环境描写和 人物描写 相结合

巴尔扎克相信人物与环境是高度契合的，人物的 社会地位 决定了他所生存的环境，在当时的 社会环境 下，阶级关系十分明确，所以人物和 生活环境 之间不会出现不匹配的状况。在巴尔扎克建立的文学世界里，一个高雅优美的贵族小姐不可能生存在一个脏乱的房子里，一个粗鄙丑陋的下人也不能生活在干净舒适的环境中，如巴尔扎克所说：“监狱少不了典狱官，诸位也难以想象有此而无彼。”在巴尔扎克笔下，伏盖公寓肮脏油腻、腐朽潮湿……这与它的主人伏盖太太的形象是高度契合的。伏盖太太是邋遢油腻的，“寡妇出现了，戴着 珠罗纱 做的 睡帽 ，帽下露出一圈没带好的假发，懒洋洋地趿拉着一双皱皱巴巴的拖鞋……”；她也是凄凉的，精心打扮之后，也只是像“ 饭铺 招牌上的那条时装牛”；她的腐朽势利贯穿了始终，“她目光呆滞，假惺惺的，神态活像个假装生气好漫天要价的老鸨，随时可以准备不择手段以损人利己……”。真是“人如其公寓，公寓亦如其人”。伏盖公寓和伏盖太太更高的 契合度 在于伏盖太太对伏盖公寓非常满意，连伏盖太太自己都觉得这个环境适合她，因为在伏盖公寓她就是权威，别人要看她的脸色生存，而且她还能靠租赁房间，获得大量的钱财。巴尔扎克用生动的语言解释了伏盖太太满意伏盖公寓的原因，“这一切都和屋里穷酸而龙蛇混杂的氛围非常合拍，伏盖太太呼吸着这里温热难闻的气味如入鲍鱼之肆，久而不闻其臭”。伏盖太太融入了环境之中，同样地，环境也沾染了伏盖太太的格调和特点，“她毛织的 衬裙 比外面的罩裙还长……棉絮从裂缝里钻了出来，可以说是客厅、饭厅和花园的缩影，厨房和公寓的住客由此也可见一斑”。巴尔扎克将环境描写和人物描写结合起来，反映了环境和人物相互依存、不可分割的关系，既给了人物一个环境背景，又通过环境烘托了 人物性格 。

虚实结合 的辩证方法

虚实指的是 虚写 和实写。虚写指的是正面的、直接的叙述或描写事件和人物，而实写则是侧面的、间接的。巴尔扎克在塑造人物时大多使用虚实结合的方法， 虚实相生 、交相辉映使得巴尔扎克笔下的人物张力十足、个性鲜明。巴尔扎克用虚实结合的手法表现出了伏脱冷高大的形象和圆滑的处事风格，“…… 络腮胡 子已经染过的伏脱冷属于那种谁看见都会说声‘好家伙！’的那种人， 肩宽 、背厚、肌肉发达，一双 蒲扇 大手，指节上长着浓密的火红色长毛。一张过早出现皱纹的脸看起来有点冷酷，但待人接物却又和蔼可亲……他待这位寡妇再好也没有，搂着她的腰喊她妈妈，可惜这样的奉承对方理解得不够！天真的女人以为此事轻而易举，殊不知只有伏脱冷才有那么长的胳臂，楼得住她粗大的 腰围 。”对于伏脱冷的实写表现了他的高大、健壮，他的壮硕甚至到了令人惊叹的地步，这使得他的外貌看起来有些冷酷。对伏盖太太的描写是虚写的部分，要搂着她的腰对她献媚是一件十分困难的事，不过伏脱冷可以做到，这暗示了伏脱冷的圆滑和不择手段。憨实的外表和狡诈的内心形成了鲜明对比，一虚一实之间将人物由内而外立体地呈现在读者的眼前。此外，《高老头》最大的虚写就是用伏盖公寓暗示了整个社会。伏盖公寓肮脏、破烂、腐朽，生活在里面的人粗俗、势利、落魄，这暗示了巴尔扎克所要反映的十九世纪前期的法国社会的黑暗腐朽，以及生活在社会中的人的唯利是图的思想。

