选手的反手攻不一样。从动作上说,庄则栋反手非推非拉,改为弹,使用一种斜向上的动作来快速击打、弹击,这样便使得进攻更加的主动,同时具备一定的下压性,让正反手能两面进攻。与其说是弹击,不如说是小动作的攻球,文章后边会讲。

而业余单面直拍的反手攻,只是一个向前的力,动作上更像是金泽珠,看似有一个向上的动作,但不过是击球后的惯性导致罢了,实际上还是击打。虽然也能打出一些旋转,但很弱。别说反手拉,就算是横拍反手快拨旋转都比这强。从发力来说,庄则栋的两面攻反手击球是充分的合理运用到腰腿、手臂、手腕、手指,并且近台以手指手腕发力为主,被迫退台后,才是大小臂为主发力,这一块后边会讲到。

而现在常见的反手攻技术,只是在用手臂发力,腰部发力运用都特别少,更别提手指发力。包括金泽珠、柳承敏他们的日直反手攻,无论近中远台,其实都是前臂发力为主,手腕只是辅助发力,并且手腕是前送发力,并非向上弹打发力,要说手腕的发力的运用,个人感觉反而更像郗恩庭。至于手指,只是起到固定球拍的作用。
我在网上找到了一个庄老本人谈手指发力的文章和他亲自讲述近台两面攻技战术体系发展过程的文章,这两篇文章后边我会放一下。

这个手指发力很重要,庄老说过:会用大臂打球是小学生水平,会用前臂打球是中学生水平,会用手腕打球是大学生水平,会用手指打球是尖端水平。能把四者糅合为一,是乒乓球的最高境界了。

庄老在教学视频中有讲,当年他们的攻球动作要求是“四尺距”,即从引拍到击球再到引拍结束,球拍走过的距离是四尺,王传耀前辈的中远台两面攻就是这种动作,现在的正手攻球教学也是这种要求,只不过把四尺改成了左眼前方这种更确切的单位而已。这个动作在中台可能问题不大,但放到近台尤其是几乎贴着台子时,就会出现还原慢跟不上速度的情况。于是庄老就简化了动作:首先是击球后,那一段路程是无法对球施加作用力的,所以击球后要简化动作,慢慢地由四尺距变成了击球后只收到头右侧的三尺距和击球后迅速制动的二尺距。再然后,击球前的引拍,饮品距离非常长,可是发力确实慢慢悠悠加力道,所以要简化为小幅度引拍,击球前迅速发力的尺距发力,即从引拍到收拍,球拍走过的距离只有一尺。庄老在平时对练正手攻球的时候,其实还是二尺距发力,但到了近台发力进攻时,确实实实在在的尺距发力,动作之小犹如弹击,可速度确是快如闪电。

本来有一个GIF的,但B站不让发,就直接说了。庄则栋的动作非常小,就像他本人在回忆录里提到的,其他人看他的动作就是不停的弹弹弹,发球抢弹,两面弹。

庄则栋认为:乒乓球进攻的精髓是急加速,急制动,急还原。球拍接触球的瞬间要停住,克服惯性,这就是庄则栋加速制动理论。加速是一个力,制动是另一个力,而且是相反作用的力。
庄老的这个弹,其实是一种攻,只不过是发力击球之后立刻制动,就是点到即止,击球以后就刹车,完全舍弃了接下来的一切不必要动作,也没有了击球后的无效发力。

