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- 中文名
- 彩旦
- 另 称
- 丑婆子
- 特 点
- 年龄比较老，中年以上
- 俗 称
- 丑婆
- 属 性
- 戏曲角色丑行行当
- 释 义
- 戏曲中扮演女性的丑角
- 别 名
- 摇旦
历史渊源
播报
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同时，后来所编排的很多新戏，为了增强喜剧色彩，都经常安排有“彩旦”角色出现。并且，还要求“彩旦”演员能演能唱，戏份较多。所以，在地方戏中，“彩旦”的地位较高。像越剧、
川剧
、秦腔、
豫剧
、
闽剧
、
黄梅戏
、
评剧
、
汉剧
、
楚剧
等各种地方戏中，都曾经出现了很多名扬一时的著名“彩旦”演员。
文化特征
播报
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彩旦化妆的特点 ，一般是在脸上涂上白粉，粉上再搽上厚重的胭脂。表演上与丑基本相同，年纪较大的不称彩旦，而称为丑婆。彩旦与丑婆主要区别于年龄的大小不同。
张晓英的彩旦造型
代表剧目
播报
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主要特点
播报
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在京剧中，“彩旦”属于“
丑行
”应工。重在
说白
，以做工为主。在表演、化妆方面，都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的
喜剧性
角色。在台上，嬉笑怒骂，逗乐搞笑，能调剂舞台的气氛。主要是表现社会上的三姑六婆，以及性格比较开放、蛮横的妇女，如《孔雀东南飞》中的婆婆、《挑帘裁衣》中的王婆。这类角色并不全是坏人，秦腔里也称之为媒旦。有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人，比如《凤还巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的东施等。还有一些是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女，例如
淮剧
《半把剪刀》里的王婆婆，《
串龙珠
》里的
花婆
，《
四进士
》里的万氏，《
铁弓缘
》里
陈秀英
的母亲等等，还有的是塑造了风趣、诙谐的
艺术形象
，例如《
拾玉镯
》的刘媒婆、秦腔《
看女
》中的任柳氏等。
[1]
彩旦
代表人物
播报
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京剧的“彩旦”有个特点，比较放得开，允许他们在台上口无遮拦，即兴发挥，这样，能显示演员的机智与巧思。在前辈
京剧演员
中，演“彩旦”最著名的是
刘赶三
，他的口才很好，能够现场抓哏，清末进宫演出时，经常借题发挥，大胆嘲笑、讽刺王公权贵。据说，有一次他看到光绪看戏没有座位，就在台上
现场发挥
：“我倒有地方坐，怎么皇上反没有座位”
慈禧
听了，无奈只能吩咐让光绪坐下。传说未必是真，但却反映了前辈艺人敢于直言的正气。后来，他又因为在台上讽刺
李鸿章
，签订了丧权辱国的
不平等条约
，受到李鸿章的杖责，郁愤而死。
民国初期，
京剧
界又出了一位专演“彩旦”的优秀演员——盖三省。他长期在上海演出，功底扎实，嗓音脆亮。出语诙谐，演唱风趣，善于在舞台上即兴发挥、插科打诨，演出的主要剧目有《探亲家》《看香头》《送亲演礼》等。曾为
梅兰芳
的《
凤还巢
》配演
程雪雁
，为
黄桂秋
的《春秋配》配演贾氏，为
言慧珠
的《拾玉镯》配演刘媒婆。最负盛名的代表作，则是为
程砚秋
的《六月雪》配演禁婆。性格鲜明，形象逼真，多次受到程砚秋的赞扬。
赵丽蓉在幼年时，学习勤奋。上了舞台，能唱会做，表演风趣幽默。放得开，收得住。演出的一些喜剧角色，很得大家喜欢。她在年轻时，就在评剧界有了名声。她早年所主演的《娘家妈》《顶锅》《
锔碗丁
》，以及《
花为媒
》中的
媒婆
、《
凤还巢
》中的
程雪雁
、《
杨三姐告状
》中的杨母、《吹鼓手告状》中的表姐、《桃李梅》中的封氏等，从表演到唱腔，都很富有艺术感染力。她的功夫深，底气足，嘴皮子利落，善于调动观众的情绪，给大家留下了难以磨灭的印象。
[2]
彩旦
