|
|
拉斐尔·桑西（Raffaello Santi，全名Raffaello Sanzio da Urbino，1483年3月28日或4月6日—1520年4月6日），常称为拉斐尔（Raphael），
意大利
著名画家，也是“
文艺复兴
后三杰”中最年轻的一位，代表了
文艺复兴时期
艺术家从事理想美的事业所能达到的巅峰。
生平经历
播报
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1483年耶稣受难日凌晨三时，拉斐尔诞生于意大利的
乌尔比诺
[1
]
。其父乔万尼·桑西（另译：乔凡尼·桑提·迪·彼得洛
[2]
）是位默默无闻的画家，在其唯一的儿子诞生后，给他起名拉斐尔
[1
]
，并坚持由孩子的母亲（玛吉亚·迪·巴蒂斯塔·迪·尼吉拉·席亚拉
[2]
）亲自抚养。所以，童年时代的拉斐尔受父母家庭环境
熏陶
，养成了良好的行为习惯，而没受到贫民家庭那种粗俗、野蛮方式的影响
[1
]
。
拉斐尔长大后，乔万尼发现他特别喜爱绘画，并在这方面颇有天赋，便开始教他学画。几年后，年纪尚幼的拉斐尔便成为乔万尼在乌尔比诺众多创作中的得力助手。后来乔万尼逐渐发现，自己已经无力传授更多的东西给儿子时，便决定让拉斐尔拜
彼得罗·佩鲁吉诺
为师
[1
]
。另有考证称，1494年8月1日拉斐尔的父亲去世后，其继承了父亲的画坊，并直到1499年才离开乌尔比诺
[2]
。此外还有说法称，乔万尼去世后，拉斐尔的舅舅奇亚尔拉收留拉斐尔在自己身边，负起抚养责任。1498年到佩鲁贾，进入画家佩鲁吉诺画室学画
[3]
。
1500年12月10日，羊毛商安德烈亚·巴龙齐委托拉斐尔及埃万杰利斯塔·达·皮安·迪·梅莱托（另译：伊万格力斯塔·皮安·梅勒迪）创作“托伦蒂诺的圣尼古拉加冕”
屏风
[4]
，此时的拉斐尔落款已是“大师”，名字排在同事之前。1501年9月13日，作品完成并收到酬金
[5]
。
拉斐尔学习佩鲁吉诺的绘画风格时，在每一细节的模仿上都异常逼真，以至他绘制的
肖像
与老师的手迹如出一辙，真假难辨。如在
佩鲁贾
的
圣弗朗西斯科教堂
为曼达勒纳·德格里·奥迪夫人绘制的一幅木板画中，他用
油彩
绘制了许多人像，表现圣母升天的景象，耶稣在空中为圣母
加冕
，坟墓周围的
十二门徒
正凝视着天堂的光辉。这件作品制作得极为精细，任何不精通绘画风格的人都会误认为这是佩鲁吉诺的
手迹
[1
]
。
1502年受佩鲁贾的蒙杜杰修道院院长委托，创作《圣母加冕》，至1503年完成
[3]
[6]
。
圣母的婚礼（1504年）
[7]
当拉斐尔模仿师傅的风格获得极大声誉之际，教皇
庇护二世
将
锡耶纳大教堂
藏经楼的装饰工作委托给了
平图里乔
。平图里乔便携同拉斐尔来到
锡耶纳
，拉斐尔在这里为该工程画了一些草图。不过因为拉斐尔听到锡耶纳许多画家对
达·芬奇
和
米开朗基罗
在佛罗伦萨制作的画作赞不绝口，便在工程尚未完工时就去了
佛罗伦萨
[8]
。
1504年
[9]
到达
佛罗伦萨
后，拉斐尔与里多尔佛·吉兰达约、亚里士多德·达·圣加罗等年轻画家建立了友谊，尤其是塔德奥·塔德伊经常邀请拉斐尔去自己家里吃饭。拉斐尔为了回报他，便为他画了两幅画，这些画呈一种过渡型风格，介于早期的佩鲁吉诺技法与他后来学会的另一种技法之间。’拉斐尔与洛伦佐·纳西也很要好，并由于洛伦佐新近娶了妻子，拉斐尔便为他画了一幅圣母与圣婴的画
[8]
。
安西帝圣母（1505年）
[10]
拉斐尔离开佩鲁贾前，阿塔兰塔·巴利奥尼夫人恳请他在圣弗朗切斯科教堂的礼拜堂画一幅木板画。由于当时无法满足她的愿望，他答应处理完佛罗伦萨的事务回来后，再了却这桩心愿。
逗留佛罗伦萨期间，他将无数心血投入绘画学习中，同时也为礼拜堂那幅画设计草图。拉斐尔在佛罗伦萨研究了
马萨乔
的早年画作，亲眼目睹了莱奥纳多与米开朗基罗的作品，这促使他更为刻苦地钻研。并且当时拉斐尔与圣马可修道院的弗拉·巴托罗米奥十分要好，此人的着色技巧让拉斐尔甚为着迷，便决定效仿。作为回报，他将这位前辈一度忽略的透视技法传授给他
[12]
。
然而，就在两人感情日益深厚之际，拉斐尔被召回了佩鲁贾，在那儿用已在佛罗伦萨设计好了草图，开始绘制阿塔兰塔·巴利奥尼委托的订货。这幅绘画表现的是安葬基督的情景，在制作的时候，拉斐尔设想了人们在将自己最热爱的亲人抬去安葬时所流露的悲痛情感。完成这件作品后，拉斐尔回到佛罗伦萨，受市民德伊之托，为他们在圣灵教堂的礼拜堂画一幅祭坛画。于是他着手工作，草图进展很快，同时，他也画了一幅画送往锡耶纳
[13]
。
1508年4月21日，拉斐尔从佛罗伦萨给他在乌尔比诺的叔叔写了一封信，内容是要他叔叔想办法帮他取得一份推荐信：佛罗伦萨市政广场的项目中，他想投标其中一间会客室的装饰部分（但此事没有下文）
[14]
。由于
布拉曼特
正在为
教皇
尤利乌斯二世效力，并出于两人曾有的少许联系与同乡之谊，他写信告诉拉斐尔已说服教皇为教皇宫增建一些房间，拉斐尔或许有机会在那里一显身手。于是，拉斐尔抛下在佛罗伦萨的工作以及德伊尚未完工的订货（不过这幅画已几近完工）去了
罗马
。在离开佛罗伦萨之际，他将作品托付给里多尔佛·德尔·吉兰达约，请他完成图中一些蓝色的衣饰
[13]
。
到达罗马后，拉斐尔发现，这些房间的绝大部分已经画上了图案，如皮耶特罗·德拉·弗朗切斯卡画了一幅画，卢卡·达·考托纳完成了一面墙，而阿雷佐圣克莱芒特教堂的修士唐·皮耶特罗·德拉·加塔已经着手工作。
米兰
人布拉曼蒂诺也画了几幅画，多数为肖像画。拉斐尔受到教皇
尤利乌斯二世
的热烈欢迎，他在
梵蒂冈宫
的“签字厅”画了的第一幅画为《
圣礼之争
》
[13]
。拉斐尔先完成了四面墙的构图，然后是天顶部分，但他首先绘制的是天顶的四位人格化的女神形象
[15]
。
1509年1月13日教皇的财政支出中已经明确有给拉斐尔的支付账户
[14]
。10月4日，拉斐尔被授予教会“首席画家”的荣誉头衔
[5]
。
