曹树�：近10年来，我有机会看了很多这种意大利古琴，自己省吃俭用也收藏了一把。对于意大利人做琴的技巧，近十多年很多人研究、摸索出来一种叫“敲击音制琴法”，我认为这就是他们当年用的方法。近20年的制琴发展突飞猛进，是整个制琴史的另一高峰，18世纪意大利的克雷莫纳是一个高峰。中国的小提琴制作在攀登高峰中扮演了一个很重要的角色，现在小提琴“Made In China”是提琴制作的一个新革命，中国的提琴在国际市场上有着很重要的地位和很好的口碑，全世界学生小提琴的市场中80%都被中国占领了，现在中高档演奏家级别的琴也慢慢在增加。中国人包括在外的华人制作的小提琴，在声音上已经超越了欧美的制作家。除了这次比赛，美国国际小提琴制作比赛相当于小提琴制作的奥林匹克，在前两届的比赛中，声音方面的奖项，中国人得奖占据半壁江山，前一届的20个声音奖，我们中国人拿了11个。

记者：您认为现在国内的制琴业最需要突破的是什么？

曹树�：现在中国提琴获奖大都在声音上，工艺上的奖很少；多是获美国的制琴比赛奖，风格上比较单一，欧洲的比赛我们的获奖情况不是很理想。所以世界一流的演奏家很少用中国琴，当然用新琴的本来就很少，目前还是偏爱于古琴。我现在正在努力突破这一点，现在有一些国外的演奏家在用我的琴。

现在的提琴艺术可以归为三类：制作、演奏、作曲，中国在这方面反过来了，我们现在制琴技术最好，其次是演奏，最后是作曲。我们现在在国际上有点地位的提琴协奏曲就是《梁祝》，但在西方的接受程度也不是很高。从获奖情况来看，中国的小提琴演奏不差，但是占有国际地位的演奏家很少。我很想通过制琴上的优势来支持中国演奏家来冲出国门，比如，我现在很想成立一个基金，把我制的琴借给有潜力但还处于学习阶段的人，我希望他们能拉好琴，好琴不一定要贵，而要声音好。(周豫 刘扬)