Trap音乐进化史（上）
这篇文章是我目前最好的作品，也为了这个文章搜集了很多资料。如果觉得还行可以转发一下~关于这篇文章只讲关于Trap在Hip Hop领域的，并没有写Trap音乐在EDM的发展历史
一.引子
2018年春天，Gucci Mane在Ins上发了一张自己原来的照片来纪念自己发明了Trap Music
紧接着，T.I也不甘示弱，在之后发推贴出了自己在2003年专辑《Trap Muzik》反驳了Gucci Mane的说法
不过这个争论过了一段时间，在2018年10月，T.I.在亚特兰大的一个很大的场地里开设了一个特殊意义的博物馆：Trap Music Museum（陷阱音乐博物馆），以示和平（同时也为了宣传他当时即将发布的专辑《Dime Trap》）。T.I说，我们花了太多时间在鸡毛蒜皮的小事上，以至于忽略了大局。总的来说，我们都是从贫民区贩卖可卡因而走起来的，我们把它变成了一种文化，同时也改变了我们的生活方式
博物馆里有很多的展厅，描绘了不同时期的Trap Music，并向Trap文化致敬，门票只需要10美元。当然我们今天的重点并不是这个，这篇文章会为你讲述真正关于Trap音乐的历史
二.Trap音乐的形成和历史环境
Trap的诞生地既不是在东部(纽约、费城)，也不是在西部(洛杉矶和加利福尼亚)，而是在美国南部的亚特兰大、孟菲斯、迈阿密和休斯顿等这些城市间互相影响，最终在亚特兰大诞生了“Trap Music”（Trap在1930年在俚语中的意思是藏酒的地方，于1960年其意思变成了出销售或制造毒品的地方）
自从70年代美国嘻哈音乐在纽约的诞生与发展后，说唱音乐也传播到了美国南部，其当地居民在原有的基础上形成了他们的音乐特色。“Dirty South”一词在某个时期几乎是“Trap”的同义词，在听众中被用作指代美国南方的的说唱音乐风格。Dirty有脏乱、混乱、腐败、不公平性的含义，而在美国当时的整体的经济发展中，南方有贫穷、无知、暴力的含义
很多乐评人认为南部的音乐是一种比较Low的一种音乐流派，只适合在派对或者夜店里上放，登不了大雅之堂。Trap音乐的特色就是以808的底鼓(kick)+低音贝斯(subbass)+音色清脆明亮的军鼓(snare)/拍手(clap)+踩镲(hi hat)（关于概念解释来自于知乎用户“胡海德”的回答）
既然今天讲的是Trap音乐，那么今天的重点就是其诞生的地方：亚特兰大。在20世纪60年代末，亚特兰大和全国各地的黑人社区因为种族问题管理尤其混乱，他们的社会结构已经被城市重建项目摧毁，企业通过将制造业工作岗位转移到海外来增加利润，在那里黑人成为了廉价的劳动力
当亚特兰大拆除了它的公共住房后，如果当地的黑人具有犯罪前科当地的房东是不会租给他们房子的，所以当地大部分无家可归的人都居住在该市10个最贫困的地区，而受到这些影响的几乎都是贫穷的非洲裔美国人
所以当地黑人为了谋生，就选择了毒品交易。他们一般售卖的是可卡因。可卡因是一种固体的、可吸入的粉末。服用很小的计量就可以让人上瘾，而且小剂量当时的价格也是以高昂的价格出售，为贫困地区活跃的街头交易打开了市场，由此打开了他们的万恶之源
到了80年代已经毒品泛滥了，到了90年代时候发展更甚（基本就是老的带小的，邻居带邻居，因为这是他们唯一的出路）。像T.I在2004年Ozone杂志接受采访时说的一段话我印象挺深刻的，他说：“如果我必须在卖毒品和让我的孩子挨饿之间做出选择，你猜猜我会做什么?所以当时亚特兰大的环境指望别人也不做出那种选择是不现实的。”
在Trap Rap的音乐中你可以经常听到的一个术语叫“Trap House”。你可以看到这张图片里“Trap House”虽然外表看起来被这些绿色植物所包围，但却配备了监控摄像头，因为那里制作、储存、包装和出售毒品以及非法生意的地方
Trap House一般位于郊外比较偏远的地区（在亚特兰大进行毒品交易视为违法行为）。这种Trap House通常是废弃的老房子，窗户用木板封住，看不到里面（为了不被警察发现）
并且亚特兰大在交通运输方面非常发达，基本所有经过东海岸的公路都要通过这里，于是这里就成为了毒贩们贩毒的最佳地点（港口适合航运或者出口商品，相比内陆有天然的优势）。而且亚特兰大的高速道路可以把人带到美国任何想去的城市，因此就奠定了其在南部毒品交易的重要地位
