约翰内斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms,1833年5月7日—1897年4月3日),出生于汉堡,德国浪漫主义 作曲家
1848年,第一次举办个人音乐会。1853年,作曲家 罗伯特·舒曼 撰写了题为《新的道路》的文章,该文预见了勃拉姆斯所取得的音乐成就;同年, 舒曼 将刚出道的勃拉姆斯介绍给他的乐谱出版商,其首批作品刊印出版。1860年,发表了反对以 弗朗茨·李斯特 为首的“新德意志学派”宣言。1862年起,大部分时间居住在维也纳,该地也成为了勃拉姆斯的第二故乡;同年,当选为维也纳声乐学院合唱团团长。1868年,《 德意志安魂曲 》在不来梅首演。1871年,接受了维也纳音乐爱好者协会艺术指导的邀请,在职期间为宣传推动德国古典音乐发挥了重要作用。1876年,完成并首演了他的《 c小调第一交响曲 》。1877年,《D大调第二交响曲》在维也纳举行了首演。1879年,布雷斯劳大学授予勃拉姆斯荣誉博士称号。1883年,《F大调第三交响曲》在维也纳首演。1885年,《 e小调第四交响曲 》在迈宁根首演。1896年,创作《四首严肃歌曲》。1897年3月13日,最后一次出现在公众面前;4月3日,勃拉姆斯逝世 [2-4]
在德国音乐史中,常把约翰内斯·勃拉姆斯与 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫 路德维希·凡·贝多芬 相提并论,即根据巴赫(Bach)、贝多芬(Beethoven)和勃拉姆斯(Brahms)姓名的第一个字母,而将三人总称为“3B” 。此外,勃拉姆斯也是继贝多芬之后,创作面广、继承古典传统较深的德国作曲家 ,在他的引导下,勃拉姆斯初识德国古典作曲家的作品
1853年,和赖门伊一起进行巡回演出,二人在汉诺威偶遇小提琴演奏者约瑟夫·约阿希姆,约阿希姆因欣赏勃拉姆斯的作品而将他引荐给舒曼和李斯特 ;6月,在魏玛结识了 弗朗茨·李斯特 ;9月30日,在杜塞尔多夫拜会了罗伯特·舒曼和克拉拉·舒曼夫妇,自此成为好友;10月28日,舒曼在《音乐新杂志》上发表了题为《新的道路》的文章 ,该文预见了勃拉姆斯在未来的音乐成绩 ;12月,在舒曼的引荐下,莱比锡的布莱特柯普夫—赫尔特尔音乐出版社出版了勃拉姆斯的第一批作品 ,即钢琴奏鸣曲(Op.1和Op.2)及一些歌曲
1854年3月初,舒曼企图自杀,勃拉姆斯赶到杜塞尔多夫;8月,与尤利乌斯·奥托·格里姆一起前往美因茨,接着一人前往海德堡,漫游内卡河谷;返回汉堡,途经杜塞尔多夫时,看望了克拉拉·舒曼,并在途经汉诺威时,看望了约瑟夫·约阿希姆 青年勃拉姆斯
1855年5月,在杜塞尔多夫参加第33届下莱茵音乐节,并结识了奥地利音乐美学家和音乐评论家爱德华·汉斯立克;7月,与克拉拉·舒曼共同到莱茵河旅行;11月至12月,在但泽、柏林、
不来梅 和汉堡演出音乐会 1871年,在普法战争胜利的鼓舞下,写出了《胜利之歌》(Op.55),该作于同年4月、6月分别在不来梅和卡尔斯鲁厄上演 ;11月16日,维也纳音乐爱好者协会为其提供了艺术指导的职位,勃拉姆斯于同年12月答应赴任 ,在任职期间为宣传推动德国古典音乐发挥了重要作用 ;12月27日,在维也纳卡尔斯街买下住房
1872年2月11日,父亲在汉堡去世,勃拉姆斯在该地逗留至2月16日;7月,在巴登-巴登与指挥家 汉斯·冯·彪罗 开始建立友谊;9月10日,返回维也纳;11月10日,作为维也纳音乐爱好者协会的艺术指导,在维也纳演出了其第一个音乐会,曲目包括亨德尔、莫扎特、舒伯特等人的作品
1883年,在威斯巴登避暑旗舰,创作了《F大调第三交响曲》(Op.90),该作于同年12月,由指挥家汉斯·里希特在维也纳进行了首演
1887年10月18日,《a小调小提琴与大提琴协奏曲》在科隆首演,勃拉姆斯亲自指挥,约阿希姆等人参与了演出。1888年,在莱比锡举行的新年音乐会中,遇见作曲家 彼得·伊里奇·柴可夫斯基 爱德华·格里格 。1889年5月23日,成为汉堡荣誉市民;6月,被奥地利国王授予皇家豹十字勋章 钢琴前的勃拉姆斯,贝拉克特根据勃拉姆斯去世前一年的草稿而作
1890年5月16日,抵达伊舍尔,在此期间完成了《G大调第二弦乐五重奏》(Op.111)。1891年5月,写给辛姆洛克的信被当作勃拉姆斯的“伊舍尔遗嘱”,并创作了《a小调钢琴、单簧管和大提琴三重奏》(Op.114)和《b小调单簧管和弦乐五重奏》(Op.115)
1851年,勃拉姆斯与小提琴演奏者约阿希姆相识后,成为了互相敬重的好友。成名后的勃拉姆斯为表示友情,将创作的《D大调小提琴协奏曲》《a小调小提琴与大提琴协奏曲》献给约阿希姆,两次首演都由约阿希姆亲自演奏而勃拉姆斯担任指挥

