失独影片《地久天长》多样化的电影表现手法影评
王小帅的电影偏向于以生活经验为主题，他的许多作品都包含怀旧和记忆的特色，这些作品多是以父辈的经验、朋友的经验以及自身的经验来写照。 那些过去式的历史变迁或者正在发生的现实中，无不蕴藏着悲欢离合的丰富情感。
二零一九年的柏林电影节，王小帅新作《地久天长》影片同时将 “最佳男主角”和“最佳女主角” 奖项纳入囊中，这种荣耀可谓名至实归，打破了中国电影史的纪录。这部电影可以说是王小帅最至情至深的电影，影片用历经三十年的空间与时间的跨度，向观众展示出一首由爱情、友情与亲情相互交织的人生浮沉的命运交响曲。
时间倾轧生命，在脸庞和内心都将留下悲伤的印迹。 《地久天长》这部电影主要以关系非常好的两个家庭围绕他们的孩子蔓延开来的故事，从一个家庭失独前后历经三十年的时光洗礼，始终郁郁寡欢的人生遭遇，最终跳出悲情现实的束缚，随着一曲《友谊地久天长》，完美的诠释了本片主题。
影片从空间多样化结构，展现多维度的叙事特性
随着影片主线和逻辑关系的展开， 电影的视点在非线性叙事为主的空间里停顿或前进，空间的多样化特性使叙事主题具有无限的可能性，从而体现多样化的表达方式。
导演王小帅在影片中多次运用空间叙事手法， 以倒叙和插叙交叉呈现主题思想，并利用电影场面调度元素，以远景、画框和窗帘的电影元素，阴暗狭长的隧道和走廊等画面背景，对剧情进行强化压抑。
当星星溺水事故发生后，丽云夫妇抱着生命垂危星星快速跑去医院抢救。在路过一段狭长的火车隧道内，他们急促的脚步和尖锐的火车汽笛声形成强烈的视觉听觉效果，仿佛火车的汽笛声能代替他们内心的恐慌和焦急的心情，盼望着尽快赶到医院抢救孩子。
而 隧道的阴暗更象征着一个即将泯灭的生命，这种视觉上的效果增强了观众心理的压抑情绪。
同样的表现手法也展现在到达医院所经过的长长的过道，一次是耀文气喘吁吁的抱着孩子艰难的走在坡度陡斜的过道上，为什么导演设定这个有坡度的过道，而不是平坦的过道？导演煞费苦心地如此安排，意在表明丽云耀文夫妻不畏艰辛争取时间希望孩子能尽早救活的紧迫局面。
然而孩子终究没被抢救过来，在抢救室门前，丽云夫妇悲痛的哀嚎声通过抢救室的走道，向观众的耳膜传来，直达内心深处。即使画面没有显示丽云夫妇的表情，我们依然可以感受到那刺痛心弦的强烈悲伤。此刻画面显示的远景和压抑的气氛仿佛也在告诉我们，丽云夫妇失去了他们唯一的孩子，快乐和幸福也将离他们远去，一切只剩下无尽的悲痛侵蚀着他们以后漫长的人生。
这些叙事特色和空间结构的组合，都体现了导演把难以言喻的精神痛苦传达给观众的感受，让观众能切身体会到主角那从内心深处迸发出来的难以抑制的沉闷和压抑，增强观众的观影体验。
通过多次重复一幕内容相同的场景，突出表现在空间结构上展现出来不同风格叙事风格。
在影片中多次表现了丽云在不同地方做饭的场景，这些场景经过空间的转换，所表现的情感各有千秋。
1. 最初丽云和海燕两人在宿舍公共厨房里做饭，这个时期的他们两家和睦相处，空气中油烟的香气和孩子们玩耍的画面构成了幸福而快乐的生活。
2. 失独后，丽云在海边渔村简陋的厨房中做饭，她望着不远处的海边，默默思念着失去的孩子。我们从她平淡的不见一丝情感流露的苍白的脸上，可以探究她内心的痛苦和无奈。
3. 当丽云发现耀文与女徒弟关系暧昧之后，丽云打破了平静而不间断的做饭场景，她做饭过程中突然停下，平静地告诉耀文，她现在只有他了，要是连他也没有了，那她该怎么办？
我们从丽云的这发自肺腑的话语中，感叹到丽云的无助和弱小，失独后的她只是一位可怜的中年女性，即使表面装扮的再坚强，她的内心仍是脆弱的。正因如此，耀文在得知女徒弟怀上他的孩子后，仍旧断绝来往，返回丽云的身边。
针对影片情节设定的景框展现的特殊意义
电影空间叙事风格多样，拍摄中必不可少的摄影景框便是其中之一，景框是展示电影画面内容的载体，画面景框中包含的多种元素可以唤起观众对故事情节视点的关注。 从空间结构中摄影机的取景景框来看，不同景框展现出的电影关注点，具有非常重要的意义。
我们观看这部电影时，注意到摄影机的景框会设定影片的画面，在《地久天长》这部影片的开头，星星和浩浩两个孩子安静地坐在远离湖边且位于高处的亭子里，只需通过一条陡峭弯曲的下坡路就能到达湖边。