丰富的 修辞手法

《高老头》中的人物是生动立体的，这种效果一方面是由于大量的 细节描写 ，另一方面来自于丰富的修辞。比喻是最常用的修辞手法，运用比喻能使人物形象鲜活起来。在高里奥老头住进伏盖公寓的那天，巴尔扎克把伏盖太太比作一只裹上 肥肉 在火上烤的 鹌鹑 ，写出了伏盖太太当时的春心萌动和躁动不安，这个幽默诙谐的比喻，讽刺了伏盖太太的谄媚和势利。《高老头》中每一个人物形象的生动鲜活都离不开对比，其中包含了人物与其他人物的对比和人物与自己的对比。伏盖太太在面对她的房客们时吝啬而狡猾，她按照房客们每人缴纳的膳食费来给予他们不同的待遇和照顾，其精确程度无异于天文学家，客厅里的壁炉只有在节日时才会生火。而在面对陌生人德？昂倍梅尼伯爵夫人时，她完全变了一副面孔，她为伯爵夫人精心料理饭菜，客厅里足足生了六个月的火，并且还送了伯爵夫人价值不菲的帽子。通过对比，突出了伏盖太太性格的丑陋，突出了她的自私、卑鄙、虚伪和庸俗。高老头刚进伏盖公寓时，“他那十八件 荷兰 细布衬衫，让伏盖太太赞叹不已，尤其因为襟饰的花边上还系着两枚 别针 ，有细 链子 相连，每一枚上面都镶着一枚大钻石”，“他的头发梳成 鸽翅 式，综合工科学校的理发师每天早上都来给他的头发扑粉，在他低低的 额头 上梳 成五个尖角……他大把大把地吸 鼻烟 ，似乎烟盒里马库巴总装的满满的”。到了高老头搬进伏盖公寓的第三年底，“带来的 行头 穿破了，他买十四个苏一尺的棉布来替代原有的鲜美衣服。他的钻石、纯金烟盒、金链和各种首饰一件接一件都不见了。……原来显得心满意足的一张胖脸，如今皱巴巴的，额头上出现了 车道沟 ，颧骨突了出来”。高老头形象的前后对比突出的显示出高老头落魄和悲哀，他被女儿们榨干了钱财，却没有得到女儿们的一丝爱与关怀，他的悲剧不在于由富有变得贫穷，而在于 情感 上的失望。《高老头》中的对比是能产生震撼读者的效果的，因为人物之间或人物前后时期的差别是巨大的，高老头刚刚还是一个精神饱满的资本家，一瞬间就变成了体态老迈的落魄者，这种变化极大的冲击了读者的心灵，使读者对高老头的 悲剧性 有了更深刻的认知。

典型人物个性化

巴尔扎克的艺术是一种高浓度的艺术。“一个以消遣为目的的读者也许会感到他的小说累赘不堪，而一个勤于思索的读者却可能发现，对于作品的 负荷量 来说，甚至有理由称赞他的简洁明快”。巴尔扎克认为艺术就是“凝练的自然”，“艺术作品就是用最小的容量惊人地集中最大量的思想”。塑造 文学典型 就是他用来集中大量思想的容器，巴尔扎克笔下的每一个人物都代表了社会上的一大群人，我们可以在生活中找到无数个拉斯蒂涅式的人，却找不到一个拉斯蒂涅，原因就是巴尔扎克给他笔下的人物赋予了鲜明的个性。《高老头》的主人公并非高老头，而是拉斯蒂涅，高老头的悲剧是拉斯蒂涅思想发展史的一个部分。拉斯蒂涅是一个青年野心家的形象，代表了渴望进入上流社会的外省青年。他的个性体现在他由良心未泯到埋葬良心和感情的过程。刚到巴黎时拉斯蒂涅的勤奋给人深刻的印象，在去参加鲍赛昂子爵夫人的舞会前，他还暗下决心要熬夜把耽误的功课补回来。主人公以外的其它人物的个性也是极鲜明的，鲍赛昂子爵夫人的高雅端庄；伏脱冷外表随和，实际城府很深，精明干练、足智多谋；伏盖太太的势利、吝啬、贪婪……巴尔扎克塑造的文学典型是个性化的，不是空洞的、泛泛的，读者在理解这些人物的社会意义的同时也会被他们的个性特征所吸引，这正是巴尔扎克笔下的人物的迷人之处，兼具 社会性 和个性。

