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键盘乐器

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琴键之乐器总称
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键盘乐器是有排列如钢 琴键 盘的琴键之乐器总称。这些乐器上每个琴键都有固定的音高，因此皆可以用以演奏任何符合其音域范围内的乐曲。琴键下常有 共鸣管 或其它可供共鸣之装置。演奏家在使用键盘乐器时不是直接 打击乐器 的弦来产生震荡，而是使用琴键，通过乐器内的机械机构或电子组件来产生音响。 相对于其他乐器家族，有着不可比拟的优势，是其宽广的音域和可以同时发出多个 乐音 的能力。正因如此，键盘乐器即使是作为独奏乐器，也具有丰富的和声效果和 管弦乐 的色彩。所以，从古，键盘乐器倍受作曲家们和音乐爱好者们的关注和喜爱。
中文名
键盘乐器
定    义
琴键之乐器总称
类    型
乐器
管风琴
属于簧鸣乐器类
钢    琴
属于击弦乐器类
键盘乐器
钢琴 （Piano）、管风琴（Organ）

目录

  1. 1 简介
  2. 2 缺点优点
  3. ▪ 缺点
  4. ▪ 优点
  5. 3 钢琴
  6. ▪ 基本介绍
  7. ▪ 钢琴历史
  1. ▪ 世界诞生
  2. ▪ 现代钢琴
  3. 4 管风琴
  4. ▪ 乐器介绍
  5. ▪ 音管
  6. ▪ 机械装置
  7. ▪ 音栓
  1. 5 手风琴
  2. ▪ 乐器介绍
  3. ▪ 乐器特色
  4. 6 电子琴
  5. ▪ 结构组成
  6. ▪ 乐器特色
  7. ▪ 风琴
  1. 7 大键琴
  2. ▪ 介 绍
  3. ▪ 特 色
  4. 8 古钢琴
  5. 9 钢片琴

简介

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键盘乐器 (12张)
在键盘乐器家族中，所有的乐器均有一个共同的特点，那就是键盘。但是它们的发声方式却有着微妙的不同，如钢琴是属于击弦乐器类，而 管风琴 则属于簧鸣乐器类，而 电子合成器 ，则利用了现代的电声科技等等。　键盘乐器：钢琴（Piano）、管风琴（Organ）、 手风琴 （Piano Accordion）、 电子琴 （Electronic Keyboard）。
发声原理：在乐器结构方面，例如有击弦类的钢琴，簧片类的 风琴 和手风琴，拨弦类的古钢琴，电声类的 电钢琴 等。在音色方面，例如钢琴可以通过弹奏的速度来改变音响，在一定程度上通过踏脚板改变音色，音长的更改是非常有限的。

缺点优点

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缺点

键盘乐器的一个缺点在于音乐家无法 直接控制 发音器，而且大多数键盘乐器的音高是固定的，演奏家无法更改它们，因此对演奏有一定的限制，比如无法产生 滑音 。有些乐器使用特殊的构造和结构使得演奏家可以在一定程度上更改乐器的发音性能。
钢琴可以通过弹奏的速度来改变音响，在一定程度上通过踏脚板改变音色， 音长 的更改是非常有限的。
管风琴的音长可以直接受演奏家的控制，但是音响和音色只能 间接控制 。

优点

键盘乐器的一个优点在于只要学会一种常见的键盘乐器，大多数键盘乐器就都可以演奏了。

钢琴

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基本介绍

应用 谱号 ：高音部： 高音谱号 ，不移调记谱； 低音部： 低音谱号 ，不移调记谱。
结构组成：由琴弦列、音板、支架、 键盘系统 （包括 黑白琴键和击弦音棰）、踏板机械（包括 顶杆 和踏板）和外壳共六大部分组成。
使用材质：琴弦列：高、中音琴弦由钢丝制成；低音琴弦 由钢丝加上紫铜缠丝制成。音板：木质结构。 木材要求质地柔软、有弹性、易传导振动，以 白松 或梧桐为最佳。支架：包括铸铁支架和 木支架 两部分。
键盘系统：黑白琴键由象牙或 电木 制成；音棰常用木制。 踏板机械：金属结构。外壳：漆饰木板结构。
乐器特色：音域宽广，音量宏大，音色变化丰富，可以表达各种不同的音乐情绪，或刚或柔，或急或缓 均可恰到好处；高音清脆，中音丰满，低音雄厚，可以模仿整个 交响乐队 的效果。
参见词条：钢琴

