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如何评价动画电影《大护法》？
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剧透预警：
1.
一部蕴含暴力美学的成人动画，血肉横飞和一言不合就爆头的场面足够血腥。但是在教人不适的画风背后，又藏着水墨丹青的唯美亮色，就像并不圆满的结局下，呈现的对人性命运和极权统治的深刻反思。至少在主题和画面上，这部剧确实令我眼前一亮。
2.
剧中的人物刻画，似在刻意营造一种反差萌。长相如徐锦江般粗野的男子，一开口便是满满的自恋。外表蠢萌可爱的大护法战斗力意外的爆表，这个红胖子时常喜欢吟诵古诗和发表人生感慨。还有大护法和王子吵架斗嘴时大串的台词对骂，也让本来紧张的气氛瞬间出戏，如果细心的话，还是能发掘出一些搞笑梗的。
3.
我本以为那个负责搞笑的太子会永远的欢脱和二逼下去，但是在故事的最后，他终于完成了蜕变。从刚开始他对庖卯说杀人是犯法的，你为什么不去杀牛杀猪？到即使遍体鳞伤也下令要让大护法杀死反派，人总是要成长的，只是这个让他成长的代价太过惨烈。
记得全剧的开头，太子始终在选择逃避。他试图用自己热爱的绘画来逃避做国王的命运，大护法苦苦劝告也毫无作用。但是当他的好朋友在他面前死去，残酷的现实刺痛了他心底最珍贵的东西，他避无可避，只有面对。
当你没有实力时，你连自己在意的人的生命也保护不了。
看见太子被一遍又一遍的打倒还叫嚷着，我要杀了你时，我竟有那么一丝感动。
4.
始终觉得庖卯是全片中最大的悲剧人物。
他是一个狂热的理想信徒，然而他的理想是充满戾气的： 一刀取人心脏 。
这种活在自己世界里的人，偏执且盲目，他们听不见别人的声音，一条道走到黑。
他们的头脑是简单的，当大反派欧阳吉安利用 理想的名义 唆使他时，他立刻选择了服从。
在庖卯得知花生人像人类一样时，他蹲在地上大口呕吐，这说明他的心底是动摇过的，这个理想，似乎并不是他心底想要的东西。然而可悲的是，他始终战胜不了自己的心魔，为虚荣蛊惑，最终为可笑的理想死去。
庖卯这类人，在现实生活中不难遇见。
他们往往刚愎自负，自以为是。
嘴上说着愿意为理想付出一切，可是，他们连自己真正想要什么也不知道。
最终沦为一个笑柄。
5.
在我看来，欧阳吉安和他的孙子欧阳鸣是一类人。
欧阳吉安坐拥大量财宝仍不知足，想要操控所有的花生人，成为唯我独尊的“神”。
而欧阳鸣小小年纪就心怀城府，深谋远虑，甘愿辅助太子成为国王。
欧阳吉安狂妄自大，唯我独尊，最终没落得好下场。
欧阳鸣懂得隐忍，少年的外表下隐藏的是渴求名利的野心。
他和爷爷欧阳吉虽然个性不同，但一样是欲望的囚徒。
当大人世界的潜规则和名利游戏，在一个少年人的身上看到，又何尝不是一种讽刺？
6.
剧中最为低级而麻木的是一群如行尸走肉般的花生人，他们不能有语言，不能有思想，他们贴上眼睛和鼻子，统一成人类的样子，像人类一样每天干活，给主人当牛做马。
悲哀的是他们并不是不能听懂人类的语言和思想，而是不敢反抗，他们习惯了服从，习惯了互相出卖，就连最后结局的反抗，也是看到有人带头了，才敢跟着起来。
剧中有一句台词让我印象颇深： 假眼睛假嘴巴，都说贴着难受，为什么还要贴？就因为别人也贴吗？怕被别人笑话吗？正因为如此，我们才是个笑话。
花生人在欧阳吉安的洗脑下，一直在残杀长了毒蘑菇的同类，而后真相大白，它们又杀害不肯改变的同类。花生人对待同胞残忍无情，对待比自己弱小者总是心狠手辣，而面对强者，往往懦弱无能，不敢反抗。
这种色厉内荏，跟风盲目，见风使舵的大多数，在任何一个群体中都不难看见。
7.