在装饰第二议事厅期间，米开朗基罗在
西斯廷礼拜堂
的工程上与教皇发生了冲突而逃往
佛罗伦萨
。布拉曼特掌管了礼拜堂的钥匙，由于与拉斐尔的关系不错，特许他入内观看，以便学习米开朗基罗的技法
[16]
。
1512年5月24日的信件中显示，曼特瓦候妃伊莎贝拉要求拉斐尔画一个半身长、着盔甲的费德里科·贡扎哥像
[5]
。
1513年1月11日及2月19日，分别接到梵蒂冈教廷大使曼特瓦的两封信请拉斐尔画肖像
[3]
。2月21日尤利乌斯二世去世，拉斐尔不得不暂时停下签字大厅的工作，不久
利奥十世
上台之后，拉斐尔首先完成的是埃利奥多罗厅的壁画。7月7日，拉斐尔收到来自新教皇利奥十世给的第一笔佣金——50枚
达克特
金币
[5]
。
1514年3月拉斐尔开始装饰另一个房间——博尔戈火灾厅，整个设计包括四个不同的场景，而每幅画都有教皇利奥十世的身影
[17]
。此项工程开始时间正是布拉曼特去逝当天，利奥十世为了填补布拉曼特负责的空缺而组织了一场竞选
[18]
。最终，拉斐尔于4月1日以一年300枚达克特的薪金被暂时任命为
圣彼得大教堂
的首席建筑师，作为布托曼特继任建筑师的官方聘书以教皇赦书的形式在7月1日颁发
[5]
。由于缺乏
建筑师
的实践经验，拉斐尔还得到了两位经验丰富的协作人的帮助——来自
维罗纳
的弗拉·乔孔多、和来自
美第奇
的建筑师老朱利亚诺·达·桑加罗。在极短的时间里，他们就帮助拉斐尔增进了建筑的专业知识，并要求他看
维特鲁威
所设计的建筑经典案例
[18]
。
1515年6月15日作西斯廷教堂礼拜挂画草稿
[3]
。8月27日，拉斐尔被任命为罗马古迹保护官，这个职位要求具备广泛的古典建筑、雕塑和绘向的知识，为他以后的室内装饰工作积攒了大量经验
[18]
。在6月7日回信给伊莎贝拉·蒂斯杜、11月8日回信给卡斯提勇尼、11月30日回信给伊莎贝拉夫人的信上，言及她们期望拉斐尔的“小品”绘画
[3]
。
1516年在4月1日写给希艾纳的信中，提及画了《巴达沙雷·卡斯提勇尼肖像》等数件作品。
1517年画了一幅贵妇人肖像画。10月，以三千金币购入邸宅。
1518年在从1月22日至2月5日的信中提及，完成洛伦佐·迪·美第奇肖像。3月1日至6月19日的数封信中记载，完成《圣米卡埃尔与魔鬼》《圣家族》等作品。5月15日购入在罗马的葡萄园。
1519年向利奥十世提出有关
罗马遗迹
与古代都市地图稿本的保护问题。5月7日领到教廷财务局支付的一千金币。完成七幅
西斯廷教堂
礼拜挂毡画手稿。同时作油画《拉·弗娜利娜》，以及在罗马的法尔奈塞作宫壁壁画《爱神和三美神》和油画《基督显容》
[3]
。
个人生活
播报
编辑
拉斐尔与他的情人弗娜里娜（安格尔 画）
拉斐尔人缘极好，十分懂得尊重人，据说他只要在某地待上五分钟，就会有人来求画，对此拉斐尔很少拒绝。此外，拉斐尔与达·芬奇、米开朗基罗一样，都要效力于教皇尤利乌斯二世。但拉斐尔与
尤利乌斯二世
一向处得很好，而随后的
利奥十世
也非常喜欢拉斐尔，特地赐给他一顶红衣主教的帽子，还把红衣主教
毕比印纳
的一个侄女玛利亚许配给他。虽然拉斐尔对此心存不满，但他没有直接回绝，而是一直拖着这桩婚事不办，直至自己意外死亡
[19]
。
主要作品
播报
编辑
|
名称
|
年份
|
类型
|
尺寸（厘米）
|
藏馆
|
|---|---|---|---|---|
|
基督复活
[20]
（Resurrection of Christ）
|
1499-1502
|
木板油画
|
52 x 44
|
|
|
三位一体（The Holy Trinity）
|
大约1499
|
布面油画
|
166 x 94
|
卡斯泰洛城美术馆
|
|
取亚当肋骨造夏娃
[21]
（The Creation of Eve from Adam）
|
大约1499
|
布面油画
|
166 x 94
|
卡斯泰洛城美术馆
|
|
1500-1501
|
木板转布面油画
|
31 x 26
|
马尔蒂内尼奥美术馆
|
|
|
天使
[23]
（Angel）
|
1500-1501
|
木板油画
|
58 x 36
|
|
|
圣父与圣母玛利亚（God the Father and the Virgin Mary）
|
1500-1501
|
木板蛋彩画
|
110 x 73
|
|
|
圣塞巴斯蒂安
[24]
（St. Sebastian）
|
1501-1502
|
木板油画
|
45.1 x 36.5
|
|
|
阿西西的圣方济各
[25]
（Saint Francis of Assisi）
|
大约1502
|
木板油画
|
25 x 16
|
|
|
帕多瓦的圣安东尼
[25]
（Saint Anthony of Padua）
|
大约1502
|
木板油画
|
25 x 16
|
|
|
男子肖像
[26]
（Portrait of a Man）
|
大约1502
|
木板油画
|
45 x 31
|
|
|
圣母子、圣耶罗梅和圣弗朗西斯
[27]
（Madonna with Child and Saints）
|
大约1502
|
木板油画
|
34 x 29
|
|
|
索利圣母
[28]
（Madonna Solly）
|
大约1502
|
木板油画
|
52 x 38
|
柏林国家博物馆
|
|
读书的圣母
[29]
（Madonna and Child with the Book）
|
1502-1503
|
木板油画
|
55.2 x 40
|
|
|
基督受难
[30]
（The Mond Crucifixion）
|
1502-1503
|
木板油画
|
283.3 x 167.3
|
英国国家美术馆
[31]
|
|
Eusebius of Cremona Raising Three Men from the Dead with Saint Jerome's Cloak
|
1502-1503
|
木板油画
|