在Noisy亚特兰大第一季第一集中对其概念解释的非常好，记者问当亚特兰大当地的“厨子”说：“到底什么是Trap”。厨子回答道：“这个词就是其本身的意思，是个圈套。在Trap House中进去和出来就一条路，这就是Trap。而且有Trap的地方就有录音室，因为海洛因启发了并产生了这种Trap音乐。”
所以Trap音乐就是的亚特兰大当地的这种环境的反射，这些贩毒的环境以某种方式展现在音乐中，Trap音乐听起来就像它其诞生环境一样“Dirty”
“Trap”这个词用来形容这种生活和音乐流派非常恰当，因为人们很难摆脱这种被困住的生活方式。Trap音乐最先出现的地方通常是非法活动余钱的副产品，而当地的夜店、Strip club和无人街角通常是消费陷阱音乐的地方
因此，Trap music与它最初出现的贫困社区有着深刻的联系，它描述的就是黑人毒贩发生在真实与残酷生活中现实。这就是为什么“Trap”常常被认为无脑，宣扬不道德的行为，其内容主要是谈论金钱、毒品、女性、犯罪和其他现实生活中的故事
然而，有时候Rapper也喜欢在Trap音乐中确描述了和其环境完全相反的现实。描述他们拥有多少珠宝以及在音乐中的成就。听众对说唱音乐的印象总有关于Make Rain或者Flexing的。
Trap呈现了两种现实：一方面是陷入逆境的现实（比如21 Savage即使在成名后还在讲自己关于自己曾经街头的腥风血雨），另一方面是极端成功的现实(从无到有，Migos比较喜欢，像是他们歌曲“Came from Nothing”中唱到“I was trapping on the Nawf，Now it's 40 thousand for a show”)。它讲述了一个从社会现实的一个极端到另一个极端的转变。这一方面是街头hustle的生活，另一方面是一种疯狂的炫耀挥金如土的生活
三.Trap音乐的形成的初期
Trap音乐的形成并不是一蹴而就的，他是融合了南部的多个音乐形式最终形成的“Trap”（融合了休斯顿的Chopped and Screwed，孟菲斯的Crunk，迈阿密的Miami Bass或者又叫booty bass，新奥尔良的Bounce）
我们都知道嘻哈是一项由非裔美国人和拉丁美洲人创造的一种艺术与音乐形式，起源于20世纪70年代的纽约市布朗克斯区。嘻哈文化是由各种元素所定义的，这些元素不仅仅是说唱音乐还有DJ，涂鸦与街舞，当这些元素开始成长并形成一种新的表达方式时，嘻哈文化就传播到了全国各地的其他地区
当Hip-hop在20世纪80年代末被引入亚特兰大，当时在亚特兰大当地并没有翻起什么水花。它被贴上了“Miami Bass”或“Booty music”的一种风格的标签，Miami Bass是一种由Roland TR-808鼓机制作的具有重低音（其歌曲中拥有的Heavy bass是受雷鬼音乐的影响）、kick drums、快节奏（fast-paced tempos）和露骨的歌词组成的音乐亚流派
虽然在当时Miami Bass就受到了全国媒体的关注，但是并未得到主流的认可，但是它的音乐风格对嘻哈、舞曲和流行音乐的发展产生了深远的影响。因为当时Miami Bass的播放地点都是来自街区聚会、溜冰场、夜店
所以MC在Miami Bass上说唱的歌词是更加直接和简单或者具有性暗示（因为它本身是一种派对音乐，而不是展现押韵技术和文字punchline的技术）。在早期Miami Bass在亚特兰大比较有名的音乐人比如说像是包括DJ Smurf和MC Shy-D
主要影响亚兰大Trap音乐的还有来自于孟菲斯的Three 6 Mafia（成立于1991年，当时的成员有DJ Paul ，Juicy J ，Lord Infamous ，Koopsta Knicca ，Gangsta Boo还有Crunchy Black ）
他们在2000年时在crunk音乐流派中达到了新的高度（Crunk的Beat一般基于Soul还有Funk的音乐曲风），并且成为了3连音的重要的奠基人（他们并不是创始人，第一个使用这种Flow的是说唱组合Public Enemy，其中成员Chuck D在1988年单曲中《Bring the Noise》就有），成为Trap音乐Flow的基础构成模板
到了20世纪90年代，亚特兰大的说唱乐坛伴随着嘻哈的流行而兴起。描述帮派的歌词已经发展成为一个表达贫民区生活的发声方式，这导致了惊人的商业成功
在90年代初期像是说唱歌手Kilo Ali，UGK，Cool Breeze，Master P和Ghetto Mafia是最早一批把“Trap”这个亚特兰大的街头俚语写进说唱歌音乐的Rapper们（当时Trap并没有作为一种曲风而出现，只是代表亚特兰大的人民描述毒品暴力的生活的一个俚语）
