从《庆余年》浅谈男频小说改编
夫天地者，万物之逆旅，光阴者，百代之过客。既然你我是住在天地这个大客栈里面，自然会想看清楚客栈里每个房间里到底有什么。
——《庆余年》
近些年来，网文改编影视剧，已经不再是一件稀罕事。从曾经大红大紫的《甄嬛传》，到如今甚嚣尘上的《庆余年》，网络小说的IP改编逐渐从当年的小作坊走上了如今影视剧的大舞台。
这是一个浩浩荡荡的新时代，不过对于男频IP改编来说，这个时代似乎并不那么美好。
从最初的《盗墓笔记》，《鬼吹灯》，到之后的《斗破苍穹》，《九州》，男频ip基本纷纷扑街，真正能拿得出手的作品屈指可数，那么男频的作品为什么遭遇如此的寒冬？
演员不行，编剧乱改这些东西，我就先不说了，这些东西其实女频也会遇到，我今天就从最近《庆余年》来说说。
▲《庆余年》
《庆余年》说了一个什么故事？
主角范闲穿越之后，因为身世卷入朝堂，在一步步的深入争端之后，他发现自己的父亲居然就是当朝皇帝庆帝，而害死他母亲的凶手正是庆帝！
这是一个在骨架上模仿《哈姆雷特》却又比《哈姆雷特》却更有争议性的故事，因为主角的复仇对象是自己的亲身父亲。
人物感情线交织复杂，每个人都有自己不同的想法和执念，在这本小说里没有单纯的好人与坏人，只有各自不同的立场。
现在网络男频小说，以阅文集团〔以起点中文网为首的一系列网站〕举例，大部分小说都沉迷于打怪升级，对于故事情节的处理极为薄弱，就以最近可能会上线B站动画的《凡人修仙传》来说，这本书的基本情结可以这样概括：
主角靠小瓶升级——被打——去拍卖会——反打——靠小瓶升级。
一本书洋洋洒洒几千万字，所有的剧情都浓缩在这其中，所以男主韩立又被称为韩跑跑。
▲《凡人修仙传》
这种文看小说可能会觉得很爽， 但是改影视则缺乏戏剧性和矛盾性 ，天天看主角打架跑路，然后重复个几百遍，你不会觉得腻歪么？
所以这种文往往影视化就会进行大改，而大改后原著党就不买账了，到最后落了个两头不讨好。
《庆余年》的主角是个什么人？
范闲，男，外貌俊秀，行为不羁，曾纵酒饮诗，也曾当街杀人。他的座右铭很简单，只想好好的活着，但是偏偏有些人不想入让他好好的活着，所以他只能一路前行，改天换地。
这是一个典型的离经叛道式的主角，如果以古人来形容，他有李白的不拘一格，辛弃疾的快意恩仇。
在他看来世人都是平等的，你要杀人，我以我就要杀你，就算天王老子来了也阻止不了我。范闲只要认准了真相便会不顾一切的达到结果，这种人可能生活中你会觉得有些钻牛角尖，但在影视里给你的感觉确是很爽，因为他不受世俗约束，做了我们这些人不敢做的事。
在这点上男频小说的大多数主角都是一致，只不过有些人只是口中喊着逆天，做出来的事情往往只是自私自利，杀人夺宝。
这是立意上的差异，也是格局上的差异 ，在影视表现中更是观感上的差异。
之前的《斗破苍穹》就很适合参照来看，这部小说可以说是网文的爽文的代表了。三十年河东，三十年河西，莫欺少年穷，这句话当时不知道鼓舞了多少人，但是在影视上来看则略显脱离群众，通篇的内容简单来说，就是战战战，后宫后宫后宫。
主角战斗的出发点是什么？变强。
为什么变强？打脸。
变强后呢？继续。
绕来绕去又变成一个死循环，没有一个足够大的立意和格局来支撑主角的作为，剧情就难以升华。
《庆余年》的观众是什么人？
青年，上班族，还是学生，老师？
不，《庆余年》的观众其实可以很简单的概括，女人附带男人。
女人是影视剧的生力军，这种论调早已经不新鲜，事实也证明了这种论调的客观性。相对于男人对游戏的沉迷，女生对于各种影视剧总是缺乏抵抗力，于是这些年各种迎合女性的改编屡见不鲜，甚至于有很多偏腐的元素成为了必备。
这种状况给男频改编出了一个最大的难题——我的小说是给男生看的，怎么能取悦女生？
这里我们再回到《庆余年》这部剧上，这部剧为什么能在女生占主力的观众圈获得观众缘？
新媒体中有个痛点的定义，大体意思就是核心需求，我就以女性痛点作为主旨罗列一下：
①.偶像，女性对于偶像总是没有抵抗力的，这些是这些年虽然流量一再被诟病，但投资方总是乐此不疲的原因。剧中的其他人不说，肖战可以说是在电视剧未开播之前，已经吊足了女观众的胃口。
②.宫斗，这部剧虽然明面上看是带着玄幻色彩的历史剧，但是内核上于女性钟爱的玄幻相当贴近，风格上也没有那种权谋剧的沉重，反而相当轻松。
③.cp,乱拉cp可能是腐女最津津乐道的事情了，《庆余年》中足够庞大的人物关系，而且人物都有自己的性格特征，也满足了很多腐女党的爱好。
一万个人眼中有一万个哈姆雷特，在男生的眼中看到的是这部剧的权谋，武斗，纷争，在女生眼中看到的是明星，宫斗，CP，这样两头讨好的作品，怎么可能会无人问津？
《庆余年》还在继续，不能保证这部剧后期的质量不出现波动，但是它给男频的小说做了个不错的榜样。如何更好设置剧情矛盾，更用力度刻画人物性格，更好迎合女性的市场，这些都是男频小说接下来需要好好思考的问题。