不得不说,庄老这个理论,真的是比现在普遍的的正手攻球教学好得多。而且初练正手攻球的目的就是为了掌握击打发力,但照现在的要求,击球之后非得收到眼睛处,有两个坏处:一是会增加摩擦,初学者搞不好非但找不到打磨结合的感觉还会练成攻不攻拉不拉的畸形发力,失去了正手攻球训练的意义;二是击球后还要继续发力,直到收到眼睛前方才停,增加了过多的无效发力。说得粗俗点,就是你这么挥拍,击完球之后是在发力扇风还是打苍蝇?无效发力和无效动作还会严重影响还原。如果运用了制动,那么就能以很快的还原速度衔接下一板,而且由于击球动作是自后而前,击球后不用有向侧上的动作,避免了基本功发力不正确的可能,很多人的攻不攻拉不拉就是因为这个动作导致提前向上收臂加上了摩擦。
不要小看这一点点的恶习,就是基本功阶段加上了这样的恶习,以后的击球就只能打得跟转但没法把球打得很爆,因为在基本功阶段发力就错了,无法进行正确的撞击发力。还有,这种摩擦发力的攻球,只要对面质量稍高就会失误,而正常来讲,撞击过去的话,对面质量就算增加,你也可以在不改变板型和动作的前提下攻回去。
庄老两面攻技战术体系中一个很容易被忽视的重点——非持拍手的运用:
庄老的教学视频里,有一个很多人明明看到了也不一定会当成重点的技术,就是非持拍手的运用。
庄老的非持拍手在击球时,都会有反方向挥动,不管是正手攻还是反手攻,哪怕是正手扣杀,非持拍手都会有这种反方向挥动。
很多人会问了,打球一只手不就得了,新手都知道另一只手放一边别挡害就完了。但我可以很负责任的说,没有非持拍手的动作运用,一切的两面攻制动还原理论都是耍流氓。
不要小看了这一小动作,正是这个非持拍手的反方向挥臂,起到了平衡重心的作用,可以让身体自然而然的做到制动、还原。
庄老的两面攻技战术体系中,制动这一块,也有人说和武术中的寸劲有异曲同工之妙,所以也顺道说一下。
庄老的两面攻在制动和还原这方面,讲究的是发力以后立刻收住动作,而且尽可能把动作减小。因为对球施力只有一瞬间,所以击球之后你怎么发力都不会让球更爆,倒不如击球后立刻停住后续动作,此谓制动。而庄老所讲的还原,和我们现在说的还原也不大相同。庄老讲的还原,不光是击球后的还原,还包括了击球前的“还原”,即什么样的动作可以更快的还原,可以在别人只能打一个板的时间我可以打三板。这就使得庄老的动作非常小,瞬间发力,击球后又瞬间收住。这一点和咏春拳的寸劲、武侠小说里的三分剑术真的有异曲同工之妙。

据说庄老曾在一次线下活动时,看了一个小女孩的正手攻球,她的正手攻球是现在看来标准得不能再标准的动作:手从身侧引拍,击球后收到左眼前方。庄老和蔼地问:“小朋友,你的手为什么要收到左眼?”女孩说:“不知道,教练要求我这么做的。”庄老先是模仿女孩的动作打了击球,然后再用击球后制动的方式打了几球,又问:“你觉得这两种动作哪个好一些?”女孩想了一会,说:“第二种吧,速度快些。”
正是因为这样的小动作、大爆发,才使得庄老当年的比赛有一个他击球之前身体有足够的时间慢慢悠悠地调整位置,而出手时瞬间才会势若迅雷,一发入魂。这一点真的和李小龙的截拳道理论有着异曲同工之妙,都是简化掉了一切无用的动作,使得每一个最简单的招式,都会成为杀招。
看过李小龙打戏的人都会发现,李小龙出手时只有那一瞬间是势若奔雷,其余时候反而有一种慢悠悠的感觉。庄老的理论和李小龙的理论再这一点上几乎是不谋而合,全部是舍弃掉一切无用的动作,使得出手即为杀招。而庄老的这种小动作、高爆发,也就可以让他在别人这种情况下还需要引拍的时候,他可以用这个时间去调整位置使得自身处于一个最佳发力点,也就有了慢悠悠等着球过来的样子。
为什么庄则栋后边不再有庄则栋,这就和李小龙后边为什么没再有李小龙一样,这不光是天赋的问题,还有领悟的问题,既要有相当高的天赋,又要有足够深的见解,还得有很强的领悟能力。而最重要的,我认为是他们能从技战术层面升级到哲理层面。四者缺一不可,第四点尤为重要,没有第四点,前三点都是白扯。
再谈一谈庄则栋两面攻技战术体系中关于矛盾与解决矛盾的方法。
先讲打磨结合。庄老曾说过:打和磨是一对矛盾。光打不磨,凶而不稳;光磨不打,稳而不凶。庄老在面对这种矛盾的时候,使用了“具体问题具体分析”的办法。这里边有一个需要注意的地方,当年老椴木基本上你要么纯打要么纯摩擦,基本上很难做到前冲和爆冲这种有打有磨的球,UP主弧圈虫的视频里提到过原因,在此不多述。