钢琴历史

钢琴的历史已有200年以上，最早是在18世纪初（1709年）由克里斯托福里在 佛罗伦萨 制造的。19世纪的 著名钢琴制造家J·布罗德伍德、S·埃拉尔、K·贝希施泰因、J·F·布吕特内尔和H·E·斯坦威等人 在许多方面改进了钢琴，增加音量和连续演奏的能力，扩展了音域，并改善了钢琴的机械装置。 现代钢琴 因形状和体积的不同，主要分为 立式钢琴 和 三角钢琴 。音乐会所用的大三角钢琴 是乐器中的庞然大物，有9英尺长，最重的可达79吨。迄今为止最昂贵的钢琴是一架1888年生产的斯坦威牌三角钢琴，1980年在纽约以18万英镑的高价被拍卖。 钢琴因其独特的音响，88个琴键的全音域，历来受到作曲家的钟爱。在流行、摇滚、爵士以及古典等几乎所有的 音乐形式 中都扮演了重要角色，被誉为“乐器之王”。
在欧洲大约14——18 世纪之间，曾流行过两种键盘乐器，一种叫击弦键琴，一种叫拨弦键琴（又称大键琴、 羽管键琴 ）。这两种乐器都因被认为是钢琴的前身而被我们称为 古钢琴 。两种古钢琴的发音原理互不相同，但有一个共同的弱点，就是：完全不能或几乎不能随手指 触键 的不同力度弹出强弱不同的音来。虽然有这样的弱点，但古钢琴作为键盘乐器，已经具备了将不同的音、不同的曲调同时结合起来的功能。当不同的音、不同的曲调同时（不是先后）结合起来时，音乐就变成多声的、复合的、立体的了，这无疑是人类音乐思维的深化。键盘乐器的优点就在于能够适应这种深化的需要。同时也反过来为多声音乐的发展创造了条件。那时的 欧洲音乐 ，恰好是 复调音乐 迅速演进的时代。相应的，古钢琴也盛行了几百年。许多作曲家都为古钢琴作曲。例如巴赫、享德尔和 斯卡拉蒂 的 钢琴曲 ，都是为古钢琴的。 海顿 、莫扎特的大量作品和贝多芬的一些作品，也都是为古钢琴作的。
另外，古钢琴还有它特有的纤巧的音色。所以在古钢琴普遍被现代钢琴取代之后，到了十九、二十世纪之交，甚至在当代，又有少数钢琴家重新提倡使用古钢琴。许多型制的 电子琴 也都设置古钢琴的音色（ Harpsichord ），就是这个缘故。
乐器的演进，是伴随着音乐创作的深化而变化的。而音乐创作的深化，就在于更细腻、生动地表现出人们内心对无限丰富的大自然和 社会生活 的感受，以及由此而来的无限丰富的感情色调及其变化。这时，缺少力度变化和对比的古钢琴，就不能完全满足 音乐艺术 发展的需要了。新的钢琴就是在这样的背景下出现的。

世界诞生

由 意大利 人 克里斯托弗里 （B·Cristofori）于1709年在佛罗伦萨制造出来，当时取名为“弱和强”（Piano e forte）。后来，几乎所有语种都称钢琴为Piano，就是Piano e forte 的简称。中文称Piano 为钢琴，这倒是中国化了的名称。
仅从钢琴本名为“弱和强”这一点已经说明：演奏者能随心所欲地弹出弱、强、渐弱、渐强、突弱、突强等等力度变化、对比，这是钢琴的发音原理与古钢琴的根本不同之处。这一点不同，对钢琴演奏艺术的发展，对钢琴曲创作的推动，都有重大意义，这已由后来的钢琴 音乐史 所验证。克里斯托弗里的巨大贡献，就在于此。万事开头难，尽管他制造的那台钢琴与我们常见的三角钢琴（即平台式钢琴）和立式钢琴相比，还是大不相同的，但毕竟Piano 是在克里斯托弗里手里诞生的。后来的几百年间，又经各国无数的能工巧匠，从型制、结构、材料、音域、音色、音量等等方面不断予以改进，才成为今天的样子。
这中间，另一件对钢琴艺术乃至整个音乐艺术的进步都有深远意义的事，就是 十二平均律 的普遍应用。所谓十二平均律，就是一个八度内的十二个 半音 里，所有相距半音的两个音之间的“距离值”，都是相等的，这是其他任何 律制 都不具备的特点。这个特点的优越性，在于音乐从此可以“畅通无阻”地自由转调和方便地应用和声技巧。由此，音乐的 多声 思维才飞上了前所未有的可以自由翱翔的广阔天空。
十二平均律的最早发明者是我国明朝的 大数学家 、天文学家、乐 律学 家 朱载 。依据史书，他最迟已于1584 年之前创立了十二平均律这一伟大的律学理论，但由于受到当时社会条件的限制，并未在我国推广应用。在音乐实践，特别是音乐创作中，最早成功的证实了十二平均律的优越性并预示出光辉前景的，是德国的巴赫。他于1722 年写了一部《 平均律钢琴曲集 》　（原名为《平均律键盘曲集》），使用了全部24 个大小调，1744 年又完成了同样应用24个大小调的第二部。这两部曲集，被信仰基督教的 西方音乐 家称为音乐艺术的“旧约全书”，足见其在音乐文化上经典性的价值和意义。钢琴，正是一件最理想的多声的十二平均律乐器。

