如何评价2018年冬季日剧《anone》？

周六一天刷完《anone》,数次泪目，催泪效果仅次于《woman》

在我心目中，《anone》=《四重奏》MAX+《小偷家族》MAX

从剧情结构、人物关系上看，《anone》、《四重奏》、《小偷家族》甚至《mother》、《问题餐厅》都有高度的相似性：

本质上都是社会残酷导致原生家族崩坏的一群陌生人建立感情纽带，组成比原生家庭更有凝聚力、生命力的新的家庭形式，从而给观众力量，治愈观众

在我来看：

《四重奏》的成功主要是因为

《四重奏》中的四个人物是有自己的追求的，四人本来就有明确的生活目标，这个社会当中四流人物很多，甚至绝大多数一流、二流的人都曾经历过四流的状态，因此大多数人能产生巨大的共鸣

而《anone》的四位主人公更丧，别说目标了，连生存的意义都没有，绝大多数观众没有这种感受，无法带入剧情中人物的情绪，因此对剧情缺乏共情

我们来看《anone》的四位主人公：

梁香8岁被父母抛弃，12岁父母去世，连回家的可能性都没有

亚乃音晚年丧夫，女儿失踪

青羽被所有活着的亲人无视，唯一的牵挂是未出生女儿的“幽灵”

持本彻头彻尾的人生失败者，一无所有，连生命都只剩半年了

而观众当中真正丧到连生存的意义都没有的人是极少数，因此很多人不能理解要治愈这类人给这类人温暖是需要怎样的细致。

比如:

青羽来找亚乃音要赎金其实是治愈了亚乃音。前两集在梁香帮助和鼓励下亚乃音找到女儿，但是随后工厂遭遇爆窃，亚乃音回到家的失落是因为她刚刚从梁香身上找到家的感觉甚至说找到了生存的意义，但梁香的失踪让她觉得自己被梁香背叛，对她感情的投射是自己自作多情，梁香之前对自己的温柔只是换取信任的手段，目的是为了假钞。所以当她从青羽那里知道梁香是被绑架而不是背叛自己的时候，她知道这个孩子给自己家的感觉是真实的，因此她才会毫不犹豫的拿出所有的积蓄去拯救这个孩子，而她的这个行为反过来又进一步救赎了梁音（不得不佩服坂元裕二写这个故事的构思，我看到亚乃音站起来拿存折的时候，我就哭了）， 当一个陌生人会为了一个自己都不知道自己生存在世有何意义的人奉献一切，还有什么比这个更治愈？

再比如：

面对突如其来的律师，四个人蹩脚地演出那场亲情戏，对于四个许多年不曾感受到亲情的人是怎样的一股暖意？

再比如：

当一个8岁就被父母遗弃的孩子，12岁连回家的可能都没有了的孩子，在多年之后能有一个“回来的地方”

再比如：

终于有一个认真教导自己的人

一夜过去她仍然默默陪伴着自己

对于没有家庭没有被爱的感觉的人而言，这有多大的杀伤力？

如果《四重奏》是治愈社会边缘人的话，《anone》则是在治愈已经完全被社会抛弃的人，因此我觉得《anone》是《四重奏》的MAX

而和《anone》一样聚焦这个群体的是是枝裕和的电影《小偷家族》，同样有大量通过陌生人之间建立信任关系治愈观众的效果。

而《anone》比《小偷家族》更打动我的一个地方是，《anone》因为是十集的电视剧，比2个小时的电影有更大的体量，能够更深入的挖掘一些《小偷家族》没有提到的内容

在《小偷家族》里由于有三个孩子的存在（松冈茉优的妹妹其实也只是一个大孩子），三个大人有明确的生存意义，可以说每个人对应着一个孩子，奶奶对应妹妹，爸爸对应儿子，妈妈对应女儿，可以说整个电影根本没有涉及被社会抛弃之人，如何寻找生存意义这个更严峻的问题

《anone》作为一个10个小时的电视剧，有足够的体量，坂元裕二与意识到了这个问题，而四个成年人的设定也非常方便讲这个问题。

第三集持本这一段就是讲生存的意义的，活着就是唯一的意义，听起来真的有些讽刺

https://www.zhihu.com/video/1243237071121924096

没有工作，没有家人，没有希望，没有回忆，连想看的电视都没有，但只要不是一直希望自己消失就要活下去，阿部隆史（坂元裕二这个求生欲真是……）

后面梁香的成长其实最主要的就是她一点一点找到了自己生存的意义，从最开始像持本一样，只是没有死的理由所以凑活活着

到后来为了别人（给彦星治病）

到大结局时候她和亚乃音提出要搬出去自己住，实际上是找到了自己生存的意义和目标，为了自己的成长而活下去，虐了10集梁香终于找到了家人，还有自己独立的人生意义，彻底脱离了“丧”的人生，这个大结局绝对是坂元裕二标准的治愈结局。

从我自己来说，虽然我没有剧中那么虐的人生经历，但我从小就不是那种有自己追求的人，我几乎从来没有自己想要达成的人生目标，前进的动力大部分是别人的希望，而我也想过如果有一天别人对我没有希望了，我的生存的意义又是什么？我的人生是否也会像梁香一样，看完这个剧，我得到了一些力量，或许我永远也不会找到自己生存的意义，但那又怎么样呢？