约翰内斯·勃拉姆斯 管弦乐作品

作品编号
作品名称
创作时间
Op.68
1862年至1876年
Op.73
D大调第二交响曲
1877年
Op.90
F大调第三交响曲
1883年
Op.98
1885年
Op.11
D大调第一号小夜曲
1860年
Op.16
A大调第二号小夜曲
1858至1859年,1875年修改
Op.56a
约瑟夫·海顿主题变奏曲
1873年
Op.80
1880年
Op.81
1880年

五首匈牙利舞曲
1874年和1876年
Op.15
1859年
Op.83
降B大调第二钢琴协奏曲
1881年
Op.77
1878年
Op.102
a小调小提琴与大提琴协奏曲
1887年

约翰内斯·勃拉姆斯 室内乐

钢琴参与的重奏
作品编号
作品名称
创作时间
Op.34
f小调钢琴五重奏
1862至1864年
Op.25
g小调第一钢琴四重奏
1861年
Op.26
A大调第二钢琴四重奏
1861年
Op.60
c小调第三钢琴四重奏
1875年
Op.8
B大调钢琴三重奏
1854年,1891年(新版本)
Op.40
降E大调钢琴、小提琴和圆号三重奏
1865年
Op.87
C大调钢琴三重奏
1880年至1882年
Op.101
c小调钢琴三重奏
1886年
Op.114
a小调钢琴、单簧管和大提琴三重奏
1891年
Op.78
G大调第一小提琴和钢琴奏鸣曲
1878年至1879年
Op.100
A大调第二小提琴和钢琴奏鸣曲
1886年
Op.108
d小调第三小提琴和钢琴奏鸣曲
1886至1888年

小提琴和钢琴谐谑曲
遗物中发现,1866年
Op.38
e小调第一大提琴和钢琴奏鸣曲
1862年至1865年
Op.99
F大调第二大提琴和钢琴奏鸣曲
1886年
Op.120
单簧管和钢琴的两部奏鸣曲(1号f小调,2号降E大调)
1894年
没有钢琴参与的重奏
作品编号
作品名称
创作时间
Op.18
降B大调第一弦乐六重奏
1862年
Op.36
G大调第二弦乐六重奏
1866年
Op.88
F大调第一弦乐五重奏
1883年
Op.111
G大调第二弦乐五重奏
1890年
Op.115
b小调单簧管和弦乐五重奏
1891年
Op.51/1
c小调第一弦乐四重奏
1873年
Op.51/2
a小调第二弦乐四重奏
1873年
Op.67
B大调第三弦乐四重奏
1876年