他们听着湖边玩水的孩子们兴高采烈的玩耍戏水的声音，虽然景框并没有近景显示湖边孩子们玩水的画面，可孩子爱玩的天性让浩浩激动不已，跃跃欲试想去湖边玩水。而性格乖张的星星听从父母的嘱托，一直老老实实的坐在亭子中。从两个孩子的谈话中可以看出，浩浩非常想去湖边玩水，他对星星劝说无果后便独自下去湖边。
摄影机拍摄的角度和被拍人物之间产生的距离，能够表达出导演对此安排的意义，坐在亭中的孩子与较远的湖边之间明显有一段距离，再加上摄影机景框再现动作的角度是俯拍，从上方的亭子俯视下方的湖边。这两种不同的拍摄取景方式更好的说明了这一点。
景框画面几乎一直显示两个孩子的背面，星星坐在高处的亭子中，浩浩兴高采烈的跑在通往湖边的下坡路上，画面更远处是一群正在玩水的孩子们模糊的身影。从景框的俯视角度看，画面被分成了上中下三截：星星在最上方，浩浩在中间，玩水的孩子们在最下方，这种景框视角微妙地暗示了这是一个不平衡、不和谐因素的开端。
星星和浩浩被那群玩水的孩子吸引，浩浩更是直接跑下去参与玩水，这也从另一个角度说明了那群湖边背影模糊的孩子们占据着潜在的支配性地位，他们就像一块磁铁，时刻吸引着周围零碎的含铁物质，而浩浩就是这样被占据主导和支配地位的玩水的孩子们吸引过去的。
诱惑的力量不容小觑，更别提自控能力较弱的孩童。最终，在浩浩的怂恿和极力劝说下，星星最终也被玩水所吸引，加入到那群玩水的孩子中。然而，一个不幸的开端必然会引发不幸的故事。随着星星的溺亡，引出该部影片悲剧故事发生的最初根源。
因此在影片中根据不同方式和角度构造出的景框，不仅包含了丰富的电影元素，捕捉细微的人物变化，更重要的是 它可以带领观众对电影展示的情节产生非凡的视觉和背后的深刻感受。
摄影镜头和电影片段相互之间的关系
《地久天长》电影通过蒙太奇表现手法，将镜头间的时间与空间重组，这种蒙太奇方式的美学，不仅使观众与电影之间连贯和透明，而且增加了故事的深度内涵，强化剧情与人物的冲突。如此一来，空间思维转换就成了电影思维的主导，具有非凡的指导意义。
通过蒙太奇表现手法将故事原本时间剪碎，营造出一种时空错乱感，打乱了过去、现在和将来三者之间的界限，将影片剧情放置于平行空间中，导演如此安排，明显的优点在于能让观众理清故事发展轨迹，继而达到引起观影情绪高涨的目的。
不同的摄影镜头显示的画面，在风格和形式上会有一定的交叉和重复，这种拍摄技巧可以更好的描述不同镜头在影片不同部分发挥作用。
而一个从镜头视觉效果上感受到简单或复杂的场景，对于描述电影主题也有不同的重要意义。
比如影片展示了故事发生的背景，丽云和海燕两家是非常友好关系，从她们在挤挤攘攘的公共走廊的厨房做饭这幕场景中就可以感受到两家的亲密关系。在背景嘈杂的环境中，两人一边烧饭一边亲切的交谈，两人之间的对话也非常温馨亲切，仿佛一对互诉情感的亲人真诚的寒暄，是那么自然，那么真情。
通过这幕背景复杂的镜头画面，可以感受到导演意图传递给观众一些丰富的信息：两家人既是同事又是要好的朋友，甚至两个年幼的孩子也被定义成“亲兄弟”，镜头画面充满了人间烟火气息，和谐与友好的气氛充斥着屏幕，这幕场景让观众真心实意的感受到两家之间的友好关系，甚至会生出一种羡慕和感叹，堪比亲人之间的血浓于水的关系。
画面展示的内容有多完美，结局的反差就有多讽刺。 导演刻意用这些特定镜头展现出的完美画面，随着星星之死，画面就越是支离破碎。这种反差巨大的拍摄手法，也属于导演利用镜头展示的一种拍摄技巧，让观众深切体会到这种对比强烈的反差，两家关系有多友好，在星星死后，丽云和她丈夫就有多痛苦！这种痛苦是无法宣泄出来的，他们痛失爱子，却无法指责好友海燕一家，只能带着内心无法言喻的悲痛，远走他乡。
电影的空间因素自始至终都是构成故事发展的主要原因 ，导演王小帅在这部《地久天长》影片中，凭借倒叙与插叙的时空交错，讲述了交织在现实和回忆之间的感伤生活经历，带领观众深入剧情，切身体会一段精彩而又深刻的感人故事。
近代电影从空间叙事特色表现出它不同于戏剧、舞台剧的独立特性。 该部电影可谓是视觉艺术的交响乐，它以《友谊地久天长》这首歌曲为音乐背景贯穿于影片始终。
正如这首悲喜交织的歌曲所隐喻的那样，《地久天长》影片在悲喜交叉的剧情透射下，丽云夫妇经历苦难和悲痛的人生洗礼，通过浩浩之子的诞生和养子的回归为最终结局，体现了最适合本片现实生活的丰富内涵。
