什么叫盖里奇叙事手法

笔者想到这个手法名，还觉得自己瞎编的好没水准，结果百度了一下，还居然有这样的论文。不过也下不了，知网上的。

言归正传，说说笔者眼中的盖里奇手法。

电影界有不少鬼才导演，他们以各种充满个人特色的非主流的电影风格而闻名：人物造型怪诞的蒂姆伯顿，电影阴郁诡异的大卫林奇，充斥着暴力美学和黑色幽默的邪神昆汀。今天要说的这位盖里奇，其电影风格应该是鬼才导演中最亲民的一位，因为他最大的特点就是花哨！

这几个导演放一起，盖里奇（右一）看着完全不是一个风格

先讲个励志的故事，盖里奇患有读写障碍症，直到13岁才学会读写，高中文凭，从未受过任何专业的导演专业训练，一切的才能都是直接在工作中学的，开始拍点广告和MV，后来才被发掘出来，现在成了一名大编剧，大导演！！

是在说我吗！

盖里奇一登场就靠《两杆大烟枪》打响了第一枪，成为影史的一部经典。这样一上来就高开的导演还是很少见的，到目前也算是混得风生水起。而其花哨的叙事手法在电影界也是独树一帜，给后续的电影叙事提供了不少灵感。而现在互联网上主流的逗逼风格的短片也多少继承了盖里奇手法的皮毛。下面就来说说盖里奇的叙事手法到底哪里花哨了。

角色名称和性格花哨

先来看看他电影里面的角色。《两杆大烟枪》里面的两位主角Soap和Bacon，配角Big Chris，Dog，《Snatch》里面的Turkish，Franky Four Fingers，《摇滚黑帮》里面的one two，，就连刚刚上映的《亚瑟王》里面也有关键配角叫Jack's Eye。他电影里面几乎没有正常的名字，就算用了看着常见的名字，也用了这个单词原本的意思，让名字和人物性格联系到一起。

One Two和Bacon&Soap

角色性格在他早期的《两杆大烟枪》和《Snatch》里，简直千奇百怪，话痨和少根筋算是角色里最常见的特质，放眼望去几乎没有可以称为“正常”的角色，这也为电影的戏剧冲突奠定了有力的基础。但随着盖里奇接拍商业片之后，为了迎合更多人的口味，角色逐渐趋于正常化，但仍保留了他电影中的核心——痞气。盖里奇电影中的痞气不像昆汀那种邪痞，而是露出浓浓的英国小混混的地痞，有更多的侠义精神在里面。《大侦探福尔摩斯》中福尔摩斯严谨却又玩世不恭的性格，《亚瑟王》里更是直接让亚瑟在一个妓院中长大，变成了一个油嘴滑舌，玩儿小聪明，但却有勇有谋的角色，少了分霸气，多了分痞气，让角色更接地气。

不愧是妓院里长大的亚瑟王，骚！

花哨的故事结构

多线叙事在电影和现在电视剧中很受欢迎，这种叙事不仅能充实剧情，还能让观众在来回切换的故事线中保持新鲜感，如果能处理好故事线间的割裂感，整个电影会带来很流畅的体验。

但盖里奇的电影不能用多线叙事来形容，他的故事是网状的！网状的！！这一点在他的第二部作品《Snatch》中有很好的展现，众多的人物于复杂的关系来回交错，故事线显得交叉和扭曲，甚至都没法理清一个清晰的线出来。

看晕了？正常！

这样的故事结构很容易让观众看晕，但盖里奇却用一种独特的镜头语言很好的解决了这个问题，这个在下节展开说。

在商业片中，盖里奇将故事结构精简了不少，但还是保留了他独特的镜头语言，因为这种处理方式不仅可以用来梳理人物关系，还能提供喜剧和丰富故事的效果，简直是一举N得。

花哨的镜头语言

先甩一个视频也许更好描述。 两杆大烟枪赌场_腾讯视频 https://v.qq.com/x/page/m0503exa9sv.html

这是《两杆大烟枪》里的赌场片段，以赌场中人物的表情和动作为关键点进行快速剪辑，配合英伦摇滚的音乐烘托整体气氛，使得叙事简洁有力又不失节奏，该说的都说了，把不必要的去掉，并且同时保证了电影的流畅度，简直是加快叙事，减少冗长的神技能。这个方式在他最新的《亚瑟王》中也有用到，把亚瑟王的成长经历用极快的剪辑配合狂躁的音乐完整呈现，既不会冗长，也不会让观众觉得信息量不足。（有时候信息量感觉爆炸到时真的）。

另外一种类似的语言常出现在叙事网络的节点上，用来快速交代这个节点的相关人物和故事，再甩个视频。 摇滚黑帮开头_腾讯视频 https://v.qq.com/x/page/j05031j3zpc.html

这是《摇滚黑帮》的开场，简洁有力的以一个角色的旁白快速交代了事件的起因。

这种很有逻辑的镜头语言特别适合用来交代复杂的故事片段，在推理类的电影电视剧中十分常见，《神探夏洛克》中，夏洛克的所有推理几乎都是用这样的方式完成的，只是去掉了盖里奇中比较逗的台词，以更加理性和逻辑的方式呈现。在《亚瑟王》中，亚瑟和Jack's Eye以及他的两个朋友在一个封闭空间的一段对话，展开了亚瑟生活环境的各种人物关系以及事件的起因，逗趣又富有节奏的台词让整个过程不显乏味，在乒乓球式的来回对话中交代了所有背景。

虽然这种手法笔者无法查证是否是盖里奇的原创，但能运用得如此出彩的，盖里奇应该是第一个，而且后面的导演也几乎没人在这种手法上成功超越他。这种剪辑方式很容易让人想到MV，但却比MV多了逻辑和内在的联系。

花哨的配乐

盖里奇的电影配乐都充满了英伦摇滚风，富有张力和戏剧性，就连史诗片《亚瑟王》也不例外。在《亚瑟王》中，没有魔幻史诗片常见的大气磅礴，绚丽多彩，更多的是戏剧张力和角色的情感爆发，甚至还有现代感在其中。虽然这样的形式无法肯定能流传下来成为魔幻史诗电影的一种新套路，但他确实为这个由《指环王》奠定的电影类型注入了新活力，或许能从他这里衍生出新的叙事风格。

请不要崇拜我（指环王导演披得杰克逊）

盖里奇这人在观众这里没有乔治卢卡斯、斯皮尔伯格、诺兰这一票一线大导演出名，但却在演员圈里威名远扬。拍完《两杆大烟枪》的他直接让布拉德皮特成了迷弟，后者表示不计片酬也要在盖里奇的电影中捞个角色，这也就让我们看见了在《Snatch》中扮演吉普赛人的皮特。

迷弟的眼神

而一开始和盖里奇两次合作的“英国郭达”杰森·斯坦森也是被盖里奇发掘逐渐走线一线演员的行列；汤姆哈迪在《摇滚黑帮》中的表演被诺兰看中，拉去演了《盗梦空间》。盖里奇对演员潜力的开发和对角色塑造的功力可见一斑。

郭达和哈迪，还有右边这位，眼熟吗？

最后在说下天才导演和鬼才导演的区别，笔者是这样认为的：他们都有惊人的天赋，但天才导演是对电影整体品质的提升，把电影精雕细琢成为一件艺术品，但其风格辨识度不如鬼才导演们的作品。鬼才导演们的电影也许并不怎么完善，甚至还有短板，但其鲜明富有特色的个人风格总让人欲罢不能。天才如达芬奇，鬼才如毕加索，暂且可以这么不恰当的形容吧。

好像老是有人cue我