约翰内斯·勃拉姆斯 钢琴作品

钢琴独奏
作品编号
作品名称
创作时间
Op.1
C大调第一钢琴奏鸣曲
1853年
Op.2
升f小调第二钢琴奏鸣曲
1852年
Op.5
f小调第三钢琴奏鸣曲
1853年
Op.4
降e小调谐谑曲
1854年
Op.9
舒曼主题变奏曲
1854年
Op.21/1
自作主题变奏曲
1857年
Op.21/2
匈牙利主题变奏曲
1861年
Op.24
亨德尔主题变奏曲
1861年
Op.35
帕格尼尼主题变奏曲
1862年至1863年
Op.10
四部叙事曲
1854年
Op.76
八部钢琴曲
1871年至1878年
Op.79
两首钢琴狂想曲
1879年
Op.116
七部幻想曲
1882年
Op.117
三部幕间曲
1892年
Op.118
六部钢琴曲
1893年
Op.119
四部钢琴曲
1893年

匈牙利舞曲(两册)
1872年(对四手联弹原作进行了加工)

两首吉格舞
1927年于遗物中发现)

四首萨拉班德舞曲
1917年于遗物中发现

五十一首钢琴练习曲
1893年
四手联弹
作品编号
作品名称
创作时间
Op.23
舒曼主题变奏曲
1861年
Op.39
圆舞曲
1865年

匈牙利舞曲(四册)
1869年、1880年

约翰内斯·勃拉姆斯 声乐作品

混声合唱
作品编号
作品名称
创作时间
Op.45
德意志安魂曲
1868年
Op.54
命运之歌
1871年
Op.55
胜利之歌
1872年
Op.82
哀乐
1881年
Op.89
命运女神之歌
1882年
Op.13
葬礼之歌(和吹奏乐器)
1858年
女声合唱
作品编号
作品名称
Op.12
万福玛丽亚(用乐队或管风琴伴奏)
男声合唱
作品编号
作品名称
创作时间
Op.50
里纳尔多(男高音声部、男声合唱和乐队康塔塔)
1863年至1868年
Op.53
狂想曲(女低音独唱、男声合唱与乐队)
1869年
独唱
作品编号
作品名称
创作时间
Op.3
六首叙事歌
1853年
Op.6
六首叙事歌
1852年
Op.7
六首叙事歌
1851至1853年
Op.14
八首歌曲与浪漫曲
1858年至1859年
Op.19
五首诗歌
1862年
Op.32
九首歌曲和叙事曲
1864年
Op.33
十五首浪漫曲,源自蒂克著作《玛格罗妮》
1861年至1869年
Op.43
四首叙事曲
1857年至1864年
Op.46
四首歌曲
1864年至1868年
Op.47
五首歌曲
1858年至1868年
Op.48
七首歌曲
1853年至1868年
Op.49
五首歌曲
1868年
Op.57
八首歌曲和叙事歌曲
1871年
Op.58
八首歌曲和叙事歌曲
1871年
Op.59
八首歌曲和叙事歌
1870年至1873年
Op.63
九首歌曲和叙事歌
1873年至1874年
Op.69
九首叙事歌
1877年
Op.70
四首叙事歌
1875年至1877年
Op.71
五首叙事歌
1877年
Op.72
五首叙事歌
1876年至1877年
Op.84
五首浪漫曲和歌曲
1881年至1882年
Op.85
六首歌曲
1882年
Op.86
六首歌曲
1882年
Op.91
两首叙事歌(女低音、中提琴和钢琴)
1863年至1884年
Op.105
五首歌曲(男低音)
1886年至1888年
Op.106
五首歌曲
1885年至1888年
Op.107
五首歌曲
1886年至1888年
Op.121
四首严肃歌曲(男低音)
1896年

