《妖猫传》堪称东方玄幻电影第一

陈凯歌当得起中国第一导演！

长久以来观众对陈凯歌的总是带着有色眼镜来看，无论是《无极》、《梅兰芳》、《赵氏孤儿》、《道士下山》，我以为都是佳作，但总是有些没来由的恶评让人不胜唏嘘。

陈凯歌是对电影执着而认真的人 ，他的作品从不糊弄，他的电影都在输出文化，表达深沉哲学，实现自我价值的。

也许有时表达得比较隐晦，有时又表达得太满，让观众摸不着头脑，但依然能感受到他作品的精打细磨和精良制作。

陈凯歌拥有一流的审美和品位 ，让电影立意、演员表演、场景设计、画面运作、起承转合都保持在精致的高水准上，就从这一点来说，他的电影从来不是烂片圈钱。

这次的《妖猫传》陈凯歌又再登高峰，秉承一贯的精英气质，以高规格、多层面的故事营造出独属于东方文化里的世界观和传奇文学， 堪称前无古人后无来者。

对于这样的作品评分或者票房，都显多余，这注定是一部富有长久艺术生命力的电影。

如果观众们认真看的话，仅仅从黄轩在《芳华》和《妖猫传》这两部电影中的表演，就能轻易分出高下来。

好导演好作品可以最大化的激发演员深层潜力 ，让演员发现不一样的自己，提升到另一个层面，正如王家卫之于梁朝伟，李安之于汤唯，陈可辛之于周冬雨。

本片另一个主演染谷将太更是让人印象深刻意犹未尽，沉稳、内敛、温润如玉、毫无表演痕迹，不得不佩服陈凯歌挑演员的眼光和对演员的调教能力，当属一流。

电影《妖猫传》最让人醉心之处在于对东方玄幻的刻画， 终于做出了教科书般的诠释 。

过去的大荧幕上充斥着各种斥资巨资的魔幻故事，《捉妖记》、《西游降魔》、《大圣归来》、《三打白骨精》、《长城》等等，这些一个一个打着东方魔幻招牌的电影，做出来的妖怪总是这样的

几乎清一色的照搬了好莱坞对怪物形象的设计，这些怪物或者魔幻场景更像西方传说，而毫无东方韵味。

东方的古代妖魔传说，讲究一个意境 ，妖精神仙不见得有多大体格或者多牛逼武器，他们就是时而幻化成人时而幻化成仙时而无形无影，要把这种东方式意境表现出来，比西方魔幻困难很多。

《妖猫传》办到了，影片用两种形式来呈现，一种即“妖猫”本身，一种即民间幻术，这两种或真或假或实或空的线索， 交织成一幅迷人的东方韵律。

白衣少年幻化成白鹤飞舞

猛虎绽放成牡丹花瓣

影影绰绰的窗面上跃然一只灵动的猫

这些意向的影像化独具东方诗意，着实让人入了迷。要表现出东方美学，不但考验导演的想象力，更需要拥有极深的艺术造诣和文化理解。

李白的诗、仙人的鹤、牡丹花瓣、猛虎下山这些都成了导演信手拈来的元素 ，打造出万邦朝圣的大唐盛世。

对盛唐的画面表现，就更能看出陈凯歌一流的审美品位。

张艺谋的奢靡皇家是《满城尽带黄金甲》式的红配绿，金配金

徐克的唐朝是《狄仁杰》里对日本文化的拿来主义

唯有陈凯歌勾勒出了大唐盛世的东方风骨

一场“极乐之宴”是包罗万象，是普天同庆，是多元包容，展现了盛世对各种阶级人物、各族文化的吸收与融汇。

陈凯歌说这是他梦中的唐朝，也真正做到了让观众与他共享这一场盛世梦。“极乐之宴”让观众看到了立于世界之巅的长安城， 有容乃大海纳百川的大唐 。

当然，无论一部电影画面、制作、演员如何精良，最终决定影片成败的核心还是故事。

简单来说，这是一部侦探故事，由皇帝离奇之死而引发的重重悬疑，两个男主角因为各自内心的牵绊而卷入局中，一个是为了完成凄美绵长的长恨歌，一个是为了探索幻术的奥义，他们追踪“妖猫”的脚步揭开了那一段尘封30年的真相。

观众随着故事情节的牵引，一步一步探索贵妃之死的真相时，却恍然，那个我们一直当做“线索”的妖猫才是故事的落脚点。

外在的善恶美丑都如幻境一般， 造就幻境的不过是人心。

陈云樵因被妖猫催生出心魔而杀死春琴。

李隆基为求自保又不愿违背诺言，而弄巧成拙活埋杨玉环。

安禄山打着夺得杨玉环之名而兴兵造反。

痛恨这些人性黑暗和私欲的纯真少年，却反被怨恨吞噬，变为妖猫复仇。

所以究竟真相如何？是红颜祸水还是盛极而衰？是恩爱缠绵或是寡恩薄义？终归都是“空”， 回归本心才能破局重生。

好电影能激发人的思考，看了陈凯歌手下的盛世，更能理解，一个真正伟大的时代是充分自信和足够包容的。能容得下异族和他国，能接纳各种思想和文化，人民群众多元且平等。没人担心境外势力煽动，也无所谓抵制西方思想入侵，更不会因阶级而降低尊严。

我当然希望自己能活在盛世之中，只是当今之世如此小气， 又如何担当得起盛世二字？