庄老的方法是,为了兼具稳定性和攻击力,必须要有打有磨。但问题来了,老段木无法做到打磨结合和攻拉,所以庄老采用了一个很独到的方法:斜向弹击,即向侧上方发力弹击球,给球一个切线方向的分力。也就是说虽然是弹击这样的撞击发力,但发力不过球心,即使受制于器材,吃球不会深,底板形变不大,但这一弹擦却正好可以在保证球有一个用于增加稳定的旋转的同时,确保了初速依然极快,基本上可以说是专门给椴木这类的超高初速超低形变的底板量身定做的击球方式。

而庄老的打磨结合,有很重要一点,就是不同的矛盾用不同的方式解决(不知道这句话我记错没有)、具体问题具体分析:即当来球旋转不强时,一定要多加击打,甚至毫无摩擦。一来保证威力,二来这种质量高的低旋转球带摩擦去接极其容易飞。这也就是为什么很多人对付这种球宁可退台拉也不愿意近台直接去攻的原因,因为他们刚开始练基本功的时候就在攻球时加上了摩擦,养成了这种习惯,用攻球技术根本顶不住高质量来球。而旋转强的球,尤其是下旋球,就要加上摩擦,像小弧圈等技术更要特别增加摩擦,保证上台的稳定性,而不是冒着下网的风险强行把球撞过去。稳定和攻击力往往就是一对矛盾,而庄老采用的的具体问题具体分析方法,刚好可以解决这一矛盾。
另外还有动作大小问题,虽然之前说过庄老的动作很小,但那有一个前提,就是在他最为擅长的近台。近台动作小有一个优势,就是还原快,再配合庄老的顶尖发力机构,威力自然非同凡响。
但是,退到了中台,还能保持超小的弹弹弹吗?显然不能,要不然他的打法都成QQ糖了,弹弹弹解解馋······开个玩笑,都别当真。
庄老在中台的动作虽然也很小,但那只是相对于其他人,相对于他自己,这个中台的动作已经很大了。和近台有一个最大的差别,就是增加了一个较长行程的引拍,保证击球时的机械能最大化,同时制动距离也明显加长。
有人可能会问了,增大动作幅度,不就是和两面攻的制动还原理论相背了吗?但不讲前提的只片面地针对其中一处就来质疑都是网喷一样的耍流氓。这件事上必须要具体问题具体分析:近台球若闪电,那么动作大了肯定不好还原;但都到中台了,球飞到自己身边的时间都变长了,那么为了增加球的威力适当增大动作,这是再正常不过的事。而且庄老中台动作虽然大但那是对比他自己,比起其他人,他的动作还是很小,还原很快,也就是说比起其他人,庄老的还原还是非常快,也可以帮助他迅速抢回近台阵地。而对于这一点,庄老在教学视频里专门说过,具体可以去看一下教学视频,红衣服和白衣服版都有。
还有一点就是机会球一定要用较大的动作,力争一板打死,这个庄老在教学视频里也提到过,还是同样的具体问题具体分析,不再过多阐述。