八首吉卜赛歌曲(根据Op.103加工而成)
1889年

雨之歌
1908年

四十九首德意志民歌(七册)
1894年

二十八首民歌
1926年遗物中发现

十四首民间儿歌
1858年
二重唱
作品编号
作品名称
创作时间
Op.20
三首二重唱(女高音和女低音)
1858年至1860年
Op.28
四首二重唱(女低音和男中音)
1860年至1862年
Op.61
四首二重唱(女高音和女低音)
1852年至1874年
Op.66
五首二重唱(女高音和女低音)
1873年至1875年
Op.75
四首叙事曲和浪漫曲
1877年至1878年

约翰内斯·勃拉姆斯 总体特征

作品概观
勃拉姆斯是一位多产的作曲家,其作品除歌剧、戏剧音乐和标题交响乐之外,几乎包括器乐和声乐所有的体裁形式。奥地利历史学家曼迪切夫斯基及其门生汉斯·加尔于1926年至1927年在莱比锡编辑出版他的全集共计26卷,其中有交响曲4部、序曲2首、钢琴协奏曲和乐队小夜曲各2部、小提琴协奏曲和大小提琴复协奏曲各一部;弦乐四重奏、钢琴二重奏、四重奏和小提琴奏鸣曲各3首;弦乐六重奏、五重奏、大提琴奏鸣曲和单簧管奏鸣曲各2首;钢琴五重奏、单簧管五重奏、钢琴小提琴与圆号三重奏、钢琴单簧管与大提琴三重奏各一首。钢琴曲有奏鸣曲3首、狂想曲2首、间奏曲3首、圆舞曲16首、练习曲51首、匈牙利舞曲4册以及用罗伯特·舒曼、 乔治·弗里德里希·亨德尔 约瑟夫·海顿 尼科罗·帕格尼尼 和以匈牙利主题写的变奏曲等。歌曲有300多首,其中有声乐套曲《玛格罗妮》、《四首严肃歌曲》;还有用斯拉夫诗歌谱写的独唱曲与合唱曲20多首等
勃拉姆斯作品的形象构成和音调基础,植根于德国民间音乐。早在青年时期,他就开始收集、记录和改编民歌,在自己的创作中,常常引用德国民歌平易、真切而温暖的音调,有意识地运用民间音乐的特点。在多民族聚居的维也纳,他也十分注意吸收奥地利、捷克,特别是匈牙利民间歌曲、舞曲的精华,他改编的一些民间音乐小品,如《匈牙利舞曲》等,均通俗、亲切。他对古典音乐传统和民间音乐均同样重视,对民间音乐的感情尤其深厚

约翰内斯·勃拉姆斯 交响曲

勃拉姆斯对交响曲结构的细节也做了变化处理,《第一交响曲》的第一乐章分量很重,但与后几个乐章间的联系非常紧密,自然地趋向末乐章高潮尾声。首尾乐章结构庞大,采用传统奏鸣曲式,使用动机或主题的变化发展手法,但与古典交响曲强调的主题对比不同,而是更接近同时代李斯特、瓦格纳的主题变奏或变形风格;对展开部也相应做了巧妙变更,勃拉姆斯的歌曲性主题不易于像动机般分割发展,因此展开部并不担负戏剧性冲突的重任而显得简洁,甚至往往被省略,如末乐章(也是整部交响曲)的高潮是到再现部时才形成;而引子的篇幅和作用在首尾乐章中却十分突出。第一乐章的引子运用复调音性思维,几条旋律线重叠交织成厚重而紧张的音响,由它导引出的主部主题激情严峻而富于冲击力。末乐章长大引子的内部已包含了多因素并置,圆号气质高远的悠长旋律预示着主部主题的宽阔和深沉;第三乐章与贝多芬的谐谑曲乐章气质全然不同,也不是小步舞曲或其他维也纳流行舞曲的简单模仿,而是勃拉姆斯个性化的融合与创造。其他三部交响曲各自有其独特处理,《第二交响曲》类似勃拉姆斯室内乐作品的抒情风格;《第三交响曲》第一乐章直接进入的主部主题,以大小调性关键性主和弦的混用显示其浪漫特质;《第四交响曲》的第三乐章同样适用省略展开部的奏鸣曲式,而末乐章是勃拉姆斯喜用的变奏曲式,采用了古老的帕萨卡利亚结构形式,以巴赫康塔塔(No.150)的主题作为固定低音而重复出现30次,这部创作于19世纪80年代的交响曲使用“过时的”形式和技巧,充分体现勃拉姆斯追求古典风格的情怀