最早应该是1991年说唱歌手Kilo Ali在他的专辑《America Has a Problem》的单曲“Keep on Rollin”中唱到：“Quarter to three before I hit the trap ”
接下来就是1992年说唱组合UGK的单曲“Pocket Full of Stones”（收录于其专辑《Too Hard to Swallow》）中出现
再之后就是亚特兰大的嘻哈团体“Dungeon Family”，其中包括Outkast、Arrested Development和Goodie Mob等传奇说唱团体，他们音乐的制作很多都来自于Noize一个著名的亚特兰大制作团体，他们互相合作之后，产生了所谓的“Dirty South”（一个描述新发现的南方嘻哈场景的术语）
之后在20世纪90年代中期，亚特兰大的LaFace Records旗下艺人像是Usher, Kriss Kross, 和TLC这些艺人的成功使亚特兰大获得了“The Motown of the South”的称号
在20世纪90年代是定义南方嘻哈风格的关键十年，开启了一个新的区域性音乐（之前嘻哈音乐一直由East Coast还有West Coast的嘻哈音乐所主导），南部的Drity South终于闪亮登场，而亚特兰大就是这个南部说唱音乐的中心
在1995年Source awards上，在Outkast赢得了年度最佳新人组合后遭到了当时现场很多嘘声和不满，因为东西海岸的嘻哈音乐竞争使得南部嘻哈音乐成为了一个看起来小而不受欢迎的局外人
当时Andre 3000（Outkast成员之一）就在颁奖现场说南方说唱音乐正在崛起。这一历史性的事件引发了一个决定性的时刻，南部的嘻哈音乐将会成为整个嘻哈圈中强有力的的竞争对手
也是在1995年。在1995年Goodie Mob的歌曲《Thought Process》也提及了“Trap”。歌词唱到：“When I was out in the Trap or when i was Goin，through one of our episodes”
1996年，Master P发行了他的单曲《Mr. Ice Cream Man》，收录在他的第五张录音室专辑《Ice Cream Man》中。歌词涵盖了他处于“陷阱”的生活像是毒品交易和为成功与其奋斗史
在之后的1998年9月Outcast发布的专辑《Aquemini》中单曲“SpottieOttieDopaliscious”中也提及到了“Trap”，歌词唱到：“So now you back in the trap just that, trapped/Go on and marinate on that for a minute”
但再次强调他们当时并没有把这个“Trap”作为一个音乐流派定位，只是在歌中提及到他们的这种生活方式。但是真正的Trap Music的雏形的出现的需要归功于这个制作人：Shawty Redd。是他创造了Trap Music的音乐元素，他把声音合成器，808 kicks还有紧促的Hi-hats元素全部融合进自己的Beat中使用
当他在2000年制作与说唱歌手Drama的专辑《Causin' Drama》时他才是个十几岁的少年。Drama向他表达了自己对这个专辑的想法，他一遍拍打着自己的胸脯一遍说唱着。然后Shawty Redd就有了思路，Shawty Redd就给Beat加入hi-hats，于是最初形态的Trap Beat出现了。Drama的这个专辑应该就是某种意义上第一张Trap风格的专辑的雏形
自从Outkast赢得了无数的赞誉，带领南方嘻哈音乐拥有了一席之地后，从而打破了东岸和西岸嘻哈音乐在排行榜上的统治地位。除了Outkast外，Ludacris、Lil Jon和Three 6 Mafia等艺术家也在这一历史性转变中发挥了重要作用。这些都是Trap音乐流派的先驱，这使得人们更加强调享乐主义和虚无主义，而这也成为了陷阱音乐的定义
四.Trap音乐正式进入主流音乐
于是到了2000年，出现了3位无可争议的Trap音乐的先驱人物，那就是T.I.，Young Jeezy还有Gucci Mane，他们3位才是把Trap这个音乐形式展现给了大众（在2000年之前对南部的Hip Hop音乐统称为Dirty South）