现代钢琴

现代钢琴已经拥有十分宽广的音域，足以容纳人类优秀音乐创作所需要的全部声音空间；钢琴的音量可由演奏家自如地控制其 变化幅度 ，可以从微弱朦胧、纤细如丝，到波澜壮阔、宏伟壮丽；凭借训练有素的钢琴家的双手，作曲家最丰富、复杂的多声思维 音乐作品 ，都可以在钢琴上弹奏出来；无需任何其他条件的配合，一架钢琴加十个手指，就可以构成一个立体的、完整的、多彩多姿、无限美妙的音乐宇宙。
钢琴是唯一能将全部上述特点集于一身的乐器。这就明白了，为什么唯有钢琴才有“乐器之王”的封号。所谓“王”，并不是说其他乐器要臣服于它，而是指钢琴独有的无限的 表现力 、巨大的 艺术功能 、完美的艺术境界和高度发展的音乐思维。

管风琴

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乐器介绍

管风琴琴体 (3张)
管风琴 （pipe organ）属于气鸣乐器（参见“乐器”词条），流传于欧洲的历史悠久的大型键盘乐器。管风琴是风琴的一种，不同的是风琴是通过脚踏 鼓风装置 吹动 簧片 使簧片振动来发音，而管风琴是靠铜制或木制音管来发音。早期演奏管风琴通常需要两人搭档，一人演奏，一人 鼓风 (一般是来自教堂信徒中的小男孩)。这种方式延续了2000多年。后来管风琴的规模越来越大，依靠人力鼓风已经是力不从心了，就开始用 机械设备 来鼓风，因而又发展出了更复杂的键盘 机械结构 ——因为巨大的 风压 ，用单纯的人力已经不可能压下键盘了。常见的管风琴有机械式管风琴、机电式管风琴和电动压气式管风琴。
参见词条：管风琴
管风琴演奏台

音管

管风琴上的管子或哨管的发声原理与 管弦乐队 中的 长笛 非常相像，演奏者的肺代替 风箱 来供给气流。气流通过哨管的根部进入，当气流在哨管的腔内分裂的时候就产生振动而发声。这个声音在通过笛腔或哨管的其余部分时被放大了。
簧管 的发声于此不同。但发声的原理还是一样的：空气从哨管底部进入，振动却发生于簧舌(通常是 黄铜 做的)与哨管底部的一个凹槽(即共鸣器)之间。
风琴上的哨管还有许多其他形状，形状改变了，声音也就有所改变。大部分哨管都是金属做的（通常是锌、锡和铅的合金），也有木质的管子。偶尔也有用 其他材料 的，如 竹 子。

机械装置

在有电力之前，风琴的风箱要用手来鼓动。在一些古老的乡村教堂中，尚可见到那种鼓风用的杠杆。到了近代，也有用 水力机 或内燃机来鼓风的；不过现今的管风琴大多用电力鼓风。
管风琴上有一层或多层键盘。这些用手来操作的键盘叫做手键( manual )。大一些的哨管往往要用一种特殊的键盘来操作，即用演奏者的脚来操作，叫做脚键盘或脚踏板(pedal)。
键盘与储气箱相连接，即通过一种联动装置(action)与哨管相连接的。有若干种不同的联动装置，最古老、也是最耐久的一种联动装置叫做滑片(tracker)。当琴键被按动时，掣子拉动滑片至指定位置，滑片上的小孔正好对准指定的音管。