如果说花生人是盲目的，那么小姜则是其中独特的一个，他的独特在于他的情义与良善。
小姜在山中为太子所救后，心怀感激，采来果实为他充饥，而后他为了救太子，不惜冒着自己被当作敌人的危险找到大护法，带他寻找太子。
小姜是推动剧情发展的重要人物，也是全片中难得的一抹亮色。与甘愿为太子舍弃乌钢杖护身的大护法不同的是，他没有对方一身的武艺，却拥有更干净质朴的内心。
就像他对隐婆说的：我不知道太子是不是坏人，但是他救过我。
知恩图报，就是小姜信奉的理念。
这个理念强大到他发现太子和庖卯对峙时，挺身而出，哪怕有性命之虞。
他的善良不仅仅是对朋友，对敌人也是如此。
甚至他都愿意原谅那个招摇撞骗的假神仙欧阳吉安，让他赶紧逃跑。
在一个充满恶毒的环境中成长，还能保持这样的赤子之心，何其不易。
最后，为吉安在小姜脑袋里发现水晶石的这个细节点赞。
出乎我的意料，却又在情理之内。
8.
剧中所隐喻的元素极多，关于花生人预备队象征集中营般宿舍的隐喻，以及吉安旗下如同法西斯般的统治，前面已有答主提到，我就不再赘述。
讲一讲印象中全剧中几个重要的坑：
黑袍杀手罗丹的来历？与罗丹关系不浅的神秘女究竟是怎样的存在？还有终极之谜大护法的身份？
听说“大护法”电影系列是准备拍三部曲的，相信这些问题在接下去的影片中会有一个答案。
本片中还有一条哲学主题线即是“我是谁？”这个问题让大护法迷茫，让小姜恐惧，那么接下来的第二部会不会是“我从哪儿来？”和“要到哪儿去呢？”
9.
这部剧让人感受到了国漫的成长，虽然在情节上略感缺憾，但不论是吉安的极权统治，是在多个人物身上提出“我是谁”的哲学问题，还是剧中人物的蜕变，都让人耳目一新。像这种有思想有内涵的电影，在之前的国漫中鲜有看到，看到很多人说它故作高深，我却不以为然，毕竟一千个读者眼中有一千个莎士比亚。在没有此类作品时，往往又会有人抱怨社会缄默。
总之，对于国漫来说，这种风格独特的片子还是值得一看的。
10.
这部片子能过审核，确实令我挺意外，且刷且珍惜。
有意思的是，几年前我很喜欢陈奕迅的一首歌，叫《阿猫阿狗》。昨晚在电影院看了《大护法》，感觉竟像是这首歌的动画版一般。（建议可以去听听）
在这里我们先不忙着谈政治隐喻，毕竟九成九以上的影评基本都是在说这个问题。更何况只要是生活在中国且不怎么迟钝的人，都能看出来这部动画想表达什么。
“表达什么”固然重要，但更重要的其实是“表达”本身。这部作品吸引我的地方，所谓政治隐喻只是一小部分，更多的其实是导演的个人特质。
中国人对动漫是有点偏执的，十多年来一直在寻求属于我们自己的作品。可无论是动画还是漫画，坦白讲佳作很少，少到甚至大家总结不出问题所在。但凡有所突破，观众都会给予相当大的肯定。
我们的动画作品通常面临一个问题，到底是学习美国，还是学习日本。日美两国是当今世上制作动画能力最强的两个国家，当然两国之间的路子区别很大。如果说学习美国，在商业上来讲是更合适的，皮克斯、梦工厂、迪士尼这些大厂，每年都能有一两部超级“合家欢”式动画作品问世，横扫世界票房不在话下。
问题是在工业基础上我们短板很大，单从这个层面上来讲，美国领先世界好几个身位，这个差距在可预见的几十年内是无法逾越的。所以虽然同样差距甚远，邻国日本相对而言学习成本更低。
与美国那种公司风格远大于导演风格的工业流水线型动画不同，日本的动画当中导演的个人特质非常重。无论是广为人知的宫崎骏老爷子，还是近年来又被重新反复提起逼近神坛的已故鬼才今敏大神，他们的作品是一眼可知的。甚至这几年大热的新海诚，作品的风格也极其统一。熟悉他们的观众，恐怕一个十秒的片段就能认出来。
今年的《大护法》，让很多人想起去年的《大鱼海棠》和前年的《大圣归来》，由于都有个“大”字，也有人用“三大”来称呼这三部动画。就我个人来看，《大护法》是目前三部电影里，导演个人特质最重，最有可能形成自我风格的一部。