真正打入主流市场的第一张专辑当属T.I在2003年发布的专辑《Trap muzik》（他是第一个以trap这个概念来命名专辑名的Rapper，可以说是正式的给Trap音乐下了定义）
它以大量简单且洗脑的hook开始博得大众的眼球。歌曲中反映了社会和人性的黑暗，如果你认真的听完了每一句歌词，它会给你很沉重的压抑感。人与人之间的圈套和陷阱，街头成长生活的险恶，性、毒品、暴力，这些传统的说唱素材和内容全部重新被T.I.所演绎。他所想要表达的是，几乎所有的事情都是在表面之下的阴谋和圈套中进行的秘密交易，在人们周围的生活环境中，其实充斥着毒品交易和犯罪行为，这就是Trap（来源于知乎的作者“CitySpade一站式租房管家”）
T.I.并没有发明“Trap Music”。但是，但是他非常热衷于描述这种“Trap”精神的生活，在他把他自己从小到大生活环境与经历用“Trap”来栩栩如生的描述出来进而让人产生共鸣，所以他自己认为是他创造了Trap。当时这张专辑拿下了非常好的成绩，位列美国公告牌200强中排名第四，在R&B/嘻哈专辑榜中排名第二，其中的主打单曲《24 S》曾出现在EA公司广受欢迎的电子游戏《极品飞车:地下世界》中出现。当时T.I.在当地亚特兰大火了之后，当地人就开始把这种音乐形式成为“Trap Music”，并开始出现在大众视野
在T.I.之后接受Stereogum采访时谈及到这张专辑时，他解释说:“这叫做‘Trap Music’，所以它会涉及Trap的方方面面。如果你不知道Trap是什么，那基本上就是卖毒品的地方。在这个国家，不管我们喜不喜欢，大多数人都住在卖毒品的社区。不管你是在卖毒品的“Trap”里，还是在买毒品的“Trap”里，还是在试图摆脱毒品的“Trap”里。不管是什么情况，我都在努力应对这种生活方式的方方面面
T.I.解释说:“对于那些对生活的阴暗面一无所知的人来说，这很有教育意义。他们想知道为什么他们认识的生活在那一面的人会有那样的行为或做那样的事。这也许会帮助他们理解这些人”
随后就是Gucci Mane在2005年5月发布了他的首张专辑同时也是第二个以“Trap”命名的专辑：《Trap House》
这张专辑由Shawty Redd, Zaytoven, Nitti和Heatmakerz负责。其中单曲《icy》作为专辑的主打单曲发行。这首歌的嘉宾就请来了Young Jeezy，制作人是Zaytoven（关于这个歌就是故事比较多，当时Gucci Mane和Young Jeezy的经纪人都是Coach K，也就是之后在15年成立的Quality Control Records的主理人之一，当时他撮合两人合作一首歌， Zaytoven只花了5分钟把Beat做出来了之后两人就把这个歌录出来了。但是两人由于这个歌的版权问题闹掰了。可能是因为Gucci Mane没经过Young Jeezy的同意把这个歌放到自己的专辑里了，Zaytoven和Gucci Mane是一伙的所以他赞成他的做法。就因为这个他们有了Beef，当时Gucci mane怀疑Young Jeezy找人弄他害得他差点被安上了谋杀指控被判了6个月监禁，所以最终两人彻底闹掰了。具体详情可以观看Noisy亚特兰大的纪录片，我重点讲关于音乐的部分）
关于Gucci Mane我只能说他就是Trap God，他的音乐高产的吓人，一个Mixtape接一个Mixtape。他一般只在两个地方：局子和录音室。从局子出来就直接跑到录音室录歌，把他在狱中的经历写成歌。在当时这专辑发布后，亚特兰大当地的小孩都想长大后想成为像Gucci一样的人，之后的几年里，他已经超越了“说唱歌手”的头衔。今天，他的名字作为一个人、一个神话、一个传奇，在说唱圈有着举足轻重的地位
芝加哥的说唱歌手Lil Reese（就是芝加哥那群玩Drill的人，3 Hunna的帮派成员）这样评价Gucci Mane：“没有Gucci Mane和Jeezy，还有T.I.，没有这三个人，就不会有Trap音乐。但Gucci每个人都必须尊重他。Waka Flocka到French Montana，从Nicki Minaj到Migos，从Young thug到Rich Homie Quan，每一位从亚特兰大走出来的艺术家，都经过他的提携。所以每个人都应该尊重他。说实话，如果问我Jeezy还是Gucci的文化影响力更大。我会说Gucci。现在街上的孩子不太关心Jeezy。人们基本都是受Gucci的影响开始说唱。”（不代表我的意见我只是表述他的观点）
