【轻心得】青春猪头结构、设定、文风的优势《青春野郎》心得

目录：

１引言

２结构的优势

３文字风格

４作品设定(男主角)

５作品设定

６结语

７懒人包

1引言

大家好，我是千年的萌狼，今天要给大家带来的是《青春猪头少年系列》的小说心得。这篇作品将在今年的十月动画化，希望能够顺利做到大翔子篇，相信凭借其紧凑刺激的神转折剧情，想必能成为一匹独领风骚的黑马，在芸芸新番中脱颖而出

先简要介绍《青春猪头少年系列》这部作品，本书的作者鸭田智一曾经写过《樱花庄的宠物少女》，是一部在轻小说里面颇经典的系列。本系列同和《樱花庄》同世界观，但两篇作品人物并无交集，所以《樱花庄》和《青春野郎》基本上只有彩蛋级别的关系，例如常常会在街上遇到《樱花庄》的人物。

《青春猪头少年系列》的内容讲述一种关于思春期症候群的病症，这个病症的定义是凡有青少年因为一些烦恼，如人际关系、自我认同、甚至生命，无处宣泄的情绪就会化作超自然现象出现在患者身上。本书是一个采用单元剧的方式，曾经患上了思春期症候群的男主，每一卷都为了解决身边某个患有这个病的女生而努力的故事。

其实本文的内容也相当吸引，枫和花枫努力的身姿，第六七卷的连环神展开，都非常感人。但这篇文会把内容集中在《青春野郎》的取材和结构优势，并减少剧透。

2结构和气氛营造的优势(微剧透)

在讨论这一个话题之前，先讨论一些故事结构的理论。其中一个很有名的叫做三幕剧理论，它将故事分为三个板块，分别是布局，冲突，收尾。

1布局：指的是开章，先简要交代故事人物和基本讯息，把剧情后面会用到的梗全部铺陈出来。

2冲突：可以说是故事的最高潮，指的是随着故事的发展，主角一步一步逼近矛盾的核心，此时故事的张力是最大的。常见的冲突是主角遇到极大难关，透过主角的努力去克服。

3收尾：就是故事的收尾，主角解决了最大的冲突事件后，将故事前期的伏笔一一回收，迈向结尾。

除了三幕剧理论，还有类似的故事结构理论，例如保罗·齐特里克在《好剧本是改出来的》提倡七幕剧，罗伯特麦基在《故事》里讲的激励事件和五幕结构。

上述有些甚至不是小说理论，而是戏剧理论，但还是可以看到一些共通点，就是一个正统的故事结构通常会在开头展示故事的设定，并铺垫故事的伏笔，主角有一个想要达到的目标，并在追求的过程中遇到困难，透过自己的努力解决它，然后步向结尾。三幕结构主要是讲主线剧情，这样的故事，应该最能让故事有高低起伏，牵动读者或观众的情绪。

《青春野郎》除了六七卷是连贯剧情之外，哪怕第八卷是第五卷的延伸，《青春野郎》基本上是一个卷一个故事，一卷出现【一个矛盾并且解决】。换个说法，《青春野郎》基本上每一卷都是一个独立，具备铺陈、遇到困难、解决(高潮)、结尾，这样的结构。

看一些影评的时候，人们常常说故事不能太平淡，要有冲突，然而冲突不足或过于平淡，常常是日本一些日常类故事的硬伤。反观《青春野郎》采用一些类似三幕剧的结构的方式突出矛盾，让故事不会过于平淡。

《青春野郎》之所以不平淡，是因为有强烈的目的性。故事显得过于平淡，有可能是因为故事中的各个小事件联系不足，或没有很明确目的。例如《我的朋友很少》这本轻小说，《友少》的结构在每一卷里面都是细碎的，而且常常会穿插一些砍掉对故事好像也毫无影响的日常事件。《友少》最没有目的性的部分是前三卷，里面的日常情节哪怕有目的性，很多时候都只是本着「我要学习交朋友」、「我要玩耍」这样的大义，一本正经地玩耍，故事的矛盾冲突就会显得平淡许多。