音栓

现代管风琴的琴体和演奏台
大多数教堂中的管风琴，控制气流进入某组音管的 音栓 大多放在演奏台的两侧。音栓的作用是关闭或阻塞气流进入通向音管的通道。音栓一定要拉到“ON”的位置，音管才会发声。管风琴首先出现于公元前250年前后，是乐器历史中构造最复杂，体积最庞大，造价最昂贵的乐器，是一架雄伟，恐怖的机器。管风琴是一件纯粹的宗教（基督教）乐器，一般和拥有它的教堂或 歌剧院 同时建造——因为管风琴的结构是直接依附在 建筑结构 之上。也因此，管风琴没有明确的规格限制，根据教堂或歌剧院本身的规模和经济实力来决定管风琴的大小。管风琴属于簧片类乐器中的自由簧乐器，演奏方法类似于其他的键盘乐器。音域极宽广，一般都使用用数层的键盘，脚下还有脚踏键盘，由许多根的音栓来控制具体的音高，高音部以高音谱号记谱，低音部以低音谱号记谱，脚踏键盘部分以倍低音谱号记谱。管风琴的音量宏大，音色饱满，尤其适合在庄严的气氛中演奏严肃神圣的 宗教音乐 。中世纪的欧洲，几乎每个小镇的教堂中都拥有或大或小的管风琴，每到 宗教节日 ，都能听到悠扬的乐曲飘散在整个小镇。能够在著名的大教堂中担任管风琴师，也是音乐家们引以为豪的荣誉。
管风琴演奏
一个中型教堂内安装的管风琴大约有1200根音管、16枚音栓(不同音调)、两套键盘和脚踏板，而制造它则需要两年时间。后在装配时，还要根据演奏地点的 室内声学 特性来调节 音响效果 。全世界最大的管风琴在美国的一个教堂内。有5套键盘。18世纪之前，管风琴都是为每一个教堂单独设计，并在现场制造组装。到了18世纪，法国工程师卡伐叶（Aristide Cavaillé-Coll, 1811-1899）开始试验工厂化生产管风琴。他大幅提升了管风琴的制作工艺，其生产的管风琴质量很好，演奏强音的时候音量巨大，能够制造出以前的管风琴所无法企及的雷霆般音响，也能够奏出低声细语般的音色，细腻地表现微妙的情感。巴黎圣三一教堂、 斯特拉斯堡大教堂 等20余座教堂的管风琴都出自卡伐叶的工厂。
现代管风琴，拥有活塞 阀键 （切换音栓的 快捷键 ）、表情踏板、 增音 踏板；可强可弱，可明可暗，表现力极其强大。现代管风琴也早已不再是教堂的专利。

手风琴

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乐器介绍

应用谱号：高音谱号，不移调记谱。
结构组成：高音键盘、低音键钮和风箱三大部分。
参见词条： 手风琴

乐器特色

具有多种音色，可模拟多种 管乐器 和弦乐器； 和声丰富，可奏出小型乐队的效果；音量宏大， 发音持久，不受空间局限；便于携带和演奏， 是普及型乐器。
最早的手风琴的专利注册于1829年的维也纳。此后虽音质和结构不断得到改善，但基本形制没有太 大的变化 ，大多为右手演奏高音键盘，左手操纵六排键钮，产生低音与和弦。
手风琴多用于独奏或为歌曲、舞蹈等伴奏，较少加入管弦或交响乐队；具有较强的民间风格， 特别能体现 东欧 国家的民族特色。20世纪的一些重要作曲家，如 普罗科菲耶夫 等曾专门为手风琴创作过乐曲。

电子琴

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应用谱号： 使用 五线谱 ，多为高低音双行记谱。有时也用中音谱。
参见词条：电子琴

结构组成

电子乐器 的结构较为复杂，音源是由 晶体管 产生的电振动，并通过音色回路而产生各种音色；同时由 周波数 调制产生 颤音 效果，由 振幅调制 产生各种乐器的音效。电子琴有四大分支： 合成器 ， 编曲键盘 ，电钢琴以及 双排键 。其中双排键又称 电子管风琴 ，有两排手键盘，一排脚键盘，一到两个踏板。