和其他两位T.i.和Jeezy不同，他们两位是把Trap带上了主流道路，而Gucci是依然留在街头指导着那些在亚特兰大崭露头角的艺术家们，他的影响已经渗透到很深的地步。他不仅提拔了非常多Rapper同时还有像Zaytoven, Southside, Mike Will Made It 还有Metro Boomin这些撑起亚城制作的一片天的制作人。
同年也就是2005年7月，Young Jeezy（他的歌在亚特兰大的Strip Club的帮助下，Jeezy成为了第一个超级明星）由他的独立唱片公司Thugz发布了自己的首张专辑《Let's Get It: Thug Motivation 101》
这张专辑在公告牌200强榜单中排名第二，首周就售出172,000张。2005年9月29日，这张专辑被唱片行业认证为白金唱片。2015年宣布这张专辑被称为Trap Rap专辑的典范，其中的一些单曲的制作就由Shawty Redd操刀制作（在Drama的专辑发行一年后，Shawty遇到了一个叫Lil J的说唱歌手。刚开始他们只是在一起玩，之后当他们走进录音室时，Shawty给他展示了一些他做的Beat，当时Lil J喜欢喜欢这种Beat。几年后Lil J改名为Young Jeezy并与Shawty Redd合作这张专辑）
当时Jeezy为了宣传这个专辑还印了t恤，上面有三个堆叠的球体，看起来像一个雪人（Snow的另外一层意思。。你懂得）
当然我们不能忘记他们3位背后的制作人们，他们起了至关重要的作用。知名制作人Marz在Youtube频道“Sound Field”上说到：“如果没有DJ Toomp（专辑《Trap muzik》的主要制作人，还有Shawty Reed（专辑《Let's Get It: Thug Motivation 101》还有《Trap House》）的主要制作人），没人会知道Gucci Mane或者T.I.是谁”
这些早期Trap Beat的缔造者名气不大的原因是因为他们早期并不会在他们制作的音乐中加Tag，之后Rapper们才开始Shout out这些制作人的名字，人们才开始渐渐了解关于背后的制作人（比如像Gucci 和Mike Will合作的时候，Gucci mane开始在歌里唱到：“Mike Will Made it, Gucci Mane slayed it”，Future为Metro Boomin录制的Tag：“if young metro don't trust you imma shoot you”）
除了前面写到的制作人，还有Trap早期的制作人还有Zaytoven和Drumma Boy。Zaytoven通常比Metro Boomin等更现代的制作人发出的声音更明亮、更欢快。制作人Drumma Boy可以把Beat的氛围做的更Dark，像恐怖电影的配乐下加上了沉重的808 Kick能让你感觉到你就深处在一个“陷阱”中。他为Young Jeezy在之后的作品中增色的不少
五.Trap音乐的持续发展
时间来到了2008年，Trap音乐开始走红。当时的纽约时报称亚特兰大逐渐从边缘走向嘻哈文化的中心，这是嘻哈文化向南方音乐转变的一个大趋势。但是下面说的这位Rapper作为有史以来最成功和最具影响力的说唱艺术家之一。他并不是来自于亚特兰大而是来自于新奥尔良，但是他对Trap音乐做出了巨大的贡献，他就是Lil Wayne
Lil Wayne在多个方面重塑了嘻哈文化，并在2008年走向主流，他在2008年发行了专辑《Tha Carter III》（获得了三白金认证，同时也是他迄今为止最成功的专辑，被Rolling Stone选为历史上最榜的500张专辑之一），像是其中的单曲“Lollipop”更是在B榜上蝉联5周的冠军成为了2008年最成功并且销售量最高的单曲
他也是靠此专辑击败了当年的Jay-Z，Nas还有T.I.等歌手拿下了最佳说唱专辑的三项格莱美奖（这个专辑中歌曲的歌词天马行空，从火星人谈到战争，再从战争谈到毒品。所以这就是他不同于那些只唱“Pussy”“Money”“Weed”的那些说唱歌手，他更酷爱玩文字游戏与更深层次的内心情感）。
在11岁的时候，韦恩签约了Cash Money唱片公司，该公司的创始人就是Birdman。Lil Wayne的形象和人物角色加速了下一代拓展音乐可能性。他留着长长的长发，身上有多个穿孔，脸上和身上有大面积纹身，镶着Ice的牙齿，穿着紧身牛仔裤，他代表着说唱界的新形象出现了