《青春野郎》虽然也不乏像《友少》里面那种日常生活的打诨插科，但鸭志田一始终在用一个明确的主线（解决某人的思春期症候群）来包住整个故事。就算故事中出现了分支，甚至是与现在无关后期才要用到的的伏笔，你仍然不会忘记咲太现在有一个重要的任务等着他。这样一来，故事就会变得很有目的性。

其实也不一定是其它日常小说一定目的性不足，但单元剧故事还是有单元剧的优点，尤其是一整卷都努力讲好一个主题的轻小说。如果说某些日常轻小说的高潮是平缓上升，那《青春野郎》就是波浪式高潮。有些日常小说可能经过两三卷甚至更多的铺垫才来到一个大爆点，但是以《青春野郎》来说，它的故事每一卷都会迎来一个高峰，这样故事就会显得更有高低起伏了。

另外澄清一点，一些故事结构中所说的遇上困难，大多都不是主角被动地解决自己找上门的困难。正常来说，主角有一个想要达到的目标，并在追求的过程中遇到困难。当然，有时候困难也可以自己找上门，但是角色还是有抉择的空间，例如角色可以不去解决迎面而来的困难。那到底咲太的行为动机是甚么呢？很多日常动漫直接就告诉你男主是个老好人，不一定有很详细告诉你为甚么男主那么好人，但鸭志田一是有给了男主帮人的理由的。第一卷的时候，麻衣问男主为甚么那么热心帮一个刚认识的人，男主告诉她自己的经历，在自己人生的低谷期曾经受到大翔子的鼓励，才能走出阴霾。后来已经找不到大翔子了，因为无法报恩，所以想把恩情报在其他人身上。到后来，我们慢慢知道男主的人生观，知道他虽然不在意大众对他的评价，但却非常重视对自己重要的人，身边的人有难根本就无法坐视不管，这两项都是咲太的行为动机。

除了结构以外《青春野郎》的气氛营造也很有特点。

作者在很多地方都能有效营造气氛，如非现实感、紧张感、落差感等等，牵引读者的情绪。例如在故事的布局阶段，咲太会陷入超自然事件，每当咲太遇上这些事件时，我们就会和校太一样感到诧异，偏离日常的非现实感本身就能作为一个钩子，吸引读者读下去。又例如在解决思春期症候群事件的阶段，女主角的心结慢慢揭晓，也慢慢接近故事的核心，同时故事也变得越发有吸引力。

又或着第七卷第三章【含剧透】，作者用两万字平如流水的文笔，描绘咲太和麻衣回归到日常生活之中，但翔子何去何从却无从得知。这时候，明明鸭志田用很平淡的文笔，明明都没有强调过咲太内心的想法，我看的时候心中就像开了个洞，彷佛能直接感受到咲太舍弃翔子的未来后，心中的内疚，那种强烈的落差感不断冲击着我。当我抱着压抑的心情，一直看到双叶说的最终方案，再一直看到结尾，我的情绪才终于崩堤，当我回过神，眼中已经堆满了温热的泪，模糊了我的视线。

其实《青春野郎》的气氛营造的厉害之处不在用描写渲染，而是厉害在剧情。《青春野郎》光是优秀的剧情本身，配上简单的白描，已经足够带动读者的情绪了。

3文字风格

以下将从几个方面讨论鸭志田一的文字风格，分别是人称、服装、对话。

鸭志田一向来都是用第三人称。日轻有些第三人称，常常会将主角的第一人称自白混杂在第三人称的旁白当中，也就是「一三人称混合」。这样的做法或造成阅读混乱，被不少人诟病。其实纯第三人称也可以稍微有点内心的描写，但是语气和「一三人称混合」不同的，「一三人称混合」可能在用第三人称叙述，却感觉到强烈的语气，例如直接在第三人称的旁白写上吐槽、反问句和疑问句；普通的三人称不一定每一句都用「他想：……」这种方式来表达角色内心，但是用的叙述语气会稍微客观一点。《樱花庄》尚有「一三人称混合」的情况，到《青春野郎》的时候，这种情况已经很少见了，改成正儿八经的纯第三人称。