乐器特色

属于电子乐器，发音音量可以自由调节。音域较宽，和声 丰富，甚至可以演奏出一个管弦乐队的效果，表现力极其丰富。它还可模仿多种音色， 甚至可以奏出常规乐器所无法发出的声音（如人声， 风雨声 等）。另外，电子琴在 独奏时，还可随意配上类似 打击乐 音响的节拍伴奏，适合于演奏节奏性较强的 现代音乐 。 另外，电子琴还安装有混响回声、延长音、 震音 和颤音等多项功能装置，表达各种情绪时运用自如。
电子琴是 电声乐队 的 中坚力量 ，常用于独奏主旋律并伴以丰富的和声。还常作为独奏乐器出现， 具有鲜明时代特色。但电子琴的局限性也十分明显：旋律与和声缺乏音量变化，过于协和、单一； 在模仿各类管、 弦乐器 时，音色还不够逼真，模仿 提琴 类乐器的音色时，失真度更大，还需要不断改进。

风琴

鼓浪屿风琴博物馆 是中国惟一的 风琴博物馆 ，一期展厅的布置和改建就耗资400多万元。经过 澳大利亚 管风琴工程师伊恩·威克利和助手们一个多月的努力，产于1909年的大型管风琴“norman beard”终于落户 八卦楼 。其高达6米，由1350 根音 管组成，设有三层键盘和21个音栓。
伊恩·威克利介绍说，这台管风琴是20世纪初世界管风琴制造业的颠峰之作，堪称管风琴家族中的“ 劳斯莱斯 ”。这台1909年产于英国的管风琴由当时世界上最富盛名的管风琴 制造厂 ——NORMAN BEARD公司制造，由于该公司于1914年被兼并，因此这个品牌的管风琴如今存世的已不多了。更令人惊奇的是，虽然已经走过了近一个世纪，可这位“老先生”却依然有着让人惊叹的完美音效，声音宏大，音色相当抒情柔美，富有诗意。
鼓浪屿钢琴博物馆 和风琴博物馆所有藏品的主人、国际著名钢琴收藏家 胡友义 先生表示，风琴博物馆首期就将拥有四五十台各类风琴，全部建成后，风琴馆的 馆藏量 将在100台以上，成为 鼓浪屿 音乐之旅的又一亮点。
风琴
从2005年2月1日起， 鼓浪屿风琴博物馆 的部分馆藏品将进行预展；还有一批 电子风琴 、数字琴和电影院管风琴等古风琴珍品将运抵八卦楼，如果要完成这个超大规模博物馆的建设，至少需要5年时间。届时，这里将成为世界上最大、最出色的风琴博物馆。

大键琴

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介 绍

大键琴属键盘乐器的一种，是比较古老的乐器，1880年以後，这种乐器有复古的趋势。大键琴的声音很小，音色不若现代乐器清晰，最主要的发声原理乃大键琴以弦拨拨弦方式发声，而钢琴是以琴锤击弦方式发声。

特 色

大键琴弦拨拨弦时的力量很微弱，故配置采用低张力琴弦、薄 响板 、小 音柱 、轻音箱、一端栓在音箱上的轻琴弦，来获得最佳的声音，这也是传统大键琴所具有的特征。

古钢琴

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古钢琴是介於大键琴与现代钢琴间的键盘乐器，为现代钢琴的前身蓝本，采大型音箱、音箱内架铁框、厚响板、重型音柱以及高张力重叠绕线的琴弦。

钢片琴

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钢片琴 钢片 琴外表看起来类似一架直立式的小钢琴,也有点像小型的簧风琴,是型如小型钢琴的键盘乐器,踏板有一个至两个。这些踏板的功能与钢琴的延音踏板一样。如果是两个踏板，左边的管制低音域，右边的管制高音域。也是利用键盘乐器原理的槌子敲打钢片发出声音，每一钢片位于小共鸣盒上，不同音高的金属片排列在一个 共鸣箱 上，弹琴键带动以 毛毡包 的小捶敲击发音。键盘触动四组琴槌，直接敲打在铁片上，每个铁片下各有一个木制 共鸣器 发声，不过也可以把它当作键盘 铁琴 。不过跟键盘铁琴构造设计还是有差异。
参见词条：钢片琴
 
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