25.6 x 43.9
|
|
|
St. Jerome Saving Sylvanus and Punishing the Heretic Sabinianus
|
1503
|
木板油画
|
25.7 x 41.9
|
|
|
圣母加冕
[32]
（Crowning of the Virgin）
|
1502-1504
|
木板转布面蛋彩画
|
272 x 165
|
|
|
天使报喜
[33]
（The Annunciation）
|
1502-1504
|
木板蛋彩画
|
27 x 50
|
梵蒂冈博物馆
|
|
贤士朝圣
[34]
（The Adoration of the Magi）
|
1502-1504
|
木板蛋彩画
|
27 x 50
|
梵蒂冈博物馆
|
|
圣殿上的引见
[35]
（The Presentation in the Temple）
|
1502-1504
|
木板蛋彩画
|
27 x 50
|
梵蒂冈博物馆
|
|
迪奥塔莱维圣母
[36]
（Diotalevi Madonna）
|
大约1503
|
木板油画
|
69 x 50
|
柏林国家博物馆
|
|
手拿苹果的青年
[37]
（Young Man with an Apple）
|
1503-1504
|
木板蛋彩画
|
48 x 35.5
|
|
|
圣乔治大战恶龙
[38]
（St. George Fighting the Dragon）
|
1503-1505
|
木板油画
|
29 x 25
|
卢浮宫
|
|
圣·迈克尔
[38]
（Saint Michael Overwhelming the Demon）
|
1503-1505
|
木板油画
|
30 x 26
|
卢浮宫
[39]
|
|
少妇
[40]
（Portrait of a Young Man）
|
1503-1505
|
木板油画
|
54 x 39
|
|
|
1504
|
木板油画
|
170 x 117
|
||
|
读书的圣母
[42]
（The Madonna Connestabile）
|
1504
|
木板转布面蛋彩画
|
17.5 x 18
|
|
|
圣座上的圣母子与圣徒
[43]
（Madonna and Child Enthroned with Saints）
|
大约1504
|
木板金箔油画
|
169.5 x 168.9
|
|
|
在花园里苦恼
[44]
（The Agony in the Garden）
|
大约1504
|
木板油画
|
24.1 x 28.9
|
大都会艺术博物馆
|
|
圣母怜子
[45]
（Pietà）
|
大约1504
|
木板油画
|
23.5 x 28.8
|
|
|
寓言
[46]
（An Allegory）
|
大约1504
|
木板油画
|
17.1 x 17.3
|
英国国家美术馆
[47]
|
|
大约1504
|
木板油画
|
17 x 17
|
||
|
科罗娜祭坛画
[49]
（The Procession to Calvary）
|
1504-1505
|
木板油画
|
24.4 x 85.5
|
英国国家美术馆
[50]
|
|
庄严圣母
[51]
（Madonna del Granduca）
|
1504-1505
|
木板油画
|
84.4 x 55.9
|
|
|
安西帝圣母
[52]
（The Ansidei Madonna）
|
1505
|
木板油画
|
216.8 x 147.6
|
英国国家美术馆
[53]
|
|
施洗者圣约翰传道
[38]
（Saint John the Baptist Preaching）
|
1505
|
木板油画
|
26.2 x 52
|
英国国家美术馆
[54]
|
|
大约1505
|
木板油画
|
59.5 x 44
|
||
|
圣母子与天使
[56]
（Madonna Terranuova）
|
大约1505
|
木板油画
|
直径87
|
柏林国家博物馆
|
|
基督祈祷
[57]
（Christ Blessing）
|
1505-1506
|
木板油画
|
32 x 25
|
马尔蒂内尼奥美术馆
|
|
金翅雀圣母
[58]
（Madonna of the Goldfinch）
|
1505-1506
|
木板蛋彩画
|
107 x 77
|
乌菲齐美术馆
|
|
草地上的圣母
[59]
（Madonna of the Meadow）
|
1505-1506
|
木板油画
|
113 x 88
|
|
|
怀孕的女人
[60]
（La Donna Gravida）
|
1505-1506
|
木板油画
|
68.8 x 52.6
|
皮蒂宫
|
|
圣家族
[38]
（Holy Family）
|
1505-1507
|
木板转布面蛋彩画
|
72.5 x 56.5
|
艾尔米塔什博物馆
|
|
阿格诺罗·多尼
[61]
（Portrait of Agnolo Doni）
|
1506
|
木板油画
|
63 x 45
|
皮蒂宫
|
|
玛达莱娜·斯特罗齐·多尼
[62]
（Portrait of Maddalena Strozzi Doni）
|
1506
|
木板油画
|
63 x 45
|
皮蒂宫
|
|
抱独角兽的女子
[63]
（Lady with a Unicorn）
|
1506
|
木板油画
|
65 x 51
|
博尔盖塞博物馆
|
|
棕榈树下的圣家族
[64]
（The Holy Family with a Palm Tree）
|
1506
|
木板转布面金箔油画
|
直径101.5
|
|
|
自画像
[65]
（Self-portrait）
|
大约1506
|
木板蛋彩画
|
47.5 x 33
|
乌菲齐美术馆
|
|
圣乔治与龙
[66]
（St. George and the Dragon）