《青春野郎》的特点是白描，然而他的白描有点像galgame文本，直白简单，有时会感觉他的文笔趋于平淡。反过来看吧，明明他的描写十分简单，但我看到地五卷结尾，还有六七卷的故事，内心还是深深地被震撼到了。说不定故事剧情的优点已经大到可以掩盖描写的缺点。

鸭志田一很喜欢细致地描写女性角色的穿搭，从《樱花庄》到《青春野郎》都是这样。这一点，可以看出说不定鸭志田一对于服装有一定的理解。此举有两个好处，第一，让女主的外貌形象顿时丰满起来（虽然靠插图也行)；第二，鸭志田一的文本来就是比较平淡的白描，描写女性的穿搭增加了阅读的讯息量，让这小说看起来更有层次。

接着说说对话风格的特点，一共有两个特点。

第一个特点是跳脱。鸭志田一的对话总有一种不是直接回答别人问题的感觉，说话有点绕，还常常岔开话题。

第二个特点是短，而且对话框很多。如果发生在空太与真白身上，基于真白是一个不擅长说话和表达的角色，这个情况就会变得更变本加厉。这种又短又密的对话，只能说是一种风格吧！虽然也不是所有情况都会这样，例如说明性的对白就会相对长一点。

到了《青春野郎》，鸭志田一的对话仍然有上述两个特点，和《樱花庄》一脉相承，《青春野郎》的对话同样有着鸭志田一式的风格和独特笑点，而且写得比《樱花庄》进步了。以下可以看看一些小说中的例子。

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麻衣在床边重新坐好，却在过程中踢倒一个纸袋。是麻衣自己带来的。她抓起纸袋说声「拿去」递给咲太。
「嗯？」 (翻译：你给这个我是干嘛的？)
「送你。」 (回答)
咲太乖乖地收下。
里面是一件可爱的连身裙。当然是女用的……
「意思是麻衣小姐去鹿儿岛的时候，要我用这个当替代品？」(下切：从送礼物转移话题到送礼物的原因，【笑点】：你要给我这件女装衣服，把它当成我亲爱的女朋友大人，在你不在的时候让我睹物思人吗？)
「是要送给**妹啦。」(否定+解释，将此定义为【话题A】)
麻衣说完，露出一副打从心底感到无奈的样子。
「啊？」 (翻译：表示疑惑)
但是咲太听不懂她的意思。
「我刚才说过我今天去拍时尚杂志的照片吧？他们把拍照用的服装送我了。」 (解释)
换句话说，这是麻衣刚脱下的衣服。这么想就觉得衣服好香。
「而且我穿起来很像小女生。」(继续解释【话题A】，人物展示：刻意没有提重点，可能是因为直接讲会觉得害羞或着尴尬)
摊开一看，裙摆与袖口都缝上了荷叶边。
「所以送给枫？」 (向对方确认是不是这个意思)
「我觉得她只有身高比我矮一点，尺寸应该差不多。」(继续解释【话题A】，人物展示：刻意没有提重点，可能是因为直接讲会觉得害羞或着尴尬)
「不，我没担心这件事……」 (转移话题。人物展示：咲太特别没大没小，没礼貌，符合人格特征。)
为什么突然送衣服给枫？咲太一头雾水。
「我是在拐弯抹角暗示你要稍微在意妹妹的打扮啦。」(解释【话题A】的真正目的)
「你现在是直接明示吧？」 (吐槽)
「那件熊猫睡衣，如果她喜欢就算了……但她今年十五岁了吧？」(解释【话题A】，终于提及重点)
「是的。」
「打扮漂亮之后，说不定会比较想外出。」(解释【话题A】)
「啊啊……」
这段话令咲太完全懂了。麻衣是在担心枫，觉得枫今后不能一直只待在家里生活。
咲太知道麻衣不是同情，也不是只说「好可怜」这种表面话……是真正面对这个问题。
「……」
咲太不禁注视着麻衣。
「干……干嘛啦，一直看我。」
「麻衣小姐为枫着想，我好高兴。」(发表言论，直接表示出对女朋友的感谢。)
「这么做是理所当然吧？」
麻衣不以为意般响应。明明捉弄咲太的时候会做幼稚的事，却偶尔会露出这种成熟的一面，所以很令人伤脑筋。会觉得心情无法控制，认为自己敌不过她。

