琴码的位置|

琴码的最佳位置，从理论上说，就是面板的中心部位，敏感部位；从实践上说，就是最容易促使面板振动并引发音箱共鸣的部位，与提琴整体结构和配件最相适应相匹配的部位。我们所听到的小提琴声音，并非是单一的声音，而是一种带有综合性质的整体乐音。

小提琴声之所以出神入化，之所以销 魂荡魄，就在于借助琴弓对琴弦的垂直磨擦为驱动力，将琴弦振动的金属颗粒声，通过琴码传导到面板。

再通过面板的过滤、扩展、辐射、发散作用，然后通过背板的接纳、吸收、反射、压缩作用，形成回环共鸣，最后通过两个 F 孔荡漾传播开来。

在魅力无穷的琴音中，既包含琴弦的振动声，又包括琴码的振动声；既包括面板的振动声，又包括背板的振动声；

同时，还应 包括其他所有部位与配件的振动声。一把优质提琴无论在拉奏还是在弹拨的时候，都能使人充分感受到甚至触摸得到琴体的振动。

科学原理告诉我们：

声音的起源在于振动，振动才是小提琴的硬道理。这种振动越是广泛，音效越是均衡；越是和谐，音质越是纯净；越是 充分，音量越是宏亮； 越是趋近于有序化与模式化，小提琴的音色越是优美动听，富于艺术表现力和传远穿透力。

依据小提琴的声学原理和历史上积淀的制琴理念，寻找琴码安放的最佳位置的固定范畴，就在于左右两个F孔内 外缺口之间。无论如何，琴码两个码脚的上边缘或者下边缘 ，决不能超越两个 缺口所 限定的区域。

因为范围很小，调整的幅度也不宜过大。马 脚左右的外边，与左右F孔的内沿距离必须相等；在此基础上，就可以在F孔的缺口之间仔细上下调整琴码的位置了。

虽然调整的幅度极小，但对于声音的影响效果却是极其灵敏。 如果琴码上下的位置安放处于最佳状态，就会呈现出几点特征：

1、 弹拨四条琴弦产生的余音最长；

2、 轻轻拉奏四条空弦的声音较大；

3、 四条琴弦的空弦以及音阶上的声音比较均衡；

4、 使用琴弓加大力度拉奏，声音不会出现沙哑和飘浮现象；

5、 提琴声音不会出现干瘪单薄、缺少内涵的现象，出现较好的共鸣效果。

琴码要立在桥线上，微微向后仰，以抵抗每一次调音时弦往琴头方向拽动琴码的顶上。

即使这样，如果不时常扳正，日积月累，码子也会往前弯曲，这时就要找修琴师把它矫正过来。注意，为了保护琴弦，扳正琴码时要放松琴弦。

有的琴码在E弦下面镶嵌有一小块乌木，防止琴弦勒进琴码。也有的在E弦上套一个细塑料管或垫一小块牛皮纸,有人认为这样会影响声音的传导，不可取，而有人则认为它对声音的影响不值一提。

琴马上各弦间的距离要均等，不要有宽有窄。琴马上嵌弦的凹槽不要开得过窄，过深，否则弦线紧卡在槽内，既会影响弦的振动，又易磨破弦线的表皮造成断弦。

最后提一下，琴码并非“越贵越好“，要针对想要找到的声音去寻找琴码，尽管那个最合适的琴码可能不是最昂贵的琴码，不要认为价格高的就是最好的琴码。

▼ 视频教你如何打磨小提琴琴码？

如何选择琴码？

1、挑选的时候首先要看 木材是否干透 。闻一闻，不干的木料有轻微的酸味，这种琴码最好不要选择。

2、根据 琴的声音特点 来选择合适的琴码。一般来说，发音响亮、声音噪的琴可用稍厚、稍软的琴码；音量小、声音细柔纯净的琴就可用硬一些、薄一些的高码（薄厚方面可以在打磨时决定）。花纹大的琴码较硬，小的稍软，抛到桌面上听声音就能分辨。

3、根据 面板高度 决定琴码的高度。较高的琴码可加大对面板的策应力，琴音也就相应得到加强。一般来说，面板平的琴合适用高码（但是太高会影响发音的敏捷，而且会把声音压坏不好听），面板凸的琴适合用低码（一般来说琴码过低琴声会带有压抑感，使琴本来的品质表现不出来同样不好）——要把握好“度”。

4、从 琴板的软硬程度 上进行选择。琴板坚实沉重的琴，最好用一个较细薄的琴码，而木质软而轻的琴，则需配一个粗厚的琴码，以产生更好的声音效果。

5、从 小提琴的品质级别 看，专业的提琴通常都采用较硬的琴码。而对于一般的学生琴，较软的琴码有较好的表现。

6、最后，买好琴码之后， 打磨是非常重要的 。自己不会打磨的话，最好交给专业的师傅。

PS：如果新琴码换上之后琴音很噪，可能有如下原因：1，琴码太薄；2，琴码向拉弦板倾斜过多（明显小于90度）。这时扶正琴码会使噪音立即减小。或者码脚适当厚些，噪音也会相应小些。另外，缩窄琴码传递声音的路径也有利于音质的改善。 返回搜狐，查看更多