|
大约1506
|
木板油画
|
28.5 x 21.5
|
美国国家美术馆
|
|
粉红色的圣母
[67]
（The Madonna of the Pinks）
|
1506-1507
|
木板油画
|
27.9 x 22.4
|
英国国家美术馆
[68]
|
|
卡尼吉安圣家族
[69]
（The Canigiani Holy Family）
|
1507
|
木板油画
|
131 x 107
|
|
|
圣家族与羔羊
[38]
（The Holy Family with a Lamb）
|
1507
|
木板油画
|
28 x 21.5
|
|
|
La Madonna de Bogota (Madonna with the Child)
|
1507
|
-
|
-
|
可能在纽约的银行
|
|
耶稣下葬
[70]
（The Deposition）
|
1507
|
木板油画
|
184 x 176
|
博尔盖塞博物馆
|
|
神学美德
[38]
（Faith, Hope, Charity）
|
1507
|
木板蛋彩画
|
18 x 44 each
|
梵蒂冈博物馆
|
|
奥尔良圣母
[71]
（Orleans Madonna）
|
大约1507
|
木板油画
|
29 x 21
|
尚蒂依孔代美术博物馆
|
|
大约1507
|
木板油画
|
72.2 x 55.7
|
英国国家美术馆
[73]
|
|
|
水桥圣母
[74]
（The Bridgewater Madonna）
|
大约1507
|
木板转布面金箔油画
|
81 x 55
|
苏格兰国家画廊
|
|
年轻女人肖像
[75]
（Portrait of a Young Woman）
|
大约1507
|
木板油画
|
64 x 48
|
|
|
1507-1508
|
木板油画
|
122 x 80
|
卢浮宫
|
|
|
伯得奇诺的圣母
[77]
（Madonna del Baldacchino）
|
1507-1508
|
布面油画
|
279 x 217
|
皮蒂宫
|
|
科隆纳圣母
[78]
（Colonna Madonna）
|
1507-1508
|
木板油画
|
52 x 38
|
柏林国家博物馆
|
|
圣母子
[79]
（Madonna Tempi）
|
1508
|
木板油画
|
75 x 51
|
老绘画陈列馆
|
|
尼科利尼·考珀圣母
[80]
（Niccolini-Cowper Madonna）
|
1508
|
木板油画
|
80.7 x 57.5
|
美国国家美术馆
|
|
埃斯特海兹圣母
[81]
（Madonna Esterhazy）
|
1508
|
木板油画/蛋彩画
|
28.5 × 21.5
|
布达佩斯艺术馆
|
|
加瓦圣母
[82]
（The Garvagh Madonna）
|
1509-1510
|
木板油画
|
38.9 x 32.9
|
英国国家美术馆
[83]
|
|
1509-1510
|
壁画
|
500 x 770
|
梵蒂冈博物馆
|
|
|
雅典学院
（The School of Athens）
|
1509-1510
|
壁画
|
500 x 770
|
梵蒂冈博物馆
|
|
洛雷托的圣母
[85]
（Madonna of Loreto）
|
1509-1510
|
木板油画
|
120 x 90
|
尚蒂依孔代美术博物馆
|
|
麦金托什圣母
[86]
（The Mackintosh Madonna）
|
1509-1511
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木板转布面油画
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78.8 x 64.2
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英国国家美术馆
[87]
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红衣主教亚历山德罗法尔内塞肖像
[88]
（Portrait of Cardinal Alessandro Farnese）
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1509-1511
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木板油画
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139 x 91
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卡波迪蒙特美术馆
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大约1510
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木板转布面油画
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直径94.5
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美国国家美术馆
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红衣主教肖像
[90]
（The Cardinal）
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1510-1511
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木板油画