————節錄自《青春猪头少年不会梦到小恶魔学妹》

看着这段对话，可以看到鸭志田一仍然保持着对白超短和对话跳跃这两点。而且鸭志田一对白有一种不把话讲清楚，需要读者自行加话诠释的感觉。其实这种说话方式也有自己的特色，如果习惯的话，就会觉得这种对话意外亲切。

4作品设定(男主角)(剧透警告)

第一，男主的设定。男主最初有思春期症候群的原因是妹妹遭到欺凌引发的思春期症候群，和解离性障碍，身为哥哥的他虽然努力为妹妹辩解，但所有人，哪怕是父母都无法理解他们，只是把他们当成异类。绝望之际，男主被大翔子开解，才重拾人生的希望。从阴霾中走出来的咲太，真正明白自己需要的是甚么，例如他只需要重视对自己而言重要的人，做自己觉得正确的事情，跟本不用理会大众的眼光。以下节取《青春猪头少年不会梦到小恶魔学妹》继续补充说明。

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咲太说：
「一个人其实也乐得轻松喔，没必要配合旁人。真的变成一个人之后，会觉得没有想象中那么孤单。」
不过以咲太的状况，也是多亏身边有佑真与理央，最近还多了麻衣。
「我并不是讨厌孤单……」
「啊？不然是为什么？」
「只有一个人……很丢脸。」
朋绘轻声说出这句话。
某种东西轻意地溶入咲太心中。
「我不希望大家认为『那个家伙总是独来独往』。」
「这样啊……」
咲太莫名可以认同，踩在踏板上的脚也自然放到地面。
害怕的不是孤单本身，而是不想被大家看到自己遭到众人排挤，不愿意被大家指指点点，更不要被瞧不起或嘲笑。
比起孤单，这种耻辱更深深伤害未成熟的心。令人觉得难为情，逐渐变得低声下气的这种情感……会夺走这个人的自信，慢慢封闭内心。
「……」
朋绘默默低着头，咲太轻轻将手放在她头上。
「学长？」
她不安地扬起视线看向咲太。
之前，枫遭到霸凌的时候说过相同的话。
──去学校……很丢脸。
不希望大家看到遭受霸凌的自己。这份心情过于强烈，导致枫走不出家门，变得害怕他人的视线。
在咲太眼中，现在的朋绘和当时的枫重迭在一起。
被排挤的契机只是小事，没人知道原因在哪里。这种气氛一个不小心就会形成，并且瞬间感染四周，到时候就来不及挽救了，这种症状难以治疗。

————《青春猪头少年不会梦到小恶魔学妹》

上面的节录写的是咲太和朋绘的对话。朋绘的其中一个核心问题是害怕别人看到「自己总是独来独往」，而咲太告诉她「你根本不需要为别人而活」。

其实朋绘的问题是很常见的，人生活在世上会面对的许多烦恼，其中在意别人的目光和想法而困扰的人也不少。其实不只是朋绘，书中除了翔子之外所有女生的烦恼几乎都源自于「人际关系」、「在意别人的想法」、「被空气所困扰」。麻衣是因为母亲强迫她拍泳装写真，而后来大家都因为读空气所以看不见她、朋绘是害怕朋友不喜欢、双叶是因为在意男孩子看她时色瞇瞇的视线，所以感到自我厌恶、和香是害怕别人拿她和麻衣比较。

反之，咲太是一个AKY——「あえて空気読まない(故意不读空气)」，和在意别人的女生们比起，咲太的内心倒是坚强多了。他居然可以为了解决麻衣的烦恼，当着全校的面前在操场大声告白，完全无视于全校上千师生的讥笑。如果是大老师当着群众面前自爆解决委托，内心大概会想着：「不是也挺好的！」如果是羽瀬川小鹰在群众面前大打出手保护女人，内心应该会说：「呜～～好羞耻喔，但是我不后悔。」前两者的内心，姑且还是会受到一点伤害。但咲太不同，他就算当着全校面前告白，他的内心都毫无动摇，心理大概还在淡定地笑说：「别人怎么看我，关我**事，I DON’T CARE!」

