Li Shao-chun was born in 1919, which is an era when Western ideas, technology, media to be brought into China. During in the era, all young intellectual class had surging influence, and Li Shao-Chun is one of elitists in the young intellectual class. Li’s performance is deeply inspired by innovation of Shanghai spirit, also he concentrated on Jing-Chou faction (Included traditional Chinese opera, New style Chinese opera and modern Chinese opera .His performance was taught by Yan (Yan Yushu ), Yang (Yang Xiaolou), and he combined with these two factions, and adding Qipai (Zhou Xainfang) and Gai (Gai Jiaotian),which then becomes his own unique style of performance. And Li had extraordinary achievement in screenwriter, director and music compilation. He excelled in many different kind of traditional characters in Chinese Opera, such as Old Wu-Sheng , Wu-Sheng with long weapon and bare hands, Young Wu-Sheng, monkey character and female character in traditional Chinese Opera. Li was not limited by any traditional Chinese Opera characters. Therefore Li was a great icon in the history of traditional Chinese Opera.

As such a legendary Chinese Opera masters, Li Shao-chun only had 30 years experience of stage performance. During this period, there are very few of highly refined image data and academic criticism record left in now day. All those valuable archive makes him like a shouting star across the art of Chinese Opera history. He also gives a bright direction for New Chinese Opera in the present day. Unfortunately there are not much complete documentary records of Li Shao-Chun in academic field, and all records are not optimized and organized. Even there is no any complete history research for Li Shao-Chun’s life.

To compensate for this cavity of Chinese Opera history, this dissertation "The Life of Li Shao-Chun Performing Arts" as title, is going to present and analyzes Li’s art development and devotion from zero to successes, and step by step to analyze Li’s “super agent” ,his father , Li Guichun how to make management and to introduce Li Shao-Chun many Chinese Opera masters for studying, and then transform all learning experience into his own style of performance ; by analysis of two famous Chinese Opera "Divergence", "Ye Zhulin" , and Li Shao-Chun’s creative ideas and point of view to understand and compare with Chinese Opera in the present day. In the final with my conclusion Li Shao-Chun uses “developing Chinese Opera Character as his own style “to become a fashion in Chinese opera history.

"Play characters without faction" is Li Shao-Chun’s the most important achievements on Chinese Opera stage; also it is his greatest artistic vision. In this dissertation with well organization, I would like to prove Li’s achievements breaks through limitation of every Chinese Opera faction then become a full type of Chinese Opera actor. Also I want to show Li’s influence for Chinese Opera tradition and development.

第一章 緒論
第一節 研究動機與目的……………………………………………………01
第二節 文獻回顧與探討……………………………………………………02
第三節 研究對象、範圍與限制……………………………………………05
第四節 研究方法與論文架構………………………………………………07
第二章 李少春京劇表演藝術奠基期……………………………………………12
第一節 幼年啟蒙習藝………………………………………………………12
第二節 博采眾家之長的拜師經歷…………………………………………18
第三節 李少春天津演出大放異彩…………………………………………28
第四節 李少春北京隆重拜師………………………………………………30
小結……………………………………………………………………………35
第三章 李少春京劇表演藝術成熟期……………………………………………36
第一節 李少春挑班組團……………………………………………………36
第二節 著名編劇家翁偶虹與李少春展開合作……………………………38
第三節 李少春參加國營劇團………………………………………………40
小結……………………………………………………………………………41
第四章 李少春京劇「人物立派」的表演藝術特色（上）……………………48
第一節 傳統短打武戲《三岔口》任堂惠的人物塑造……………………48
第二節 李少春《三岔口》表演分析………………………………………50
第三節 猴戲的形象塑造……………………………………………………63
第四節 新編戲人物塑造……………………………………………………68
第五節 李少春京劇現代戲的人物塑造……………………………………85
小結 …………………………………………………………………………101

第五章 李少春京劇「人物立派」的表演藝術特色（下）……………………103
第一節 《野豬林》劇情來源………………………………………………103
第二節 《野豬林》舞台版與電影版本情節比較…………………………106
第三節 《野豬林》的表演設計……………………………………………117
第四節 《野豬林》藝術電影導演的處理手法……………………………124
第五節 電影版本「大雪飄」的唱段設計…………………………………125
第六節 李少春《野豬林》的唱念藝術精髓………………………………127
小結 …………………………………………………………………………136
第六章 結論……………………………………………………………………137
李少春大事紀……………………………………………………………………140

簡表目錄：
表1：文武老生戲演出劇目表……………………………………………………42
表2：武生戲演出劇目表…………………………………………………………44
表3：猴戲演出劇目表……………………………………………………………45
表4：紅生戲演出劇目表…………………………………………………………45
表5：新編戲演出劇目表…………………………………………………………46
表6：京劇現代戲演出劇目表……………………………………………………46
表7：反串戲演出劇目表…………………………………………………………46
表8：《野豬林》舞台版與電影版本情節對照表…………………………………106

圖片目錄：
圖1：李桂春演出劇照……………………………………………………………13
圖2：李桂春三子李幼春、李寶琛、李少春……………………………………14
圖3：李少春幼年演出劇照………………………………………………………17
圖4：李少春與李幼春演出《鬧地府》劇照……………………………………29
圖5：李少春演出《定軍山》劇照………………………………………………35
圖6：李少春與谷春章演出《三岔口》劇照……………………………………50
圖7：李少春演出《鬧天宮》劇照………………………………………………67
圖8：李少春演出《滿江紅》劇照………………………………………………77
圖9：李少春演出《宋景詩》劇照………………………………………………85
圖10：李少春演出《白毛女》劇照………………………………………………89
圖11：李少春與杜近芳演出《白毛女》劇照……………………………………93
圖12：李少春演出《野豬林》劇照………………………………………………118
圖13：李少春與杜近芳演出《野豬林》劇照……………………………………123
圖14：李少春《野豬林》劇照……………………………………………………135
圖15：河北霸州李少春大劇院……………………………………………………139

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