《大圣归来》和《大鱼海棠》的成功，无论如何是绕不过情怀二字的。前者的成功多少建立在“西游”这个大IP之上——当然这种成功是乐于见到的，而后者则鸡贼得多，靠一个概念性的短片掉了观众胃口足足十多年，上映后虽然票房收益颇佳，口碑却是毁誉参半。
在“情怀”方面，《大护法》并不具备之前二大得天独厚的优势。除了导演本身在小范围内有些名气以外，上映之前大众对于这部影片的了解度并不高。时至今日口碑居高不下，影片质量可见一斑。
很多人认为这部动画的成功来源于反乌托邦题材在动画中的应用。诚然这是原因之一，但绝不是全部。反乌托邦题材并不是高质量的保证，在我国特殊环境下，这个题材的作品总显得过于醒目。可是《饥饿游戏》，甚至《分歧者》系列也是反乌托邦设定，本质上却还是青春片，帅哥美女之间的感情戏才是重点。
比起题材本身，《大护法》里从头至尾体现出的诡异和荒诞，才是最吸引我的地方。从这个层面上说，我一点也不在于主角的武力问题，也不在乎太子的颜值问题，只在乎导演如何创造和表达这个荒诞的世界。
就像是宫崎骏痴迷小女孩一样，这是他对童真的偏执，导演不思凡显然对于“悬疑”和“恐惧”有着偏执。
如果把故事摊开来讲，你完全可以把此看作《康熙微服私访记》的变体，但给你的感觉显然截然不同。从主角大护法踏入这个镇子的第一步，花生人出现开始，诡异的气氛就一直没有变过。不仅如此，除了影片本身所表达的诡异气氛之外，导演还设置了不少情节，让人无法细想下去。
现在我们知道了这个镇子存在的目的，是生产一种黑色的石块。前期看似纯良的小鸣，实则心机深沉，一心想要跟随太子入仕，实现更远大的抱负。那么问题在于，太子的国家，在这件事儿上到底扮演一个什么样的角色呢？
花生人是被迫害的对象，虽然其中有像小姜一样的好人存在，但是否所有花生人都是无辜的呢？在最后时刻选择放了隐婆的执法者，对于残杀自己同类这件事情真的关心吗？相比之下，像原先的主人宣泄自己的愤怒，可比拯救同类重要得多。
最后大花生里钻出来的蚁后，无论怎么看都不像一个正常的生物。等到太子回到皇宫，面对花生人的暴乱，又该如何定夺？太子千方百计想逃避的皇宫，论诡异程度，难道还会低于这个小镇？
这些问题里，全是导演不思凡对于大护法世界的设定。我想，在这个世界里，荒诞离奇的不会只是这个小镇。
这种诡异感，是完全属于导演的个人风格，这种特质在不思凡之前的作品《黑鸟》、《妙先生》里出现过，毫无疑问也会出现在其将来的作品当中。
当然不是说《大护法》就是完美的，但我觉得在现有环境下，具备表达能力的动画导演实在太过难得。很多人不遗余力地去宣传它，是因为我们的市场确实需要一部这样的作品。导演不是傻子，过于cult的成人动画电影，受众远不及搞笑卖萌来得多，但依然选择坚持自己的个人风格，远比什么“耗时xx年”来得诚恳。我想，把自己脑子里所想的，心里想要表达的，不顾任何人的通过作品表达出来，《大护法》的创作于不思凡来说，应该是一件乐事。
而不思凡导演的下一部作品，即使不是大护法的世界，我想我一定也会去看看。之前我们的动画，总在纠结于怎么给小孩看，怎么给小孩和大人一起看，怎么勾起观众的怀旧情绪，不思凡干脆把这些全放弃了。PG-13的动画，没理由不相信导演本人的野心。一旦将自己这种风格成型，那么不思凡的作品奖不局限于一个狭小的世界观，而是更为广阔的个人风格。
正如我之前所说，比起表达什么，如何表达才是最重要的。很多事情，表达过于露骨，相反显得浅薄。而能将这些东西放入作品中，做到导演懂，观众懂，审核的人居然不懂，想必还是因为导演本人对于某些事物理解得深刻。
而最有趣的地方在于，当你在电影院看完由黄晓明李冰冰领衔的某宣传片，然后又看到《大护法》，不禁会想，荒诞的到底是现实，还是动画呢？