三年来采访杜琪峰和韦家辉二人不下三次，杜sir爽朗直接，大佬范儿十足，韦生温文尔雅，循循善诱。这两面香港电影的艺术旗帜，自重逢合作《神探》之后，从此秤不离砣，砣不离秤，每每专访时，杜sir都要拉着韦生一起，并在更多时候，让他亲自去解答剧作中的疑惑，二人的默契已然不消说。

这三四年来他们才算是真正在内地市场有了一方天地。2011年之前，杜琪峰早已闯出香江，在欧洲扬名，他的《放逐》和《文雀》等片却还在遭遇内地发行的“剪刀手”，尽管当时银河映像的内地影迷早已悄然在网络集结，但杜sir始终把目光放在97后香港的人心思变上，对大陆，还做着《黑社会2》中犀利的反讽，让人误解他会一直“留守香港”。

在《单身男女》内地宣传时，他才告诉我们，所谓的“留守香港”只因自己国语太差，“就像看冯小刚的《非诚勿扰》，我完全不知道笑点是什么”，直到《单身男女》获得票房口碑双丰收，他似乎才真正放胆进入合拍片的阵营。事实上，《单身男女》的成功在于杜韦二人牢牢把握着时代的脉搏，如今陆港往来频繁，内地人越来越多地到港工作，这让他们拍起了两位香港高富帅对住一位内地草根美女的中环追逐战，如此新鲜有趣的追爱模式，自然博得好感。

不过，随后回归风格化的《高海拔之恋2》又与市场有些八字不合。正当人们认为杜琪峰只能用《夺命金》这样的文学化电影做实验时，他却与内地的海润公司合作，在审查限制之内拍出了结合自身风格与内地环境的警匪片《毒战》，一时之间，他的大师水准首度在内地题材得以展现，突破了华语片整体的界限。可惜的是，这部电影的深度和高水准没能与内地观众接轨，票房平平。

如今，升级版的《单身男女2》到来，似在新意上欠奉，被质疑是《毒战》后的“还债之作”，对于此等批评，杜sir依旧坚挺，他表示从未考虑过这一点，“如果完全用眼前的票房来衡量电影，就完全把电影商品化了，到那个时候电影进步就会变慢。”而他更加坚定地表示，未来一定还会在内地拍警匪片，也会不计成本地培养银河映像的新导演。谈到银河派是否会遇到瓶颈，韦生也自信回应，创意从未枯竭，还有好多idea没有实现呢！

凤凰娱乐： 之前二位说拍《毒战》比较受限制，拍《盲探》的时候就开心了好多，那拍《单身男女2》的时候呢？

杜琪峰： 更开心，韦生可能比我痛苦多一些，纯粹娱乐的电影拍起来非常舒服。

韦家辉： 爱情喜剧肯定比那些沉重的戏，拍起来开心好多。

凤凰娱乐： 为何会拍续集？

杜琪峰： 第一部的结局高圆圆选择了吴彦祖，有人赞成有人不赞成，证明大家都有很多疑问，韦生就觉得还有很多东西可以放进去。

韦家辉： 第一部结束后出现很多疑问，高圆圆最后的选择是理智还是感情，她是在理智上分析完之后认为自己要选“火星男”吴彦祖，但这真的是她心底的选择吗？拍第二集好玩的是，再给她多一次机会，她会怎么选择呢？

杜琪峰： 就像分析员在选股票一样。

韦家辉： 对，好多分析员的选择都是不对的哦。

凤凰娱乐： 古仔的角色在大部分时间里根本没有与高圆圆有直接对手戏，这是“降敌于千里之外”的有意为之的形式感吗？

韦家辉： 这两个人很有缘分，其实他每晚都在你隔壁睡觉，你却不知道，缘分没来敲门的时候你开门看不见他，待到你不想见他的时候，你一开门就看见了他，这就是比较有趣的地方。

凤凰娱乐： 吴彦祖这次的戏份为什么只是客串？

杜琪峰： 他已经非常帮忙了。他的孩子出世之后，他觉得最重要的事是和太太一起看孩子，但他也知道《单身男女》是对他很有意义的一部戏，所以能拍几天就拍几天，基本上他是没时间的，能最终加入也是一个意外。

凤凰娱乐： 第二部与第一部一样都在用隔楼相望的桥段，为什么要重复再用呢？

韦家辉： 第二部当然要延续第一部了，这也是几个当事人的爱情回忆。对于高圆圆来说，以前对面有个男人变魔术追求你，而现在他还是在对面变魔术，但不是在追你了，是变给别人看的，你会怎么想呢？你会不会有点酸溜溜的呢？我觉得这一点很好玩。

凤凰娱乐： 这一部分都是用特效完成的？

杜琪峰： 其实电影里只有一栋大厦，拍来拍去正面反面都是一栋，所以需要特效来帮忙。又比如片中的八爪鱼，它其实是不听话的，而且戏份又很重要，所以也用了特效。

凤凰娱乐： 为什么要强调“反向操作”的概念？

杜琪峰： “反向操作”其实现在很流行，也是一种在股票投资上的思维，当然也是韦生这样的高手才在电影里用到这一样了。

韦家辉： 杨千嬅演得很好，这个角色就是什么都向与别人往相反的方向想。比如她见到男友劈腿，自己虽然不喜欢，但是还会忍受。这就会有一种喜剧的感觉。

凤凰娱乐： 为什么两部里都使用这些有点老的国语歌来代表每个人呢？

杜琪峰： 我觉得很新啊，没觉得老，都挺好听的。用国语歌是因为电影要面向全国的市场，可以让内地和港台的观众都很容易明白，如果用粤语歌就会有地区性。

凤凰娱乐： 杨千嬅经常被拿来和郑秀文比较，两个女演员都演过很多喜剧，为什么这次用了杨千嬅，没选择郑秀文？

杜琪峰： 用杨千嬅是希望与高圆圆有点分别，高圆圆是比较年轻的，与当地市场不太熟的，而相对理性聪明的女强人角色，我觉得杨千嬅就比较合适。郑秀文与杨千嬅都很好，但戏剧感不同，郑秀文比较深沉内变，杨千嬅是反应比较快，要给他们不同的材料。