最两面攻已成绝唱,庄则栋之后亦不会再出现第二个庄则栋,谨以此文,致敬庄老。

庄则栋谈乒乓球技术训练--手指运用(直板球友学习)
作者:庄则栋 文章来源:网络转摘 点击数:1705 更新时间:2008-8-2 15:21:08

1、手指运用的转变与发展
50年代前期,乒乓界前辈们对直板快攻选手的握板法一致认为:如果拇指和食指的开口过大,虽然有利于中、远台发力进攻,但近台快攻所需的灵活性又受到限制,如果拇指和食指开口过小,灵活性有余,但发力不足。而顶住球板后面的中指如果伸直,虽有利于正手的发力进攻,但反手动作又显得不灵活。若球板后面的中指、无名指、小指完全收屈,手腕虽然灵活了,但攻球又没有力量。因此,拇指和食指既不要在球板前面展开.也不要合拢或重叠,球拍背面的手指也应该不直不拢的半弯屈型为宜。我接受了这些观点,从学打球到50年代中期,一直遵循着这种理论进行训练,技术上有进步,也取得了一定成绩。如1957年和章宝梯合作获得全国混双冠军。1959年和李富荣等同志一起横扫了欧洲乒坛,但回国后却惨败给王传耀和容国团:因此,我在技术上感到困惑不安,尤其是两边进攻和左右摆动击球时,要交换拇指和食指的发力,这种仓促中交换运用拇指和食指的发力,常使板型控制不稳,导致失误。根据当时的指法理论,正手攻球拇指要发力压球拍;反手攻球食指要发力压球板。所以,比赛时一度正手进攻好了,反手又差了;一度反手进攻好了,正手进攻却又差了。这种不定的现象,除了令我心情焦虑外,又觉得前辈的指法理论不能解决我当前的矛盾。我既不敢公开突破前辈的理论,又不甘心于名人在学术上划出的雷池。于是,我采取了悄悄地自我变革的探索。针对当时的日、欧选手,我感到有必要突出正手进攻,决定正手进攻用拇指压住球拍,反手进攻也是用拇指压住球板。这样,初步解决了两边摆动击球时,因手指交换发力而带来的球板不稳定。经过几个月的训练,我分别在北京、天津举行的国家队内部公开赛和邀请各省、市优秀运动员参加的比赛中,获得第一名和第二名,这就更加鼓励我进一步突破和探索。直到第26届世乒赛,我先顺利过了欧洲关,接着又以全新的技术,对日本队以全胜的战绩为中国队夺得了男子固体冠军。然而,在单打比赛中,我遇到了日本的木村兴治,他在中日决赛时两战两胜,保持不败。我和他比赛,先失一局,第二局又以0:7落后,这个劣险的形势,对我来讲如坠深渊,我毅然放弃反手攻球,孤注一掷,全靠步伐和正手攻球奋力拼搏,终以3:1反败为胜:这场球我是从薄冰上爬过来的,从心情上讲,我又惊又喜。惊的是虽险而胜了,喜的是没让木村全胜中国运动员。当我心情平静后,感到自己在强手面前反手攻球还是不行,虽然我拿了第26届世乒赛男子单打冠军,但成绩和荣誊超过了自己的实力,反手攻球又成了我心目中可怕的阴影。
1962年10月中国乒乓队访问日本,我败给了木衬兴治和高桥浩,失败的现实告诉我,不继续锤炼、提高、创新,是难以站住脚的,即:"不能新变,难以代雄"。当前,我迫切需要的是反手攻球能打出最大的掸击力,使攻球的速度和突然性加大,除了增强反手攻球威力外,还要为正手攻球创造更多杀伤力的机会。我对反手改球时的指法又有了怀疑,对用拇指压球板和食指压球板又进行了比较,结果发现用食指压球板,其灵活性及发力比拇指压球板好得多。但是,我又想到,如果再次变革指法会不会引起技术上的混乱和成绩下降呢?对我个人来讲,即使变革,探索失败,也没什么。但我是国家队的主力队员,事关祖国的荣誊。为此,我感到心情沉重,压力很大;可是继而又想,如果不变革指法,我的技术出路犹如进了死胡同、到了尽头,没有出路,也不一定能够打出好成绩。权衡利害得失之后,我下定决心,再次变革指法,对反手攻球采取了由食指来压球板。这样弹击力和灵活性有了提高,可是新的矛盾又来了,攻球出界多,同时还发现这样握板,板型很难稳健地前倾,做不好一种必须的压球角度。于是,我又将拇指与食指之间的距离为闭锁式,握扳的部位又升了一些,成为小钳型状态的握板。这样,爆发力、灵活性、扳型角度的要求都解决了。然而,技术领域的境界也是山重水复,伴之而来的是新的偏颇失调:正手攻球仍然用拇指压球板,必然重蹈覆辙,老矛盾出现。我开始培植正手攻球也用食指压球板的新动作结构,靠食指和手腕来控制板型.最大限度地发挥手腕的爆发力和手指弹击力的训练;由于我对技术动作结构进行了变革,动作的形象也改变了,这就引起了一些同志善意的忧虑和议论:我面对种种议论,信念坚定.