其实全世界的人都会面对人际关系的问题，但是日本人会因为空气而烦恼的人貌似异常地多。例如日本有「便所饭」(注1)，有些人和朋绘一样害怕「别人看到自己孤单一人」，而跑去厕所吃饭。《被讨厌的勇气》(注2)之所以在日本那么畅销，这可能也是原因吧！而咲太正正就是「被讨厌的勇气」的化身。咲太在小说中的定位就相当于对抗「空气」、对抗「他人的目光」。因为其他女生的烦恼基本都是「在意别人的想法」，而主角偏偏是一个不太在意别人想法的人，两种价值观的激烈冲突下，故事的矛盾就自然显现了。

虽然咲太是个没大没小没朋友，偶尔会开黄**，甚至骚**女生的嚣张小伙，但确实是个有骨气的角色。

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注1：「便所饭」就是在厕所吃饭的意思，日本很多人都这么做，其严重程度甚至到了连厕所告示都有写「在厕所里请勿吃东西」。便所饭的原因有二，第一，害怕他人看到自己孤单一人；第二，日本厕所很干净，干净到可以吃饭。

注2：《被讨厌的勇气》，日本畅销心灵类畅销书籍，讲阿德勒心理学。我看过觉得写得不好，但书名很有意思。

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5作品设定(其他设定)

除了男主角的人设以外，本书的作品设定有几个亮点，分别是非后宫题材、思春期症候群、丰富的人物属性、捏他与玩梗，以下将一一阐述。

第一，如果光看《青春野郎》几本书的封面，有可能会误以为这本书又是一本卖萌的后宫轻小说，事实上这本书主调并非后宫作品，在第一卷已经确立了正宫的地位，后面偶有的修罗场也只是维持在三人而已。既然《青春野郎》并非后宫，那就可以把更多篇幅放在作者安排的主在线。男主角帮助女生解决青春期烦恼才是这本书真正的主线。

第二，思春期症候群的设定能让故事变得紧张，制造故事冲突。在已知《青春野郎》并非后宫作的前提下，这本书就能花更多时间在主在线。《青春野郎》的主线思春期症候群相当于将问题强行引出来，因为如果没有思春期症候群，可能很多青春期的烦恼都埋藏在心里不说出来就好了。而思春期症候群逼迫角色去面对一些内心或来自外在的困难，如果不解决，这个问题就会化作超自然现象对患者的生活造成更大的影响。说不定有人觉得这种用超自然现象强行引出问题的做法有些御都合主义(注3)，但超自然现象正正是作品的有趣之处，因为主角脱离日常深陷超自然现象的时，感受到强烈的诧异感和非日常感，故事的气氛自然而然就会变得紧张起来。

第三，《青春野郎》合理化了一些ACG式御都合设定。日常类作品的男主角很多时候都会有某些设定，例如家里没有家长，总有个兄控妹妹之类。这些常见设定在现实中其实是很少见的，所以总有人会说这是御都合的设定，例如《樱花庄》的妹妹的兄控属性，好像就没什么特别意义。在《青春野郎》里面，为甚么妹妹枫会变成兄控？为甚么咲太的家里没有家长？这里可以看到鸭志田一的进步，他改进了在《樱花庄》中的一些缺点，在加入这些常见ACG式设定的同时，却将这些设定借题发挥。家长和妹妹的设定在这里不仅不会突兀，甚至和枫与花枫的剧情有很大联系(注4)。

第四，《青春野郎》的女性角色有着丰富的人物属性，例如有S女王学姊麻衣、笨蛋村姑学妹朋绘、兄控妹妹枫、冷娇妹妹花枫、外冷内奔放的眼镜娘工具人双叶、金发双马尾傲娇未来妹妹和香、大和抚子未来人小姐姐大翔子、励志抗病少女小翔子、毒舌现充朋友妻上里等等。这时候鸭子在心里谈算着，《青春野郎》里面有这么多各式各样的女角色，你总有一个喜欢吧！如果有接触轻小说这个圈子，应该会知道轻小说特别重视的是角色的属性和萌点，甚至有一种卖属性的小说的说法，而这么多不同的女性角色正正可以满足不同喜好的读者。