凤凰娱乐： 有人说《单身男女》里两个香港仔追求大陆女孩是影射香港导演们进军内地市场，你怎么看待类似解读？

杜琪峰： 摆明是啦！合拍片的规矩就是这样，肯定要放进内地演员的，拍之前你就会考虑清楚的。我觉得这不会影响我们的创作，国内有这么多好的明星，这么多男男女女，这个合作是必然里面产生了必需。

韦家辉： 我们比较想写大都会的形象，一个大城市就汇集了不同地方的人去工作去生活，在那里相遇，古天乐是香港人，高圆圆是一个从内地到香港工作的女孩，我们也想写出她那种孤单感。

杜琪峰： 实际生活里，很多内地人到香港来作分析员，很多香港人也到内地工作，这已经成为一个时代的必需，国内也会有，上海人去了重庆，北京人去了广州，大家走来走去，兜兜转转，现在的世界是这样的。

凤凰娱乐： 这部戏中的所有角色都是开跑车开游轮追女仔，是高富帅和白富美的故事，你是否担心它被指责为“炫富”的价值观？

杜琪峰： 你可以做一些不同的啊，比如有钱的去追一个没钱的，大家又会觉得是阶级分别的问题。但现在是有钱都追不到哦。所以爱情不是看有钱还是没钱，你说到有钱人，当然听起来是跟有钱人在一起好处多，有的人会从阶级的角度去看问题，但我觉得未必。也可以设置为穷人和穷人一起追女孩啊，都没问题。

韦家辉： 这是用不同组合来拍不同的爱情片啦，是个选材问题。因为《单身男女》的故事概念我们设定发生在香港中环，给人感觉这个世界就是被玻璃隔着的。

杜琪峰： 始终是在讲中产世界，故事发生的地方是有职业的。

凤凰娱乐： 在《小时代》上映时，大家始终在抨击它的价值观，你如何看待大家拿“拜金主义价值观”来否定一部电影？

杜琪峰： 拍电影出来有批评的人是应该的，批评的好不好可以让群众来判断。一部电影里当然有可能追求不同的价值观，你不能把你的价值观硬塞在我的电影上，我又不是讲这个，你如果硬塞你当然赢啦，所以不要硬挑点东西来（批评），这不正确。应该平衡下看看这部戏是什么再说，这是一部娱乐电影，你要讲艺术那当然玩完喽。

凤凰娱乐： 有人说《单身男女2》是因为《毒战》没有赚钱，需要弥补一下才拍的？

杜琪峰： 没这个感觉，我们拍电影都是看自己应该拍什么，收不收钱都是观众的选择，电影本身的历程很长，一部电影出来不代表它就完了，在历史和将来也会得到一个回报，如果完全用眼前的票房来衡量电影，电影就完全商品化了，到这个时候电影进步就会变慢。当然我们不反对商业电影，多点观众总是好的，如果硬是让一部电影成为商品，那电影的意义也失去了。

凤凰娱乐： 杜导现在也在监制一些年轻导演的作品，比如去年有《一个复杂故事》，但是这些电影完全没有进内地的计划？

杜琪峰： 年轻导演就需要鼓励独立的思想，如果要去送审，他们还没有能力去改变自己，新导演就要让他“新”，做自己喜欢的事，如果要他改变很多东西，他的原意出不来，是帮不到他的。所以我们唯有牺牲国内市场，让他们创作。

凤凰娱乐： 那这些电影还能收回成本吗？

杜琪峰： 没可能有成本收，这是必须的嘛，生命里如果只想着赚钱，那好痛苦的。

凤凰娱乐： 银河映像始终能为观众奉献出非常棒的电影，但团队有没有遇到过创意枯竭的事情？

杜琪峰： 其实不会，你会想到很多idea，但你可能只拍了一部戏，偶尔拍成了两部戏，还储存了好多创意没拍呢！所以我们没有创意枯竭的时候。

凤凰娱乐： 你和黄秋生先生合作了很多次，他最近似乎遭遇抵制，假如使用他可能会影响票房，你会如何选择？

杜琪峰： 他一直都是这样，有时候说话就是会说得比较夸张，说一些他自己认为对的事。不过电影的事情上，对的时候还是会找他，不对的时候找他都没用。

凤凰娱乐： 大陆也在限制一些劣迹艺人出镜，如果有些角色适合他们，还会找他们来演吗？

杜琪峰： 考虑拍电影的时候都会考虑很多事，老实讲，现在市场上有很多不同的演员，如果觉得会影响电影就不要用他喽。

凤凰娱乐： 陈可辛在接受我们采访时说，他感觉大陆的电影审查相比十年前是放宽了，你也这样认为吗？

杜琪峰： 当然与以前有很大差异，我还是希望能够给我们更多空间。我知道有时候因为国情的问题，有些事不能做，如果审查能放宽点，电影的世界也会更开阔，这也不是我们能控制得到的，还是要看整体国家要怎么走。

凤凰娱乐： 《毒战》的经验带来的是什么？

杜琪峰： 我想我们已经知道问题是什么，不过不会因为我现在想清楚了就马上着手去搞剧本，手上还有很多项目要做，我想到成熟的时候一定会再到内地拍警匪片，毕竟警匪片在内地市场制作量比较小，我觉得可以拍多点。