心中踏实,从1963年第27届世乒赛后,我用了近一年的时间训练这种新的击球动作。实践证明.从1964—1966年间,我接连3次取得全国男单冠军和l 965年第28届世乒赛单打和固体冠军。我觉得成绩是理想的,而动作结构实用、满意,还达到了新的境界。这个时候的比赛.我在强大的对手面前,有了一种优越和自信心,这是技术的威力,也是靠实力做后盾的:我发现,我总是能打在对手的前面,对方虽然也在力争抢先上手,事实上往往抢不到我的前边:回顾起来.我是在学习、继承老前辈的宝贵的经验、知识的基础上,发展和创新着我的技术动作,取得了新的成绩,也才使这种新技术发挥出它的威力,萌发了它的生命力。熔铸古人,自我一家是艺术发展的一条哲理和规律。
2、手指的功能及运用
(1)手指是在臂的且前端直接触及球板,所以,无论脚、腿、腰、髋、臂、腕发力攻球时,最终都必须通过手指的调节。发力摩擦后,才通过球扳作用于球,这是每一板球的必经之道。手指的灵敏性很强,令人感到常是失之毫厘而差之千里。因此.对球的命中率、突然性、方向性以及感觉性,都是技术高、精、尖状态的技巧能力。  (2)对球精调的功能。我做了个比喻,大臂对击球动作是粗调,前臂则是细调,手腕是微调,手指对球的作用可称之为精调。手指与其它部位的技能相比,有着无与伦比的细腻性、准确性、灵活性、精密性等优点。所以,手指运用好得运动员,就犹如掌握着最先进的武器,给对方以很大的威胁,它也往往标志着这个运动员已进入了乒乓球技术尖端水准的行列。  (3)隐蔽性。手指在前臂手腕的带动下,可以在发球中制造各种不同的旋转、击球的落点变化大、球路刁钻、动作小、出手快,及时变化球的旋转和方向,常使对手感到来球奇妙莫测,猝不及防。
3、手指的运用法  手指的分工可谓既是职责不同,又是有机地配合个总的目的,在各尽所能、协调一致地工作着。
3.1 拇指  对于直板快攻选手来讲,在初、中级阶段,正手攻球运用拇指的作用是不可缺少的,甚至是主要的依赖对象、因为拇指租而短、力量大、稳健性好.相对而言,其灵活性又较食指和中指差。从解剖结构看,拇指是2个关节.其它4指是3个关节。拇指握在球板上后,只能使用顶端的第1个关节去调节和驾驭板型.而第2个关节由于紧贴着球扳的柄,只能起到依托、支撑、负荷球板的作用。所以,其灵敏性很受限制。
3.2 食指  食指是3个关节,它骑跨在球板的外侧,不但具有力量性,而且还有良好的调节能力.因而体现了它巨大的灵活性和技巧机能。我体会到,凡是高、精、尖技术难度很大的动作.食指几乎象中流砥柱般起着作用。然而,正因为它的灵敏性极强,不容易掌握,常导致失误球。所以,有些运动员、教练员望而生畏,不敢大胆充分发挥食指对球扳的驾驭能力。为了求稳而视之为禁区.对有志的运动员来讲,这是一种不可取的态度。
3.3 中指  中指、拇指、食指,在球板上成为了点,牢固地钳住球扳。中指往往象力量的仓库,防守时犹如盾牌,迎受和抵挡着对方的进攻力。当自己要进攻时,中指的力量又如箭发于馅那样,突然释放着强大的能量。中指的第三个作用是它能调节扳型的角度,制造旋转和弧线。第四个作用是加大击球力量的惯性.由于中指比拇指和食指更伸入球板,对于发力来讲,等于加长了轴心和半径的距离,力臂加长,惯性力量就加大了。第五个作用.中指是尝试对手来球的信号器。优秀运动员都知道,通过对方来球给中指的刺激,做为感觉和情报探测出对方来球的旋转和力量,以便对来球的情况采取相应的措施。
3.4 无名指和小指  主要是配合中指,协助完成防守时的后盾作用合其它手指加转和发力。
4。手指的技巧及配台
4.1 技巧要求  要求手指能够具备高度灵敏性、调节能力以及各手指之间的协调、配合能力,力求达到随心所欲、运用自如的境界。上述技巧的一个基本素质除技巧外,还必须具备手指的爆发力,而爆发力的基础之一是手指也应通过训练,具有相应的力量和技能。
4.2 配合要求  反手攻球食指用力,内压球板,形成与中指扣夹住球板。拇指第1节微挺起而放松,中指随着手腕的后收先放松,而后配合手腕共同组织爆发力,向前挥击来球。在正手进攻时,拇指第l节微放松挺起,食指用力压球板.形成与中指扣压夹住球板,中指随着手腕后收而放松.板型略向前倾,在击球的瞬间,随着手腕的向前挥动,食指夹紧球扳,手腕和中指组织最大的爆发力向前挥击来球。


