如何评价国产游戏《Unheard》（疑案追声）？

谢邀，

制作人：哲川、嘉嘉

关于故事和玩法

其实我们一开始不是先入为主的想做解谜探案的，而是只想找一种别人没做过的游戏叙事体验。我们团队都是电影迷，在创意阶段走过很多弯路之后，收拢了思路，大家回顾我们觉得好玩的电影，一致觉得盖里奇、诺兰、宁浩、三谷幸喜所代表的碎片化、多角色、打乱时间线的电影叙事，是我们最喜欢的叙事手法，于是我们就想用游戏来再现。而当时我们正缺少美术同事，拍互动电影的经费更不现实，那么就只能用手机录音来模拟剧情，这就是灵感的最初闪光。

同时我们也很喜欢浸入式戏剧，受其启发尝试了在开放空间的循环探索故事的体验。最后，我们希望玩家对故事的探索能够在游戏中得到反馈，也为了玩家能有一个明确的探索目标，就设置了侦探推理的谜题。因为我们最早设想适合这个玩法的故事的时候，就是一个基本要点：要有一个离奇的结局，是玩家不听完整所有剧情就无法理解的。于是我们就想，怎样的离奇结局是哪怕置身其中的人也不能理解的，想来想去，那就是反差强烈的意外事件，比如「警察局怎么会被炸了呢？」，在最安全的地方发生最严重的案件，而现场的人却不知道为什么，这就是一个不错的设定，可以发展成为完整的故事。于是后面的设定也就沿袭这个类型的题材，以意料之外，情理之中的离奇事件，去反推整个故事前因。这些灵感汇聚在一起，就形成了现在的玩法。

此前很多游戏证明了，创新迈的步子太大，就容易找不到目标用户群而掉坑里。但选择做创新玩法，就必然会面对很多未知，而《疑案追声》的故事形式也与传统编剧有所不同，所以我们自己也是一边摸索一边创作，肯定会有很多不成熟的地方。好在我们游戏有幸被很多游戏节和奖项提名，获得了一些参展机会，我们就在展会上让大量玩家来试玩，收集玩家反馈来优化体验。有的时候五天的展会，我们每天都是白天玩家测试，晚上改版本，第二天再测、再改，逐渐让游戏体验变得更加友好。可我们也很清楚，我们做的类型比较小众，可能有玩家刚上手的时候会不太适应，让所有玩家都很喜欢一款游戏是一件很难做到的事情，不过我们相信如果有玩家愿意沉下心慢慢走进《疑案追声》的游戏世界，一定会有不一样的沉浸体验。

我们邀请了一些非常有爱的专业配音演员帮我们录制游戏，因为这个游戏没有画面，全靠声音来塑造角色，所以留给配音演员的发挥空间极大，甚至这些专业配音演员自己也说，这次表演突破了他们以往的演出。主要表现在两个方面，一是台词更灵活，不用受画面人物口型的限制，而是能够结合人物情感灵活控制节奏。而且还可以加入一些方言俚语，让角色的形象更加鲜明；二是角色的故事是碎片的，因为每条支线的人物都无法知道其他支线在发生什么，所以演员表演的时候和玩家是一样的心态，他们录完音后都不知道自己的角色会遭遇什么，甚至都不知道自己就是关键凶手，这样在某种程度上表演也会更加真实。所以其实演员们也需要等游戏上线后玩一遍才能知道真相，并没有因为配音就失去了玩的乐趣。

另外特别想感谢我们的配音导演，路知行大大。他本身就是一个配过诸多著名角色的优秀配音演员，比如电影《风语咒》中的郎明，电视剧《欢乐颂》王柏川，广播剧《魔道祖师》魏无羡等等。在他导演《疑案追声》配音的时候，每次都能够很快抓住剧本的精髓，并且指导演员找准情绪。让我们直观感受到了好的配音导演，对配音的效率与质量的提升是巨大的。路导本人也在游戏中参与了一个角色的配音，大家可以期待下他的表演。（趁机 cue 一下路导，希望他也会从专业角度来聊聊 @路知知 ）同时我们也有幸请到了 @女流 来为 Unheard 献声~

另外英文版配音我们也坚持了这样的表演风格，与我们合作的是洛杉矶的 Keywords 工作室，邀请当地有多年经验的演员参与制作，细心地玩家可以从游戏中发掘出很多种口音，以及鲜活的人物性格。

