「故事精采的程度，足以讓蘇丹在王位坐上一千零一夜。」——《紐約時報》書評
「一如拜厄特的所有作品，故事中蘊含著磅礡的智慧與美麗細緻的詞藻。」——《出版人週刊》
「時而博學時而樸實，有時直接有時頑皮。如果《天方夜譚》聽久了需要休息一下，A．S．拜厄特絕對可以取而代之。」──《芝加哥論壇報》
「初入拜厄特的世界，這部作品是一個好的開始。徜徉於故事中的故事，你可以將之解讀為當代寓言中的任何事物，有如喚起每一個遭受戰爭或飢荒的敘事詩──或者純粹看作是一場故事的慶典。」──《Vogue》
「在A．S．拜厄特的妙筆下，童話故事中熟悉的元素變得栩栩如生……輕鬆、精確而優雅。」——《Observer》
「A．S．拜厄特顯然著迷於童話故事，這與她簡潔灑脫的文風相得益彰，而她也在這本作品集中創造出相當特別的效果……是一本精美動人的作品。」──《金融時報》
「夢幻般的饗宴……超越古怪，令人驚奇不已。」──《波士頓環球報》
「拜厄特的文筆清晰又充滿豐富的想像力……皆為上乘之作。」──《華盛頓郵報圖書世界》
「這是一部腦力盛宴，無處不是創意與巧思。」──《Spectator》
作者簡介
A．S．拜厄特A. S. Byatt
．1990年 布克獎
．2008年 《泰晤士報》戰後最偉大的五十位英國作家
．2016年 歐洲伊拉斯謨獎
．2017年 朴景利文学獎
．2018年 安徒生文學獎
英國小說家、詩人。以作品《佔有》（Possession）於一九九○年贏得布克獎。二○○八年《泰晤士報》將其評為戰後最偉大的五十位英國作家之一。
一九三六年出生於英國雪菲爾，受教於劍橋大學，並在倫敦中央藝術設計學院與倫敦大學學院任教，之後成為全職作家。一九九○年與一九九九年先後獲頒大英帝國司令勳章，與大英帝國女爵士勳章。二○一六年因其「鼓舞人心的生活寫作」獲頒歐洲伊拉斯謨獎；二○一七年獲頒韓國朴景利文学獎；二○一八年獲得安徒生文學獎。
小說作品包括《佔有》（一九九○年布克獎得主）、《兒童讀物》（The Children’s Book，布克獎入圍作品、詹姆斯．泰特．布萊克小說紀念獎得主），以及「弗雷德麗卡四部曲」：《花園中的少女》（The Virgin in the Garden）、《靜物》（Still Life）、《巴別塔》（Babel Tower）、《吹口哨的女人》（A Whistling Woman）。書籍已被翻譯成三十二種語言。
譯者簡介
李函
畢業於美國密西根州立大學英文系，與英國格拉斯哥大學中世紀與文藝復興研究所。喜歡透過不同的語言與文字，讓作家們的心血能被更多人閱讀。譯作有《克蘇魯的呼喚》、《此乃書之大敵》、《百年回首》、《黑手》、《碳變》等。
個人網站：brokenheartstudio.blogspot.tw/
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ISBN：9786267436042
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叢書系列：
幻想藏書閣
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規格：平裝 / 320頁 / 21 x 14.8 x 1.7 cm / 普通級 / 單色印刷
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出版地：台灣
本書分類：
文學小說
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翻譯文學
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英國文學
她把瓶子從包裹中取出——它的確沾滿灰塵，簡直像被黏土包覆。她把瓶子帶到浴室，打開洗臉盆的水龍頭，注入溫度近似血液的溫水，再將瓶子擺在水柱下不斷翻轉。玻璃越來越藍，上頭繞滿了不透光的白色線條，整體呈現鈷藍色，黯淡的瓶身也變得明亮，閃爍耀眼的光芒。她一再轉動瓶身，用手指摩擦頑強的塵斑。
忽然間，瓶子在她手裡一陣抖動，像青蛙一般，而她如同外科醫生手握仍在跳動的心臟。她緊抓瓶子穩住瓶身，自己的心臟也被嚇得漏了一拍，想像藍色的碎片散了一地。但唯一發生的，是隨著微微的玻璃摩擦聲，栓子忽然從瓶口飛出，平安落進臉盆叮噹作響。她手裡的瓶子發出一股隆隆吐息，有個移動快速的黑點發出尖銳嗡鳴，還冒出柴火、肉桂、硫磺和某種類似線香的氣味，還有種不像皮革、卻來自皮革的氣味？黑雲聚集起來，形成龐大的變形蟲花紋如逗點形狀，接著飛出浴室。
