那时大概已是98年的事, 最后拜托了日本同事回港工作时顺道给我买她的唱片, 而第一张拥有她的唱片便是一张由东芝 EMI 出版的精选歌集<<The Very Best of Jun Togawa>>, 共有十五首歌. 那时听了, 感觉并不是想像中的惊为天人, 或应该坦白的承认那时我的接受能力仍远远不及已成为过去的八十年代呢. 至少会觉得她的音乐太古怪了, 新电子古典乐章<复兴の呗> 后是细野晴臣的电击流行曲<玉姬样>, 怕吓你唔死再来用上稚嫩女孩子腔唱出改编了Pachelbel <Canon> 的<蛹化の女>, 之后突转来一首冲绳民谣.... 那些当时对我来说, 其实还比我沉迷的什么darkwave, post rock 来得更前卫. 而更令我为之咋舌(难以忍受) 的, 当然就是她的无定向唱腔. 歌剧花旦, 低能弱儿, 纯情歌姬, 恶死泼妇, 思春少女; 就是短短三四分钟的一首歌中, 也总是捉不到下一著她又会扮演著什么角色去把歌曲唱出来. 当然, 由被吓怕到沉陷的钟情, 是另外一个故事开始. 对她的资料历史仍是知道得不多(如有错漏的话恳请告之), 但一点可以肯定的是, 户川纯是注定唱歌的一种人. 由上野耕路, 石原智广, 佐伯健三, 比贺江隆男, 泉水敏郎组成的new wave 乐团Halmens, 其81 年出版的第二张大碟(也是最后一张) <<ハルメンズの20世纪>> 当中便有户川纯的 初试啼声 , 担任三首曲目的主唱和和唱部份. 在不足一分钟的歌曲<マスタ－ド> 里, 户川便是以之后在 Guernica 中常用的歌剧唱腔演绎, 可谓一鸣惊人. 而随著Halmens 的解散, 各成员都有不同的发展; 当中, 上野耕路便与这个原为客席的花旦组成了音乐风格奇特的Guernica. ??ゲルニカ 取名自 毕加索 30 年代的反战名画. Guernica 的三位成员包括了负责音乐部份的上野耕路, 填词/ 美术设计的太田茔一, 当然少不了歌唱的户川纯. 他们被归类为当时的new wave 乐队, 但那些由钢琴, 大量 管弦乐 和 电子音乐 牵引交织的迷你音乐剧/ 大乐队演奏, 却又肯定在一众new wave 乐队中找不出相似来的; 甚至, 那是一种前无古人(似乎也后无来者?) 的电子新古典. 大玩怀旧 曲式 及造型之馀, 户川的发瘟 震音 尽情在此发挥, 成为Guernica 的焦点及特色. 第一张由 细野晴臣 监修的大碟<< 改造 への跃动>> 於82 年面世, 音乐编排得丰富生动, 加上大量 合成器 制造的电子音乐点缀, 前进之馀又怀旧得令人发笑, 就连大碟名也抵死的要由封套的右至左读起!