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79 x 61
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普拉多博物馆
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红衣主教和神学美德
[91]
（Cardinal and Theological Virtues）
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1511
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壁画
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宽 660
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梵蒂冈博物馆
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1511
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壁画
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? x 670
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梵蒂冈博物馆
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尤利乌斯二世肖像
[93]
（Portrait of Pope Julius II）
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1511
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木板油画
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108.7 x 81
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英国国家美术馆
[94]
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先知以赛亚
[38]
（The Prophet Isaiah）
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1511-1512
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壁画
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250 x 155
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圣阿戈斯蒂诺教堂
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希略多拉斯的放逐
[95]
（The Expulsion of Heliodorus from the Temple）
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1511-1512
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壁画
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? x 750
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梵蒂冈博物馆
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圣彼得的解放
[96]
（Deliverance of Saint Peter）
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1511-1512
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壁画
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宽 560
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梵蒂冈博物馆
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弗利诺圣母
[97]
（The Madonna of Foligno）
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1511-1512
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木板转布面蛋彩画
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308 x 198
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梵蒂冈博物馆
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1511-1513
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壁画
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750 x 570
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法列及那宫
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尤利乌斯二世肖像（Portrait of Pope Julius II）
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大约1512
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木板油画
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108.5 x 80
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乌菲齐美术馆
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1512-1513
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布面油画
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265 х 196
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古代大师画廊
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圣母与鱼
[100]
（the Virgin with a Fish）
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1513-1514
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木板油画
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215 x 158
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普拉多博物馆
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1513-1514
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木板油画
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直径71
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皮蒂宫
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盖布的圣母
[102]
（Madonna dell'Impannata）
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1513-1514
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木板油画
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160 x 127
|
皮蒂宫
|
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帐篷中的圣母
[103]
（Madonna della tenda）
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1514
|
木板油画
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65.8 x 51.2
|
老绘画陈列馆
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女预言家
[104]
（The Sibyls）
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1514
|
壁画
|
? x 615
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罗马圣母玛利亚教堂
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波尔戈的火灾
[105]
（The Fire in the Borgo）
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1514
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壁画
|
宽670
|
梵蒂冈博物馆
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奥斯提亚战役
[106]
（Battle of Ostia）
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1514-1515
|
壁画
|
宽770
|
梵蒂冈博物馆
|
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巴尔达萨·卡斯蒂廖内
[107]
（Portrait of Baldassare Castiglione）