庄老本人讲述两面攻发展过程的文章:

第26届世乒赛后,由于我们年轻队员都上来了,容国团、王传耀战友就退役了。现在对王传耀先生知道的人就少些了,但他对中国及世界乒乓球运动的发展,所起到的重要作用,越来越清楚的显现出来。因为,历史就像一幅巨大的油画,近处看不清它的细节,退后几步方能看清它的全貌。我作为他的传人,在我们第一次夺得团体世界冠军50周年(在他逝世2周年)之际,两面攻的打法在世界各地,遍地开花。使我对我们的前辈王传耀先生,更加怀念,更加尊重,更加敬佩。
接着,1957、1959、1960,王传耀在全国乒乓球锦标赛中又夺得3次男子单打冠军,我学习他的劲头更大了。但我学习他,不是单纯的照抄、模仿,而是结合自己的特点,走的是中近台两面攻的道路,不少人鼓励我,可是也有些人说我这种打法不行,没有安全感。当时,中国传统打法中,左推右攻型占据大多数,我和王传耀这种打法,在中国乒坛是少数,而我这种打法则更少。1959年秋,在第一届全运会时,我和王传耀配双打,王传耀也看出了我的心事,就对我说:“小庄,你这种打法是在我打法的基础上,又向前迈进了一步,比我的更难。你不要管别人怎么说你,也不需要别人能理解你,创新就是开拓,本身就是对旧的习惯观念的突破、冲击。你怎么能让这些人去理解你呢?!创新,本身就是与众不同,怎么能让众人普遍理解你呢?我过去就有过这方面的经历和经验,我支持你,你一定要坚持下去。小庄,你一定要记住,两面攻的打法是最有生命力的!!!”
今天,我们重温52年前,王传耀战友语重心长、高瞻远瞩的话语,感到多么的亲切,他的这番话不时的在我耳边回响,尤其是在我最困难的时候,这些话语更加格外的有力量。现在我和广大乒乓球爱好者,和网友们回忆、重温我的前辈——王传耀先生讲的这番话,多么深刻,多么富有哲理。
1961年,我们在第二十六届世乒赛后不久,王传耀战友一次见我时说:“小庄,由于日本发明了弧圈球,这种打法很厉害,我这中远台两面攻打法有些不适应,我已经完成了历史使命,你的班接的非常好。但是,弧圈球还会进一步的发展,小庄,你要记住,你也要进一步的去创新。否则,很快又要被新人所替代。”此后,我真是听他的话,在台内的功夫下的更深了,台内,近台我对球进行的是弹击的训练,我的动作变得越来越小,这又引起了一些周围人善意的议论,有人说:“已经取得了世界冠军了,你还折腾什么?”有的说:“小庄打球现在是,动作越来越小,现在真成了左弹右弹,发球抢弹,胡乱弹。”这种弹击虽然遇到了曲折,遇到了困难,但是,还在向前走,向前进。我在1964、65、66年蝉联三次全国冠军。到了80年代,世界乒坛很多选手都在运用弹击的技术,可见这个技术的先进性。


以此为分割,下边把贴吧里几位吧友在评论区的观点列出来。

首先感谢福尔康来交流经验:


然后是弧圈虫的,感谢他在百忙之余可以进来普及两面攻相关知识:

最后感谢西云归浦指出了初学者练习两面攻的误区:


投诉或建议
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