奥诺雷·德·巴尔扎克 艺术特色

对话精彩和传神

对话是小说中不可缺少的要素之一，巧用对话可以淋漓尽致地刻画人物的性格特色，同时为 小说情节 的展开如同安上了 驱动轮 。从精妙的对话内容中不仅可了解到人物之间是何联系，串联起整篇文章内容，还可以用精准的对话描写，来展现人物的性格特征和生活经历，以此来丰富人物形象，使 人物角色 更加立体鲜活，书中的那些人物仿佛可以来到你跟前，同你进行一场跨越世纪的心灵对话。 鲁迅 曾说“高尔基很惊服巴尔扎克小说里写对话的巧妙，以及并没有描写人物的样子，但是却能使读者在看过对话之后，仿佛目睹了说话的那些人”。的确，正因巴尔扎克早时的生活经历让他熟知各行各业的 语言特色 以及表达形式，为他能深入掌握作品中的人物性格奠定了生活基础。语言并不只是叙事与 景物描写 ，更多的是对生活的细致观察，再加上细微处理，小说的主旨便能完美的呈现在读者面前，这是巴尔扎克极其显眼的优势。

情节 戏剧性 强烈

《人间喜剧》中的《守财奴》故事由“夺匣”、“请医”、“谈判”、“病终”四场戏构成，在这几场戏中，情节描绘得贴切与跌宕起伏，使戏剧般的场面犹如在眼前上演，人物的鲜活性得到了充分的体现，巴尔扎克匠心独运地将人物间的矛盾细节集中起来，让人物身处在尖锐的冲突之中，从而大大增强了情节的戏剧化。

“夺匣”这场戏主要记叙了葛朗台无意中发现女儿和妻子正在看 梳妆匣 ，这个七十六岁的垂暮之人见了金子之后，竟如豹般敏捷地向镶满金子的梳妆匣扑去，“好似一头老虎 扑上 一个睡着的婴儿”，他连续瞪、扑、嚷三个动作，活生生地勾画出守财奴的嘴脸，其钱欲之盛得以展现。之后，葛朗台为夺金子，与女儿进行抢夺，并不惜将女儿推倒。在他心中，什么 宗教信仰 ，什么女儿生命，都没有金子重要。直到将妻子气晕过去，他才产生动摇。妻子的病危无异如泼了他一盆冷水，才使他清醒过来，就在这一瞬间，他权衡了利弊，妻子去世后女儿就要继承财产，这对自己来说将是一笔巨大的损失。于是他马上判若两人，变得十分温柔和顺，一边安慰太太，一边与女儿讲和。在这场戏中，从抢匣到还匣，从蛮横到温顺，情节发展大起大落，取得了极其强烈的戏剧效果。

人物特征鲜明

巴尔扎克全集书册

别林斯基曾说“必须使人物一方面成为一个特殊世界人们的代表，同时还是一个完整的个别人”。故纵观古今中外的文学作品之所以得以流传，是因为它们都无一例外地具备人物特征的 鲜明性 。作者通过对生活的感悟，洞悉属于每一个人物所独有的特征，以赋予其能与他人区别开来且能在读者心里留下“烙印”的个性特点。心理、神情、仪态都是作者用来刻画人物的利刃，往往也是检验作家艺术功力是否过硬的验金石。

讽喻的 写作手法

首先从小说标题来看，本文内容主要是揭露 资产阶级 社会的黑暗与腐朽，全文与“喜剧”几乎没有关联，可作者巴尔扎克用《人间喜剧》作为文章标题正是将讽刺的表现手法运用到极致的体现。

另外，巴尔扎克笔下的人物也是丑态各异，例如自欺欺人的警察局局长、为了争夺权力而发疯的政客等等，他通过描述资产阶级 上层社会 人们的生活，而讽刺法国社会现状，让《人间喜剧》这部小说极具 批判性 和道德谴责性，成为了当时法国社会中的良心之作和最伟大的人文遗产。除此之外，其讽刺艺术还体现在揭露和对抗当时 思想界 那些脱离现实主义的创作手法，这是在其他同 时代小说 中从未体现过的。《人间喜剧》中，巴尔扎克通过塑造一个名叫弗朗霍费的老画家，来讽刺当时社会中脱离现实生活、没有道德立场而在虚无主义中进行创作的作家。