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1514-1515
|
布面油画
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82 x 67
|
卢浮宫
[108]
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圣塞西莉亚
[109]
（The Ecstasy of St. Cecilia）
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1514-1515
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木板转布面油画
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236 x 139
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博洛尼亚美术馆
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宾铎·阿尔脱维提
[110]
（Portrait of Bindo Altoviti）
|
大约1515
|
木板油画
|
59.7 x 43.8
|
美国国家美术馆
|
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基督赴刑场
[111]
（Christ Falling on the Way to Calvary）
|
1515-1516
|
木板油画
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318 x 229
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普拉多博物馆
|
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1515-1516
|
布面油画
|
82 x 60.5
|
皮蒂宫
|
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托马索·英吉拉米肖像
[113]
（Portrait of Tommaso Inghirami）
|
1515-1516
|
木板油画
|
90 x 62
|
皮蒂宫
|
|
托马索·英吉拉米肖像（Portrait of Tommaso Inghirami）
|
大约1516
|
木板油画
|
89.7 x 62.2
|
伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆
|
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红衣主教毕别纳的画像
[114]
（Portrait of Cardinal Bibbiena）
|
大约1516
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布面油画
|
85 x 66.3
|
皮蒂宫
|
|
安德鲁·纳瓦吉诺与奥古斯蒂诺·巴扎诺
[115]
（Portrait of Andrea Navagero and Agostino Beazzano）
|
大约1516
|
布面油画
|
77 x 111
|
多利亚·庞非力画廊
|
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The Holy Family Meeting the Infant St John the Baptist ('The Madonna del Passeggio')
|
大约1516
|
木板金箔油画
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90 x 63.3
|
苏格兰国家画廊
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玫瑰圣母
[116]
（The Virgin with a Rose）
|
大约1516
|
布面油画
|
103 x 84
|
普拉多博物馆
|
|
查理大帝的加冕
[117]
（The Coronation of Charlemagne）
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1516-1517
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壁画
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宽670
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梵蒂冈博物馆
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利奥三世宣誓
[118]
（The Oath of Leo III）
|
1516-1517
|
壁画
|
宽770
|
梵蒂冈博物馆
|
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探望
[119]
（Visitation）
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大约1517
|
木板油画
|
200 x 145
|
普拉多博物馆
|
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弗朗西斯一世圣家族