在2018年9月接受Complex杂志采访时，休斯顿说唱歌手Bun B谈及了Lil Wayne对饶舌音乐的影响。他认为Wayne是一个了不起的说唱歌手。在他之后，75%的说唱歌手都是以Lil Wayne为偶像
从他的对时尚的敏感和他的Flow与文字艺术，他的影响力的扩展到了整个嘻哈音乐文化，包括之后近乎十年的亚特兰大的Trap音乐（比如自他之后，现在玩Trap的Rapper都得给自己起一个“Lil”，还有他带着怪腔的声音和有时候有些Mubble的感觉间接影响了之后的亚特兰大的Future还有Young Thug，不过我个人认为Weezy对Thugger的腔调影响更深一些）
在回到同时期2008年的亚特兰大，那就不得不提到制作人Lex Luger，他可以算是现代Trap音乐的先驱。当时年仅17岁的制作人Lex Luger当时在My Space上传了自己制作的一些Trap Beat，这些Beat引起了当时Gucci Mane厂牌1017 Brick squad的艺人Waka Flocka Flame的注意（Flocka是Gucci的Cousin），他们就开始一起合作
与此同时，Waka Flocka Flame也发掘了同样17岁的Southside（Floka把他介绍给了Gucci，然后就被签了）。这两位制作人当时都参与了Waka Flocka Flame的2010年的专辑《Flockaveli》的制作（不过主要制作还是Lex Luger），并且在之后这两位制作人在2010年创立了808 Mafia（唱片制作和歌曲创作团队，Southside目前是里头的头，这个制作团队为之后Trap音乐提供了强有力的支持，不断生产高质量的Beat。其旗下艺人有我们熟知的TM88, DY Krazy, Fuse 100, Tarentino, J-Xtreme, Purps, Nonstop Da Hitman还有MP808）
《Flockaveli》这张专辑受到了普遍好评并且拿到了很好的成绩。这张专辑在公告牌200强榜单中排名第六，在美国的首周销量为37,000张
截至2011年8月15日，该专辑在美国售出28.5万张。这个专辑基本粉碎了2000年左右亚特兰大Trap的老旧模板，里头加了更多元素像是枪声，大量的808 kicks还有Hi-Hats（Luger他将808 Kicks还有Hi-Hats进行了强化，给Beat晋升到了一个新的等级）
并且他使用了非常多的拟声词，像是“Bang”。整体气氛给人一种特别猛和狠的冲击力，开始出现一些重复性的Hook。与之前制作人Shawty Redd和Drumma Boy制作Trap Beat完全不一样。其中歌曲像是Hard in da Paint," "O Let's Do It," 还有"No Hands"完全打开了口碑，成为了这为了亚特兰大Trap音乐的下一个里程碑（就算这个专辑是Crunk风格，但是它对亚特兰大的Trap影响非常大）
与Waka Flocka Flame同时期对Trap有影响作用的也有Rick Ross，Boosie，2 Chainz等等。当Trap音乐红了之后，其实其歌词或者本身内容根本没人在乎，而在于他们是怎么唱的让人能跟着摇起来。所以Trap变得比以前更加抽象。
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参考资料：
https:// en.wikipedia.org/wiki/T rap_music
Why Can't Atlanta Embrace Its Greatest Cultural Export?
When the “War on Drugs” Devastated Atlanta Black Neighborhoods, Teachers Filled in the Void
How Trap Music Came to Rule the World
(PDF) Reality of Trap: Trap Music and its Emancipatory Potential
Photos: Inside T.I.’s Trap Music Museum and Escape Room, an English Avenue hit
'The Autobiography Of Gucci Mane': A Story Of Rap And Rebirth