约翰内斯·勃拉姆斯 室内乐

《f小调钢琴五重奏》是勃拉姆斯在19世纪60年代的作品,第一乐章的复调性思维和高超的对位技巧,主题动机在各段的延伸、衍变和发展,突然爆发的激情及迅速泄落,节奏的多变与声部间的冲突,这一切造成勃拉姆斯音乐所持有的紧张、执着和内在的动力。慢乐章的亲切、温和显然与舒伯特风格相连;第三乐章类似贝多芬常用的谐谑曲风格,充满振奋昂扬的精神;第四乐章冥想的引子之后回到第一乐章风格,形成前后呼应的结构。而《b小调单簧管和弦乐五重奏》是他晚期的重要作品,它的抒情伸展而又带些忧郁的色彩是勃拉姆斯的典型特征,主题动机在四个乐章中隐现、贯穿,而第二乐章则哀婉凄情

约翰内斯·勃拉姆斯 钢琴作品

勃拉姆斯的钢琴曲风格响亮厚重,具有交响音乐的构思和气势,双音程(3、6、8度)的大量使用,复旋律线条、复装饰音和大量交错的节奏使他的钢琴技巧难度相当大。这种节奏一方面来自舒曼,一方面也来自勃拉姆斯所熟悉的 维也纳圆舞曲

约翰内斯·勃拉姆斯 声乐作品

勃拉姆斯的声乐作品数量大、种类多,200多首独唱歌曲,大量有伴奏和无伴奏的、宗教性和非宗教性合唱及双合唱曲,还有许多重唱曲(二重、四重)及声乐套曲。他一生还整理改编多册民歌集,包括德意志、奥地利和斯拉夫民族的,而匈牙利吉卜赛的民间歌曲得到勃拉姆斯的特殊重视。勃拉姆斯在这些改编中有为亲切自然的民歌歌词重新配曲,有些则为民歌简单配置简单明晰的和声伴奏。勃拉姆斯自己的歌曲创作常常如同民歌般朴素动人,使人们很难区分哪些是民歌改编,而哪些又是勃拉姆斯自己的创作,《铁匠》《妈妈,我有一个愿望》《突然的小夜曲》《摇篮曲》《去看望爱人的路上》《啊,美丽的姑娘》《柳树林中一小屋》等同样是勃拉姆斯的优秀歌曲
勃拉姆斯既不是舒曼,也不是贝多芬的模仿者,然而却又是一位音乐经典的收藏着。而他的这种保守主义是有道理的,因为他不是盲目地去接受传统遗产,而是通过一种进一步深思熟虑的过程加以吸纳,不忽略其中实质性的东西 (学者 达尔豪斯 评)
勃拉姆斯纪念馆位于汉堡彼得街,离作曲家出生处不远,由1969年成立的勃拉姆斯学会管理。该纪念馆楼上楼下各有一个大房间,展出各种照片、画像及手稿,它们多为复制品,原件存于吕贝克的勃拉姆斯研究所或维也纳的音乐爱好者协会。在纪念馆中,可以看到勃拉姆斯的父母亲、舒曼和克拉拉,他的两位老师科塞尔和马克森、约阿希姆、彪罗的肖像,还有他与小约翰·施特劳斯的合影。此外,该馆重要的手稿复制品包括:《D大调小提琴协奏曲》《e小调第四交响曲》《c小调弦乐四重奏》《a小调小提琴与大提琴协奏曲》