[120]
（The Holy Family of Francis I）
|
1518
|
木板转布面油画
|
207 x 140
|
卢浮宫
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以西结的异象
[121]
（The Vision of Ezekiel）
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1518
|
木板油画
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40.7 x 29.5
|
皮蒂宫
|
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圣·迈克尔打倒恶魔
[38]
（St. Michael Vanquishing Satan）
|
1518
|
木板转布面油画
|
268 x 160
|
卢浮宫
|
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圣玛格丽特
[122]
（St. Margaret）
|
大约1518
|
木板油画
|
192 x 122
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维也纳艺术史博物馆
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教皇利奥十世与两位红衣主教
[123]
（Portrait of Pope Leo X with two Cardinals）
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大约1518
|
木板蛋彩画
|
154 x 119
|
乌菲齐美术馆
|
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朋友一起的自画像
[124]
（Self-portrait with a Friend）
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1518-1519
|
布面油画
|
99 x 83
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卢浮宫
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橡树下的圣家族
[125]
（The Holy Family with an Oak Tree）
|
1518-1520
|
木板油画
|
144 x 110
|
普拉多博物馆
|
|
圣家族
[126]
（The Holy Family）
|
1518-1520
|
木板油画
|
144 x 115
|
普拉多博物馆
|
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弗娜瑞娜
[127]
（La fornarina）
|
1520
|
木板油画
|
87 x 63
|
博尔盖塞博物馆
|
|
1516-1520
|
木板蛋彩画
|
410 x 279
|
梵蒂冈博物馆
|
[129]
创作特点
播报
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圣礼之争 透视图
[132]
作品赏析
播报
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帕那苏斯山
教皇尤利乌斯二世
拉斐尔后期最负盛名的圣母像有《
椅中圣母
》《
西斯廷圣母
》等。《
椅中圣母
》中拉斐尔以人间常见的家庭欢乐情景，来描绘圣母子之间母慈子爱的深厚的
天伦之乐
。在《
西斯廷圣母
》中拉斐尔一反传统手法采取了一系列新的表现手法，让人们从运动的观点和运动的感觉来观赏圣母下凡，从构图来看显著的特点是稳定的安详感和旋律般的运动感，这一杰作被高度评价为可与《
蒙娜丽莎
》媲美，都是人类文化艺术宝库中的稀世瑰宝。
拉斐尔在短短的一生中，创作了300多幅作品。他的艺术，被后人尊为“古典主义艺术”，他的作品被尊为“创作典范”而享有盛誉
[131]
。
人物影响
播报
编辑
拉斐尔与教皇利奥十世（贺拉斯·贝内特 画）
拉斐尔在美术史上对意大利
文艺复兴
艺术贡献之大，是任何人都不能否认的史实。虽然，拉斐尔在艺术成就上论英智与创造，他不如
达芬奇
；论气魄与造型，他不如
米开朗基罗
；论色彩与官能，他也不如
威尼斯画派
，可是他却能充分发挥他综合性的艺术天才，因而他能够缔造文艺复兴时代最辉煌的艺术业绩。拉斐尔很早就吸收了前代艺术大师画风与技法的精髓，然后再把这些精髓统一在自己的实际创造里，并且将重点放在人间理想美的表现上，具体刻画了文艺复兴时代的艺术调和精神，使他成为一位温厚圆熟的人文主义艺术大师。这种理想化的美之调和，就是拉斐尔艺术的精神所在
[134]
。
拉斐尔怀抱着
新柏拉图主义
艺术理想，以其洗练的画技，将文艺复兴的人文主义发挥到极致。虽然他留下的作品不多，其作品所展现的光华，影响后世甚远。拉斐尔从前代艺术大师们的画风的技法中
撷取
养分，幻化出柔和、圆润、饱满的调和之美。他的圣母系列作品，更是美术史上不可多得的杰作。拉斐尔以世俗化的手法，将传统的宗教题材描绘成现实生活中的理想美，称颂一般人类线性的光辉，洋溢着幸福与欢愉，更加体现了他的人文主义思想。拉斐尔的艺术被后世称为“
古典主义
”，不仅启发了
巴洛克风格
，也对17世纪法国的
古典学派
产生深远影响。就美术史的角度而言，拉斐尔不仅是文艺复兴时期的画家，更为后世开启一扇创作黄范的新窗
[135
]
。