关于弹幕功能

在历次玩家试玩活动中，我们不止一次的听到玩家需要「笔记」功能的要求，之前我们试过很多种加入笔记的方式，例如二级菜单笔记本，但是我们游戏的笔记对时间点的要求非常高，单纯记一个人做了什么，对玩家帮助不大，而输入时间的操作又很累赘。偶然的机会我们突然想到了「弹幕」，这就是实时笔记的完美形式啊，于是就在后期紧急加入了，作为部分玩家的推理笔记使用。这个弹幕是为了给自己提醒关键线索用的，别的玩家不会看到。

关于「户型图」

我们的策划之一以前是做房地产的（不要问我，为什么他要来做游戏哈哈 @loka ），所以一开始就想到了这个形式，而后来美术同学加入之后，认为这个风格很符合我们游戏的体验，毕竟要同步切换不同时间线，俯视视角是最直观的。后来美术同学就把户型图风格发扬光大，越做越细，现在从户型图中的布局、家具、装饰，其实能解读出很多文字和 3D 场景无法描述的细节信息。（这里也 cue 一下我们的美术同学 @许倩，希望她也能从专业角度聊一下 Unheard 的游戏美术问题）

遇到的困难

遭遇困难的时候太多了，首当其冲就是剧情创作。（嗯，摸摸脑袋上的头发）

剧本是我们两个策划同学自己写的，因为这种叙事结构也没有现成的剧本可用，只能自己摸索。以游戏中的第二关剧本为例，空画框之谜的创作动机是因为 2018 年游戏半成品的时候，被邀请参加中央美术学院举办的「重拾游戏」大展，为了在现场布置一个空间装置艺术，还原我们游戏的体验，而临时加写的一个小剧本。既然在美术馆出展，我们就想写一个在美术馆发生的案件，这是创作的框架。在创意过程中我们去搜索有哪些美术馆发生的案件，发现无非都是偷画，没有什么意外结局，这对游戏体验来说很不利，于是就商量，如果——画越偷越多，那是不是就足够意外了？这就是我们的思考过程，哈哈，涉及剧透了。

之前也说过，我们的叙事结构与传统叙事游戏不同，所以写作方式也是新的，适合讲的故事也是未知的，我们自己也在一步步摸索。我们尝试过很多种类型的故事内容，比如言情的，家庭伦理的等等，美术画好了地图，我们录好了音频，最后做出来发现玩家听得索然无味，结论就是故事看着有趣不代表玩起来也有趣，最后我们只有放弃这些剧本，从头再来，这种废剧本我们写过很多。所以为了最后找到最适合这个玩法的一组故事，是绕了很多弯路去试错的。这对我们来说就是最纠结的。

还有一个意想不到的困难就是做英文版，一般游戏做英文版主要就是翻译的工作，但在我们游戏里英文版配音要全部重配。因为我们使用 unity 的 timeline 功能去实现，几乎成千上万的音频和人物行动轨迹都需要手动一条条来配置，而中英文配音又有巨大的时长差距，那就要求录音和剧本和程序反复修改。中英文剧情对话的时间是完全不同的，意味着同样两段对话，中文里时间相同，说完后角色就可以走出房间相遇。翻译成英文之后时间不同，走出房间就遇不上了，这时候我们就要改剧本或者调整录音。所以做英文版相当于要把所有关卡重做一遍，代价巨大。当然带来的好处就是我们游戏的英文版和中文版体验差异很大，几乎可以当做新的游戏来玩，英语好的玩家可以试一试（甚至可以用作英语听力测试，此处想让雅思和托福给我们打打广告）。

关于是否会出续集的问题~目前还不太明确，我们就是小团队小制作，努力尝试去创造一些不一样的游戏体验，不过我们保证很快会出一个免费 DLC 关卡，更长远的计划就要看市场的反馈了。总的来说，不管销售如何，能做自己喜欢的一款游戏，这件事本身已经很满足了。当然，如果未来能做很多很多 DLC，与其它的故事联动，甚至让很多人都来参与创作疑案追声的故事，这在我们做梦的时候也会奢望一下，哈哈哈~也希望知乎的朋友们能够跟我们一起大开脑洞呀~

最近我们又在开发新游戏《不思议的皇冠》、《Biped 只只大冒险》，感兴趣的朋友可以加波愿望单支持下~：