佩赫特博士心想：我看到幻覺了。她打算跟上，卻發現自己做不到，因為浴室的房門被某種東西堵住了。她漸漸發現那是隻龐大的腳丫，上頭有五根和她一樣高的腳趾，尖端是黃色的角質趾甲。這隻腳的外皮呈現橄欖色，還如蛇皮般泛著金色光澤；上面沒有鱗片，卻像有殼一樣，顏色介於透明與不透明之間。吉莉安伸出一隻手摸摸那隻腳，觸感很熱，不如炭般滾燙，但比她剛洗瓶子的水更熱。那皮膚乾燥又稍微帶著電流感，腳踝內側有條血管鼓動著，那是條綠金色的支脈，裡頭包裹的液體近乎翡翠色。
吉莉安站著打量這隻腳。那麼大的腳就算比例正確，也無法塞進這間旅館房間。那他的其他部分呢？當她還在思忖，便聽到聲音。那似乎是某種低沉的說話聲，刺耳但富有音樂性，或許是某種咒罵，某種她辨認不出的語言。她把塞子放回瓶口，穩穩地抓緊瓶子耐心等待。那隻腳開始變形。起初它脹大起來，接著稍微縮小到吉莉安能擠過去的程度，但她謹慎地覺得還是別那樣做。大腳現在的大小如同大型扶手椅，也抽了回去，並不斷縮減尺寸，使吉莉安覺得可以跟過去了。古怪的聲音仍模糊不清地低語，吉莉安走了過去，看到占據她大半房間的精靈。對方像蛇一般蜷曲著身子，巨大的頭顱與雙肩推擠著天花板，雙臂伸到兩道牆邊；腳與身軀則繞過她的床，伸進房內。
看完整內容連載
這本書收錄了五個故事，
我聊聊自己比較喜歡的，
第一個故事《玻璃棺》，
這個故事改編自格林兄弟的童話，
大家猜到是哪個故事了？
故事講述了一位裁縫因善良，
獲得了進入隱秘洞穴的機會，
最終發現了一位被囚禁在玻璃棺中的公主。
但是男主角並沒有親吻玻璃棺中的公主，
那故事會怎麼寫？
💜接下來是《長公主的故事》，
長公主在面對一項拯救王國的任務時，
選擇了不順從既定的命運，
而是透過自己的努力改變。
書中的長公主深知多數的童話故事裡，
如果公主或王子有手足，
讓國家獲得解救的一定是最小的那個，
前面的哥哥姊姊可能會變成雕像或沉睡，
等到最小的那個公主或王子拯救哥哥姊姊或國家。
故事裡的老婦人對長公主說：
「你看得出自己身處故事裡，
也清楚你能改變它，你還特別有智慧，
能察覺到自己受了詛咒，這真是幸運⋯⋯
我們在這裡收集、編寫故事，
也調查我們改變不了的情節。
我們平靜的過著生活，
不去企圖改變世界。
我們沒有屬於自己的故事，我們很自由。」
這對話點出長公主對自身處境的清醒認識，
她並非像傳統童話中的角色，
盲目遵循既定的命運，
而是意識到自己正處於一個故事的情節中，
這使她具備了反思和選擇的能力。
這種自我意識是故事中角色成長的重要標誌，
表明長公主從被動的命運接受者轉變為一個主動的命運改寫者。
老婦人提到她們「沒有屬於自己的故事」，
這反映她們選擇遠離主流故事情節的束縛，
過著平靜而自由的生活。
這種自由來自於對故事結構的超然態度，
即不再試圖改變故事中的世界，
而是以觀察者的身份存在。」
💜每個人都像是生活在一個故事中，
我們的選擇和行動決定了故事的走向。
老婦人對長公主的指引，
既是對她的鼓勵，也是對她的警示：
我們可以選擇如何面對命運，
是否順從命運的安排，還是積極改變它。
最後，
〈夜鶯眼中的精靈〉是這本書的精華所在，
它描繪了吉莉安如何透過精靈的幫助，
重新審視自己的人生，
並最終找到內心的力量。
這個故事也被改編成電影——
《三千年的渴望》。
（不過，這篇故事可能得花另一篇寫）
💜拜厄特以深厚的文學素養和獨特的現代視角，
對傳統童話進行了精妙的改寫，
將這些經典故事重新包裝，
使其更貼近現代讀者的心靈，
不僅保留童話中那種神奇的元素，
還引入現代的語境和價值觀，
讓這些故事在當代社會中重新煥發活力。
她的改寫揭露人性和命運的複雜性，
故事不再是單純的善惡對立，
而是考量現實中多樣化的選擇和結果。
這些故事讓我們看到，
在面對生活中的選擇時，
每個人的經歷和結果可能會完全不同，
這種對人性和命運的深刻探討，
讓這本書成為成人反思與探索人生的重要媒介。
她筆下的女性角色擁有強烈的自主性，
不再是被動等待救援的形象，
而是有強烈自我意識和自主性的現代女性。
她們勇敢面對命運的挑戰，
並透過自己努力和選擇來掌控人生。
更有著深刻的自我認識，
這與現代女性在生活和職場中，
追求獨立與成就的願望緊密相連。
💜每個故事都像是一面鏡子，
讓讀者在其中看到自己的影子，
並從中找到生活的智慧與啟示。
這本書不僅僅是一部童話故事集，
更像是一場心靈的旅程，
拜厄特像是導遊，
帶領讀者穿越時間與空間，
造訪不同的生命小站，
探索自我、命運與選擇的多重面向。
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