奥诺雷·德·巴尔扎克 哲学思考

从哲学角度来看，《人间喜剧》的哲学立场十分明确，那就是现实。巴尔扎克能够通过现实去洞察现实，前一个现实是 社会生活 的真实体现，而后一个现实则是社会生活背后掩藏着的真理，是哲学上的现实。前者是表象，后者是内在。在《人间喜剧》中，人们注意到有这样一个农民形象，他为了维持资本家对自己的优待，不计成本为之工作，沦为 免费劳动力 ，自己却满心欢喜，因为他觉得自己实际上并没有付出什么，因为自己只是出了劳动力，但是没有付出金钱。另外， 高利贷 者获得了他的免费劳动力，还获得了更高的高利贷收入。人们往往无法看清现实，被资本家欺骗却不自知，巴尔扎克在自己的文学作品里面揭露了资本家的虚伪面具，让 劳动人民 犹如醍醐灌顶。

法国19世纪前期积极 浪漫主义文学 的代表作家 维克多·雨果 ：他的一生是短暂的，但却非常充实，他的作品比数不清的日子还要丰富。悲哉！这位力量惊人、从不疲倦的工作者，这位哲学家，这位思想家，这位作家，这位天才，在我们中间经历了所有伟人都不能避免的那种充满风暴和斗争的生活。今天，他在平和宁静之中安息了。现在，他超脱了一切争吵和仇视。在同一天，他进入了坟墓，但也进入了荣誉境界，他将继续在飘浮于我们头顶的云层上面，在我们祖国的众星中间闪耀光芒。

法国作家、文学评论家、 社会活动家 阿纳托尔·法朗士 ：他是他那个时代的社会的洞察入微的历史家。他比任何人都善于使我们更好地了解从 旧制度 向新制度的过度。从塑造形象和深度来说，没有人能比得上巴尔扎克。

法国作家 莫里亚克 指出：《 人间喜剧 》是神书，是巴尔扎克人物之林的条条大道。

法国 自然主义小说 家和理论家， 自然主义文学 流派创始人与领袖 爱弥尔·左拉 ：“几乎常常是青铜的，大理石的，既做的很多，又很坚固。”

法国19世纪杰出的 文学批评家 、 历史学家 、艺术史家、文艺理论家、美学家 泰纳 ： 金钱问题 是他最得意的题目……他的系统化的能力和对人类处的明目张胆的偏爱创作了金钱和买卖的史诗。

丹麦 著名的文学评论家和 文学史 家 格奥尔格·勃兰兑斯 ：巴尔扎克虽是个拙劣的文体家，却是一个最上流的作家。

德国思想家、哲学家、 革命家 、教育家， 军事理论家 弗里德里希·恩格斯 ：认为《人间喜剧》是“ 现实主义 的最伟大的胜利”，“给我们提供了一部法国社会，特别是 巴黎 上流社会 的卓越的现实主义历史”，在 表现手法 上“除了细节真实外，还更真实地再现了 典型环境 中的 典型人物 ”。我从这里（《人间喜剧》），甚至在经济细节方面（如革命的动产和不动产的重新分配）所学到的东西，也要比上学时所有职业的历史学家、经济学家和统计学家那里学到的全部东西还要多。 ^{罗丹雕刻的巴尔扎克纪念像}

1883年， 法国文学 家协会为纪念巴尔扎克对法国文学所作出的贡献，也为感谢他为保护文学创作者的权利和为促成建立文学家协会所作出的积极努力，决定出资为他雕刻一尊纪念像。第一位雕刻家未能完成任务于1891年谢世。后来罗丹被选定继承这一重任。在长达7年的工作中，罗丹多次改变自己的构思，最后决定了一种他认为最能表现巴尔扎克特点的神态：翘首天空，发丝散乱，身体被宽大的 睡袍 裹住略向后倾。他想通过这样的形态表现《人间喜剧》的作者因躲债而隐居，在夜深人静时，受灵感的激发起身即将扑向桌前去提笔写作的瞬间。为了达到满意的效果，罗丹以其擅长的手法通过人体来表现力量，雕刻了近20尊巴尔扎克的像，多次推迟了文学家协会规定完成雕像的日期。1950年12月1日， 罗丹博物馆 的工作人员将那尊罗丹雕刻的巴尔扎克的复制像赠送给法国文学家协会。