第五，《青春野郎》中的捏他不少，除了直接玩《樱花庄》的梗，从《青春野郎》的剧情可以看到不少作品的影子。例如朋绘的剧情让人联想到《凉宫春日》的永无止境的夏日，和香的剧情让人想起《心连情结》，后来大翔子的剧情还让人想起了《Angel Beats!》。我认为这部作品是集合了以往的作品优点的集大成之作。其实老梗不是缺点，毕竟老梗能留到现在，肯定有些道理。就像下厨，同样的材料，有人可以煮得很美味，有些人却做出黑暗料理。《青春野郎》应该算是风味十足的佳肴吧！

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注3：御都合主义，强行或刻意添加设定，或过度使用过度的偶然等手法，以方便作者推进故事进行。

注4：【含剧透】，妹妹成为兄控的原因是被欺凌后失去记忆，多出的枫人格对咲太百般依赖。父母不在家的原因是咲太的母亲被妹妹的事情困扰，也出现精神问题而住院，所以现在咲太和父母分开住，父亲有事会连络咲太。

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6结语

总体来说《青春野郎》是一本很有趣的轻小说。有欢乐搞笑、有感人催泪、有矛盾有高潮、有烦恼和挣扎、有信念和坚持。如果让我推荐一本轻小说给没有看轻小说的人，对于很少看书的人，我会推荐《凉宫春日的忧郁》，因为欢脱搞笑的的前几页吐槽能瞬间吸引住人的眼球，如果让我私心推荐，虽然顶着「兔女郎」三个字已经有推荐难度，我还是希望推荐这本书。

7懒人包

优点：
‧单元剧的形式，让每一本书都能讲述一个完整，具备起承转合的三幕式故事，让故事冲突明显，虽然是日常题材也不会流于平淡。
‧出色的剧情和神转折，很能营造各种情绪和矛盾，如非现实感、紧张感、落差感来调动读者的胃口。
‧对于主题的探讨有充分的挖掘，5、6、7卷泪点不少。
‧第一卷正宫确立，看人设像是后宫作品，事实上是探讨青春期各种烦恼，将其转化为超自然现象的SF作品。
‧男主很有个性，以身作则告诉我们要有「被讨厌的勇气」。
‧人物属性丰富，有S女王学姊、笨蛋村姑学妹、兄控妹妹、冷娇妹妹、外冷内奔放的眼镜娘工具人、金发双马尾傲娇未来妹妹、大和抚子未来人小姐姐、励志抗病少女、毒舌现充朋友妻等等，满足不同读者观众的需求。
‧包含某些老梗元素的SF剧情，也有些很会玩的设定，集大成之作。
‧用大量的篇幅解释SF的设定，满足设定控和SF控的烧脑需求。
‧鸭志田一独特的对话风格，让人物的互动变得相当有趣。

缺点：
‧描写简略，有种galgame文本的即视感。
‧跳脱的对话可能会让一些读者跟不上。
‧男主没大没小，开黄腔，对女生作出的骚扰行为，开头「兔女郎」的标题，都可能会提高推坑难度，尤其是如果你推坑的对象不是那么宅，那他可能会对这些设定有些诧异。
‧并非所有人都能接受书中的价值观，例如的七卷中男主痛苦的抉择，可能会伤到一些人的玻璃心。

8月18號 22:47補充：

「一三人称混合」这个点，我讲得不好，补充一下。

一三混合：

「去死吧！」

小狼的女友举起木剑，朝小狼劈砍过去。小狼下意识举高手臂，抵挡木剑。

天啊！怎么会那麼疼！ 【主观，心里话】

虽然女友的手臂纤细，但木剑从上而下挥落，还是有一定的力量。

客观第三人称：

「去死吧！」

小狼的女友举起木剑，朝小狼劈砍过去。小狼下意识举高手臂，抵挡木剑。

手臂传来剧烈的疼痛。 【客观，无感情】【省略主语，比较像日式轻小说】

虽然女友的手臂纤细，但木剑从上而下挥落，还是有一定的力量。

※※这个小段落自己写的※※